Koji su objekti najbolji za snimanje sa eksternim blicem. Zašto vam je potreban eksterni blic? Režimi eksternog blica

U ovom dijelu foto trikova, opet karakteristike rada sa blicem.

Izlaz blica u ručnom načinu rada

Kada koristite blic u režimu ručne kontrole blica (takođe označen slovom “M”), blic je podešen na snaga svetlosnog toka u dijelovima maksimalnog dozvoljenog izlaza blica. Možete eksperimentisati, na većini CZK moguće je podesiti snagu čak i ugrađenog blica u režimu ručnog izlaza blica. Dakle, snaga od 1/4 označava da će blic raditi samo pri četvrtini pune snage, a 1/32, što je jedna trideset i sekunda pune snage. 1\1 je puna snaga. Što je veći udio, to će impuls biti snažniji. Često vidim ljude koji misle da blic samo radi pri datoj snazi i uvijek daje isti „bljesak“. Ali to nije slučaj, blic kontroliše svoju snagu, to je posebno važno kod TTL režima blica.

Blic u M i TV (S) režimima kamere

Obično se ugrađeni i vanjski blic koriste u zatvorenom prostoru u ručnom načinu rada blica M. Kamera je obično podešena na jedan od režima. U režimima S (TV - prioritet) i M ( ručni način rada) vrlo je zgodno koristiti blic, koliko god možete postavite kratku ekspoziciju. IN loši uslovi uslovima osvetljenja, na primer, u zatvorenom prostoru, kada se koristi režim prioriteta blende, većina kamera podešava brzinu zatvarača sa blicem na 1/60 sekunde. Ovo nije uvijek zgodno, jer kada snimate sa dugofokusnim objektivom, na primjer, sa 85 mm primenom, možete zamutiti pozadinu ili pokretne objekte za 1/60 zbog ili uobičajenog kretanja u kadru onoga što snimate . Ali u režimima S (TV) i M možete podesiti željenu brzinu zatvarača, a automatski ili fotograf će podesiti puls blica na željenu ekspoziciju. da, 1/60 je gotovo uvijek granica za automatski rad blica u mračnim uslovima.

Bitan: Za Nikon fotoaparati možete podesiti samo duže, na primjer, 1\30 s kada radite sa blicem, ali kome su potrebni? Za Canon fotoaparati možete podesiti brzinu zatvarača blica na 1\200 s i zaboraviti na ovu neugodnost.

Bitan: nemojte brkati manuelni način upravljanja blica i ručni način upravljanja kamere "M". Pa ipak, 1/60 je takva neugodnost samo pri jako lošem osvjetljenju.

U stvari, ako koristite i kameru i blic u ručnom režimu, onda kameru će dobiti istu količinu svjetlosti pri istoj snazi blica pri bilo kojoj normalnoj brzini zatvarača od 30s do 1\200s. U stvari, ako snimamo pri 1/15s sa istom snagom blica u mračnim uslovima, svjetlost koju kamera prima imat će istu količinu svjetla ako snimamo pri 1/160s sa istom snagom blica. Ovaj efekat je zbog činjenice da impuls samog blica traje vrlo, vrlo kratko, oko 1\1000s. Ovo je jedna od glavnih prednosti korištenja i kamere i blica u ručnom načinu rada. U S modu (TV, prioritet), kamera sama bira vrijednost otvora blende, a često je to maksimalno dozvoljena vrijednost za objektiv, što nije uvijek prikladno za datu ideju. Da biste koristili blic pri brzinama zatvarača ispod, trebate koristiti .

Lično iskustvo:

Problem 1/60 sekunde u prioritetu otvora blende je zaista vrlo nezgodna stvar. Istovremeno, S režim nije panaceja, jer automatizacija maksimalno otvara otvor blende. Ostaje samo M režim, u M režimu, sa zadatim otvorom blende, aparat tačno podešava snagu blica tako da bude normalan (u ovom slučaju blic treba da radi u automatskom režimu). Koristim ga stalno kada snimam u noćnim klubovima, restoranima itd. Općenito, igranje s ekspozicijom je vrlo dobar trening za fotografa, savjetujem vam da pogledate članak.

Zaključci:

Rad sa bljeskom uvijek je dobra vježba za mozak. Kao i obično, savjetujem vam da provedete vlastite eksperimente, posebno s izlazom blica u ručnom načinu rada.

Hvala vam na pažnji. Arkady Shapoval.

Poslije tri godine radeći sa studijskim osvetljenjem, mislio sam da znam o blicu na kameri, ako ne sve, onda mnogo. Prije tri sedmice došao sam u posjetu jednom posebno iskusnom strobistu, koji je toliko toga ispričao i pokazao da sam odmah shvatio da moram sjesti i obaviti popis grabulja, pa opet testirati, testirati i testirati.

ispod je dovoljno poznati stvari koje su, međutim, izazvale facepalm kod onih koji su bili sa mnom ili sa mnom. U rake listi možete pronaći nešto novo sa određenom vjerovatnoćom. Ako vam se barem ova karakteristika korištenja blica pokaže korisnom, onda se moj zadatak može smatrati završenim. Imajte na umu da se materijal u tehničkim dijelovima odnosi na rad Canon blica i fotoaparata. Za druge brendove, opća ideja upotrebe je ista, ali su specifičnosti nešto drugačije.

Prvi spoj: režim snimanja

Čini se da svi sigurno znaju da je najbolje snimati u zatvorenom prostoru u M, na ulici - u M ili Av. Ipak, činjenica da u prioritetu otvora blende kamera, kada radi u unutrašnjosti, gotovo ne uzima u obzir moguću svjetlost blica u proračunu ekspozicije (odnosno, ekspozicija je postavljena kao da je nema), bio iznenađenje za mnoge.

Za svaki slučaj: kada radite sa blicem u mračnoj prostoriji, brzina zatvarača postaje gotovo zanemarljiva. Ako je udio prirodnog (dostupnog) svjetla samo nekoliko posto udjela svjetlosti koju daje blic, tada brzina zatvarača za nas ne postoji: pokret je zamrznut svjetlosnim impulsom. Prema tome, u praksi neće biti razlike između 1/200 i 1/30. Druga stvar je ako je udio lokalnog svjetla barem donekle značajan: u ovom slučaju, pri manje ili više sporoj brzini zatvarača, može se jasno pojaviti zamućenje od drhtanja ruku ili od kretanja objekata. Ako kamera u Av odluči da je potrebna duga ekspozicija, to će se dogoditi.

nedovoljno eksponirana pozadina

Čini se da je najlogičnije u zatvorenom prostoru postaviti brzinu zatvarača na sinhronizaciju i snimiti blic na plafon ili negde drugde. Ali brzina zatvarača je i dalje važna za razradu pozadine, posebno u velikim prostorijama koje nisu potpuno preplavljene pulsnim svjetlom. Što je veća brzina zatvarača i veći ISO, pozadina postaje svjetlija. Shodno tome, u bilo kojoj manje ili više velikoj prostoriji, uvijek imamo izbor između snimanja objekta u crnoj boji i objekta u okruženju prirodnog svjetla. I, da, često morate povećati ISO, što je čudno kada radite sa blicem i, kako mi se činilo, može se koristiti samo za uštedu energije baterije.

žuta pozadina

Ako je glavni objekt normalne boje, a pozadina žuta, ovo je problem razlike u temperaturi boje. Činjenica je da je svjetlost blica više temperature od svjetla žarulja sa žarnom niti: potreban je filter za konverziju boja, koji njegovu temperaturu dovodi do temperature drugih izvora svjetlosti. Za žarulje sa žarnom niti, ovo je žuti film zalijepljen na blic. Balans bijele boje, naravno, mora biti podešen na lampe. Kod lampi na plinski pražnjenje potreban je karakterističan ružičasti film.

Na ulici stalno preeksponiranje

Veoma je jednostavno: mnogi ljudi stalno zaboravljaju da uključe režim brze sinhronizacije na blicu. Kamera se oslanja na par ekspozicije, na osnovu brzine zatvarača sinhronizacije, i prinuđena je da daje preeksponirani rezultat. Opšte pravilo: izašao van - uključio brzu sinhronizaciju.

Inače, ovaj način rada radi vrlo zanimljivo: blic brzo blista, dajući nekoliko impulsa, tako da je okvir ravnomjerno osvijetljen ne u jednom trenutku kada se zatvarač potpuno otvori, već uzastopno, u dijelovima. Canonovo saopštenje za javnost navodi da u ovom režimu blic troši manje hrane(ali izgleda da brže "posadi" lampu). Demoded sugerira da je impuls slabiji, odnosno relevantan je na udaljenosti do 4 metra. Ozgg pojašnjava da se blic ne prilagođava zavesama, već uvek kuca na 50kHz.

ravno lice

U prisustvu manje-više podnošljivog vanjskog osvjetljenja, kako ne biste pravili tradicionalna "palačinka lica" od blica, možete jednostavno unijeti korekciju snage blica, na primjer, jedan ili jedan i po korak prema dolje. Ovo će istaknuti sjene, ali ih neće potpuno izbaciti. Čini se očiglednim, ali pokazalo se da neki prave kompenzaciju ekspozicije za cijeli kadar, a ne za puls blica.

Pale oči

Front-on blic se retko koristi, uglavnom u brzom izveštavanju ili kada treba da dobijete udaljeni objekat. Ako imate izbora, obično je bolje da ga postavite negdje, odmaknete ga od kamere ili koristite mlaznicu.

Ako snimite blic na zid ili (češće) plafon, dobit ćete manje-više realistično meko svjetlo, jer će se cijela osvijetljena površina pretvoriti u samostalan izvor svjetlosti za okvir.

Kada se reflektira od stropa, dobiva se karakterističan gradijent sjena: ispod predmeta postaju tamniji i deblji, na primjer, oči idu u sjenu. U takvim slučajevima, potrebno je ili skrenuti blic više unazad, ili, ako nije moguće, koristiti posebne nastavke. Tegla Harryja Fonga i njegove kineske braće pokazala se dobrom za ispravljanje nagiba.

snop reflektora

Blic obično prati žižnu daljinu sočiva i pomera lampu u kućištu da bi se proširila ili suzila. Za ultraširoki kut, pretpostavlja se da izvadite mikro-piramidalnu karticu koja se nalazi unutra. Možete odbiti automatizaciju i, na primjer, sa širokim kutom objektiva, komprimirati puls bljeskalice u prilično uski snop. Ovo je relevantno za isticanje jednog objekta ili vinjetiranje svjetlom.

Ciljanje u mraku

Ponekad postoje situacije kada treba da snimate bez blica, ali je veoma teško uhvatiti fokus. Ako se subjekt kreće, često možete jednostavno propustiti trenutak dok se kamera kreće oko objektiva. U tom slučaju, dobro je ostaviti nišansko svjetlo (kontinu) blica, ali onemogućiti njegov rad. Radi se iz menija za kontrolu blica sa fotoaparata: paljenje blica = onemogućiti (nemaju sve kamere meni). LED diode rade, blic ne sija.

Blic nije na kameri

Prvo, mali pregled kako se možete povezati:

Žičnim putem uz očuvanje punog protokola za razmjenu podataka, odnosno sa mogućnošću korištenja blica u mašini (ovakav kabel je obično kratak);
Dugačak kabl za sinhronizaciju je samo „na okidaču“, odnosno blic će raditi u ručnom režimu;
IR sinhronizacijom sa posebnog uređaja (zastario je: nije pogodan za ulicu, slabo se hvata u velikim prostorijama s tamnim zidovima, ne radi pod reflektorima);
Sinhronizacijom sa drugog blica ili kontrolne jedinice sa nekih kamera (ista ograničenja);
preko radija ( najbolja opcija, ako je E-TTL pohranjen, kao, na primjer, u sistemu Pocket Wizard - ali ova stvar je nečuveno skupa). Očigledan plus nije samo to što lansiranje dolazi sa 100 metara bilo gdje, već i to što sistem ima dodatni gizmo koji vam omogućava da ne naletite na bliceve kada trebate primijeniti lokalna podešavanja na njih ili ih jednostavno isključiti. Potrebne su nam tri vrste uređaja: kontrolni moduli za svaki blic, glavni modul za kameru i gadget na vrhu, koji djeluje kao neka vrsta "miks konzole" za tri grupe izbijanja.

Ovaj kabl vam omogućava da jednostavno upalite blic u ručnom režimu.

A ovaj je da je skinem sa cipela kamere.

Dakle, ako se pojavi ideja o kupovini kabela, bolje je da ga sami zalemite. Vanjske svjetlosne zamke nisu baš pouzdane i možete ih napraviti i sami. IR predajnik je također zalemljen. Zaista je važno uzeti ili drugi blic (ako vam treba više svjetla) ili, ako snimate ozbiljno i dugo - isti Pocket Wizard ili analogni. Prilikom odabira analoga, vrlo je važno shvatiti da trebate primati E-TTL podatke kako bi blicevi mogli raditi u automatskim načinima.

Stand je čovjekov najbolji prijatelj

Prije nego što sam kupio prvi stalak, trošio sam strašne sume na razna zvona i zviždaljke da bih dobio koliko-toliko pristojan rezultat. Ispostavilo se da ako ne govorimo o izvještavanju, onda najviše dobar način- to je samo da zauzmete stav, stavite glavu na njega ispod blica, zalepite providni beli kišobran - i sinhronizujete sa drugim nesvetlećim (ili radi kao puni) blic. Neće raditi na ulici, ali je gotovo savršeno u zatvorenom prostoru.

Još jedna stvar: važno je posebno usmjeriti jedan blic na prijemnik drugog tako da se opali sa veće udaljenosti. Barem okrenite slave blic prijemnik prema glavnom.

Mlaznice: kako ne kupiti previše

Canon blic dolazi sa dva nastavka: bijela kartica za odsjaj u očima (reflektira vrlo, vrlo malo) i plastična stvar sa mikropiramidama za disperziju. Brojni Nikonovi modeli, inače, odmah imaju filtere za konverziju. Još jednu mlaznicu možete sami napraviti od lista papira pričvršćenog u obliku stošca iza blica (čuveni "čičak", to je i "lepeza", takođe je "fotonski reflektor").

Sada o tome šta vrijedi, a šta ne vrijedi kupiti:

Bijela plastična "kutija" gotovo da i nije potrebna
Čičak s rupama na vrhu je dobar, ali sljedeća opcija je bolja
Garry Fongova "tegla" (transparentna) samo vam omogućava da normalno udarate o plafon i istovremeno eliminišete teške gradijentne senke, ali morate se naviknuti na to. S obzirom na divlje holivare oko nje, bolje je da mi ne vjerujete i sami to zavrtite u svojim rukama. Postoji mnogo analoga koji su 2 puta jeftiniji.
Veliki softbox na blicu dovodi do omekšavanja svjetla i omogućava vam da ga koristite direktno. Potrebno za prijavu, u drugim slučajevima je bolja sljedeća stavka. Možete trčati sa blicem i soft boxom u ruci.
Kozmetička posuda (tanjir) ili kišobran na svjetlu je jako lijepa, ali samo na stalcima. Od 2-3 izvora svjetlosti dobija se mobilni studio.
"Plafon" - okrugla mat mlaznica - dobra je za snimanje interijera, ali nije baš pogodna za ljude.
Okvir stroboskopa (ručka + držač blica) je dobar u različitim konfiguracijama, ali težak u stvarnom snimanju, jer je težak. Za amatera.
Saće je važno za formiranje uskog snopa svjetlosti, često zanimljivog.

Naravno, postoje desetine varijacija svega ovoga i mnogo više. Dok to ne isprobate u praksi u različitim uslovima osvetljenja, još uvek niste imuni od nepotrebnih kupovina.

"Banka" Fong, ona je u prvim nefleksibilnim verzijama - "Toalet"

Gotovo nepotreban difuzor u praksi

Srednji softbox, relevantan za izvor crteža u nekim slučajevima

Vrijedno je zapamtiti da je mekoća svjetlosti određena ugaonim dimenzijama izvora (i, u manjoj mjeri, refleksijom sa zidova): ako uzmete veliki softbox i odnesete ga daleko, daleko, će postati tačka. Ako su potrebni dugi, lijepi gradijenti, koristite velike mlaznice, što često znači da su vam potrebni stalci ili pomoćnici.

O blicu

Prvo, brzi edukativni program: blic u E-TTL modu šalje preliminarni impuls prije kadra (ili serije, po defaultu - pri 1/32 snage). Na osnovu onoga što je „viđeno“ u kadru kao rezultat stvarnog prolaska svjetlosti kroz sve mlaznice i refleksije sa svih površina, gradi se prognoza potrebne snage. Tokom obrade kadra, blic šalje izračunati impuls. Automatizacija je sada veoma pametna, tako da se 90 posto kadrova može bezbedno snimiti u fleš mašini. Ručni način rada je potreban kada želite jasno kontrolirati impuls: u ovom slučaju, blic se aktivira jednim impulsom date snage (ovo je, inače, također jedan od načina za pokretanje studijsko svjetlo na svjetlosnim zamkama).

Bljesak može natjerati osobu da zaškilji. Ako je tako, onda trebate napraviti ili FEL (zaključavanje ekspozicije, dugme sa zvjezdicom) - tada će blic biti mnogo prije samog kadra - ili se prebaciti na ručni način rada. Isti FEL u kombinaciji s rotacijom glave blica, inače, omogućava vam da ispravno izložite osobu s ruba okvira na pozadini prozora, na primjer.

Nakon tri godine rada sa studijskim osvetljenjem, mislio sam da znam mnogo o blicu na kameri, ako ne sve, onda mnogo. Prije tri sedmice došao sam u posjetu jednom posebno iskusnom strobistu, koji je toliko toga ispričao i pokazao da sam odmah shvatio da moram sjesti i obaviti popis grabulja, pa opet testirati, testirati i testirati.

Prvi spoj: režim snimanja

nedovoljno eksponirana pozadina

žuta pozadina

Na ulici stalno preeksponiranje

Veoma je jednostavno: mnogi ljudi stalno zaboravljaju da uključe režim brze sinhronizacije na blicu. Kamera se oslanja na par ekspozicije, na osnovu brzine zatvarača sinhronizacije, i prinuđena je da daje preeksponirani rezultat. Opće pravilo: izašao van - uključio brzu sinhronizaciju.

Inače, ovaj način rada radi vrlo zanimljivo: blic brzo blista, dajući nekoliko impulsa, tako da je okvir ravnomjerno osvijetljen ne u jednom trenutku kada se zatvarač potpuno otvori, već uzastopno, u dijelovima. Canonovo saopštenje za javnost navodi da u ovom režimu blic troši manje energije (ali se čini da brže „usadi“ lampu). Demoded sugeriše da je puls slabiji, odnosno da je relevantan na udaljenosti do 4 metra. Ozgg pojašnjava da se blic ne prilagođava zavesama, već uvek deluje na 50 kHz.

ravno lice

Pale oči

Ako snimite blic na zid ili (češće) plafon, dobit ćete manje-više realistično meko svjetlo, jer će se cijela osvijetljena površina pretvoriti u samostalan izvor svjetlosti za okvir.

snop reflektora

Ciljanje u mraku

Blic nije na kameri

Prvo, mali pregled kako se možete povezati:

Žičnim putem uz očuvanje punog protokola za razmjenu podataka, odnosno sa mogućnošću korištenja blica u mašini (ovakav kabel je obično kratak);
Dugačak kabl za sinhronizaciju je samo „na okidaču“, odnosno blic će raditi u ručnom režimu;
IR sinhronizacijom sa posebnog uređaja (zastario je: nije pogodan za ulicu, slabo se hvata u velikim prostorijama s tamnim zidovima, ne radi pod reflektorima);
Sinhronizacijom sa drugog blica ili kontrolne jedinice sa nekih kamera (ista ograničenja);
Preko zraka (najbolja opcija ako je E-TTL sačuvan, kao, na primjer, u sistemu Pocket Wizard - ali ova stvar je nečuveno skupa). Očigledan plus nije samo to što lansiranje dolazi sa 100 metara bilo gdje, već i to što sistem ima dodatni gizmo koji vam omogućava da ne naletite na bliceve kada trebate primijeniti lokalna podešavanja na njih ili ih jednostavno isključiti. Potrebna su nam tri tipa uređaja: upravljački moduli za svaki blic, glavni modul za kameru i gadget na vrhu, koji djeluje kao neka vrsta "miks konzole" za tri grupe blica.

Ovaj kabl vam omogućava da jednostavno upalite blic u ručnom režimu.

A ovaj je da je skinem sa cipela kamere.

Stand je čovjekov najbolji prijatelj

Prije nego što sam kupio prvi stalak, trošio sam strašne sume na razna zvona i zviždaljke da bih dobio koliko-toliko pristojan rezultat. Ispostavilo se da ako se ne radi o izvještavanju, onda je najbolji način da samo zauzmete stav, stavite glavu na njega ispod blica, zalijepite prozirni bijeli kišobran - i sinhronizirate se s drugim neosvjetljenjem (ili radi kao punjenje ) blic. Neće raditi na ulici, ali je gotovo savršeno u zatvorenom prostoru.

Još jedna stvar: važno je posebno usmjeriti jedan blic na prijemnik drugog tako da se opali sa veće udaljenosti. Barem okrenite slave blic prijemnik prema glavnom.

Mlaznice: kako ne kupiti previše

Sada o tome šta vrijedi, a šta ne vrijedi kupiti:

Bijela plastična "kutija" gotovo da i nije potrebna
Čičak s rupama na vrhu je dobar, ali sljedeća opcija je bolja
Garry Fongova "tegla" (transparentna) samo vam omogućava da normalno udarate o plafon i istovremeno eliminišete teške gradijentne senke, ali morate se naviknuti na to. S obzirom na divlje holivare oko nje, bolje je da mi ne vjerujete i sami to zavrtite u svojim rukama. Postoji mnogo analoga koji su 2 puta jeftiniji.
Veliki softbox na blicu dovodi do omekšavanja svjetla i omogućava vam da ga koristite direktno. Potrebno za prijavu, u drugim slučajevima je bolja sljedeća stavka. Možete trčati sa blicem i soft boxom u ruci.
Kozmetička posuda (tanjir) ili kišobran na svjetlu je jako lijepa, ali samo na stalcima. Od 2-3 izvora svjetlosti dobija se mobilni studio.
"Plafon" - okrugla mat mlaznica - dobra je za snimanje interijera, ali nije baš pogodna za ljude.
Okvir stroboskopa (ručka + držač blica) je dobar u različitim konfiguracijama, ali težak u stvarnom snimanju, jer je težak. Za amatera.
Saće je važno za formiranje uskog snopa svjetlosti, često zanimljivog.

Naravno, postoje desetine varijacija svega ovoga i mnogo više. Dok to ne isprobate u praksi u različitim uslovima osvetljenja, još uvek niste imuni od nepotrebnih kupovina.

"Banka" Fong, ona je u prvim nefleksibilnim verzijama - "Toalet"

Gotovo nepotreban difuzor u praksi

Srednji softbox, relevantan za izvor crteža u nekim slučajevima

O blicu

Prvo, brzi edukativni program: blic u E-TTL modu šalje preliminarni impuls prije kadra (ili serije, po defaultu - pri 1/32 snage). Na osnovu onoga što je „viđeno“ u kadru kao rezultat stvarnog prolaska svjetlosti kroz sve mlaznice i refleksije sa svih površina, gradi se prognoza potrebne snage. Tokom obrade kadra, blic šalje izračunati impuls. Automatizacija je sada veoma pametna, tako da se 90 posto kadrova može bezbedno snimiti u fleš mašini. Ručni način rada je potreban kada želite jasno kontrolirati puls: u ovom slučaju blic udara jednim impulsom određene snage (ovo je, inače, također jedan od načina za pokretanje studijskog svjetla na svjetlosnim zamkama).

Često svjetlost koju daje ugrađeni blic nije dovoljna: nije dovoljno jaka za velike i/ili mračne prostorije. Osim toga, blic na čelu ne boji model, ostavljajući oštre sjene i naglaske.

Eksterni blic (blitz) se montira na kameru kroz posebnu utičnicu (tzv. "hot shoe") ili se postavlja na bilo koju odabranu tačku i povezuje sa kamerom pomoću kabla za sinhronizaciju ili radio sinhronizatora.

Kada vam treba eksterni blic

U uslovima slabog osvetljenja: na primer, u kafiću ili restoranu na proslavi, iu bilo kojoj drugoj slabo osvetljenoj prostoriji. Ugrađeni blic će modelu ili mrtvoj prirodi "dati" oštre senke, crvene oči, nepotrebni odsjaj. Kadr će sigurno ispasti mutan, bučan i zrnast. Tužno, zar ne? Uz vanjski blic možete dobiti fotografije dobrog kvaliteta.
U mraku: Vanjski blic se može koristiti za noćnu fotografiju, portretnu ili žanrovsku fotografiju u mraku, fotografiju mrtve prirode. Samo nemojte usmjeravati blic "na čelo", odnosno direktno na subjekt.
Po sunčanom, vedrom danu prilikom snimanja foto portreta. Eksterni blic će vam pomoći da se riješite oštrih sjena, naglasite sve što ostaje u sjeni i dobit ćete prekrasan portret.

Režimi eksternog blica

Ovisno o modelu blica, svi modovi ili samo neki mogu biti prisutni.

M (ručno)– energija bljeska se postavlja u dijelovima ukupne snage;
A (Automatski)- Podesite otvor blende, blic radi automatski na određenom rasponu udaljenosti;
TTL (Kroz objektiv)– odličan način rada sa bljeskalicom: svjetlosna snaga blica se mjeri kroz sočivo;
S (stroboskop)- strob: blic ispaljuje određeni broj bljeskova u sekundi. Odličan način za stvaranje specijalnih efekata i za snimanje pokreta.

Kako snimati sa eksternim blicem

Postoji nekoliko opcija za rad s vanjskim bljeskalicom:

Ručni način rada, kamera na kameri: blic u TTL modu, spot mjerenje, ekspozicija je određena svjetlima. Blic se može pričvrstiti na kameru (ako se snima tokom dana, odnosno u uslovima dobrog osvetljenja) ili može biti sa strane (povezan je sa kamerom kablom za sinhronizaciju).
Komandni režim: glavni blic (master) kontroliše slave (slave ili satelite). Ne mogu se svi blicevi međusobno sinhronizovati i raditi u ovom režimu.

Blic se može ispaliti na objekat, na plafon ili sa strane.

Light

U pravilu, fotografu je potrebno prilično meko, difuzno svjetlo. Kako to postići?

Prvo, ne morate da sijate na licu modela ili direktno na subjektu: ovo je ključ za neprirodno jako svetlo i ravnu sliku.
Drugo, zapamtite da je vanjski blic dobar jer možete promijeniti ugao blica. Svetlost se može reflektovati od zida, od plafona, od ogledala ili prozora, od posebnog reflektora.
Treće, nekoliko blica će vam omogućiti da dobijete bolje, dublje slike bez nepotrebnih senki i svetlih delova. Inače, neki proizvođači (Nikon, Canon) proizvode bežične sisteme blica: blicevi se mogu aktivirati istovremeno i u grupama.

Detalji procesa

Imajte na umu da će reflektiranje svjetlosti od obojene površine proizvesti obojeno svjetlo, tako da svijetle tapete ili obojeni (čak i drveni) strop nisu dobri ako želite prirodan snimak.
Kada snimate na otvorenom, možete pričvrstiti vanjske bliceve na objekte okoline: stupove, drveće, klupe itd. To će vam omogućiti da pronađete neobičan ugao osvjetljenja - efektno i zanimljivo.

Tehničko pitanje

Jeste li znali da se blic isplati kupiti uz nekoliko korisnih dodataka?

Reflektor: potrebno je da bi se obezbedilo ravnomerno, meko svetlo. Ako ga nema, u principu je u redu: umjesto toga možete koristiti bijeli list ili karton, plastičnu karticu ( bijele boje). “Kućni” reflektor mora biti pričvršćen na rotirajući dio blica (pomoću elastične trake, na primjer).
difuzor: takođe raspršuje tvrdu svetlost. Ovo je plastična kutija (nešto slično posudi za hranu), prozirna, mat. Može biti bijela, zelena, zlatna. Neki modeli blica opremljeni su difuzorom u obliku mat ploče koja se uvlači u tijelo blica.
softbox: posebna mlaznica, koja se sastoji od reflektora i difuzora. Softbox za eksterni blic također je potrebno za stvaranje ravnomjernog, difuznog svjetla, ali je neefikasno pri snimanju na udaljenosti većoj od 3 m, pri snimanju dugih snimaka.

Ponekad se svi ovi dodaci prodaju sa blicem, ali se inače mogu kupiti zasebno ili zamijeniti.

Sažimanje

Kada koristite eksterni blic, ne zaboravite da ne usmeravate svetlo direktno na objekat.
Koristite dodatke za oblikovanje svjetla (ili zamjene) za stvaranje ravnomjernog, mekog svjetla.
Nekoliko eksternih blica povezanih žicama ili bežičnim sistemom pomoći će vam da napravite prekrasne snimke s raznim specijalnim efektima.

Rad s bljeskalicom prilično je komplicirana tema za fotografa početnika. Često ima više pitanja nego odgovora, pa početnici jednostavno izbjegavaju korištenje ovog alata čak iu onim situacijama kada je to zaista izuzetno potrebno.

Blicevi su različiti: ugrađeni, eksterni, studijski i makro blicevi. Pogledajmo probleme rada s ugrađenim (već je u vašoj kameri) i vanjskim blicem (najsvestranija opcija). I možete proširiti svoje mogućnosti za snimanje zanimljivih snimaka.

Ugrađen blic

Ovaj blic je vjerovatno u vašem SLR fotoaparatu. I dobar je po tome što ga nije potrebno dodatno kupovati; nema potrebe za izdvajanjem prostora u torbi i, uglavnom, detaljnim konfigurisanjem. Međutim, potencijal za takvo izbijanje je ograničen. Stoga, ako ga samo povremeno koristite kao izvor dodatnog (na primjer, popunjavanja) svjetla, možete se zaustaviti na tome.

eksterni blic

Da biste eliminisali situacije u kojima vas neprikladno osvetljenje sprečava da fotografišete; Da biste uspješno realizirali svoje umjetničke ideje, ali u isto vrijeme ne nabavili masu rasvjetne opreme, trebat će vam vanjski blic. Kada se pravilno koristi, obezbediće vam potrebno osvetljenje u gotovo svakoj situaciji snimanja.

Eksterni blic se naziva blic, koji je direktno povezan sa kamerom preko nosača tzv "vruća cipela". Nakon povezivanja sa kamerom, blic počinje automatski da prima informacije o podešavanjima kamere (otvor blende, brzina zatvarača, osetljivost na svetlost, žižna daljina) - to omogućava sinhronizaciju tehnike tokom rada.

Eksterni blic se sastoji od lampu sa pražnjenjem u gasu opremljenu reflektorom (unutar lampe se nalazi inertni gas ksenon), kondenzatorom za skladištenje (izvor napona koji pretvara impuls u svetlost), kao i kontrolnim sistemom (kontroliše trajanje i snagu lampe). puls). Uređaj najčešće radi na nekoliko baterija tipa prstiju.

Često, kako bi se dobio bolji crno-bijeli uzorak i stvorio dodatni volumen, postaje potrebno ukloniti vanjski blic iz fotoaparata kako bi se svjetlo usmjerilo sa strane ili odozgo. U ovom slučaju, za povezivanje uređaja (kamere i bliceva) koristite poseban kabl za sinhronizaciju. A novi modeli DSLR-a omogućavaju vam da povežete blic za rad na daljinu bez korištenja kabla - za to morate aktivirati bežične kontrolne funkcije. Glavni uvjet za rad na daljinskom upravljaču je lokacija blica na maloj udaljenosti od kamere (2-4 metra), tako da između uređaja nema prepreka koje ometaju prijem kodiranog signala. Napredni sistemi daljinskog upravljanja omogućavaju korištenje više blica. Da biste saznali podržava li vaša kamera ovu funkciju, pogledajte upute.

Flash bljesak sukob. Karakteristike opreme u velikoj mjeri određuju koje snimke možete snimiti i možete li uopće išta snimati. Među sobom, vanjski blicevi se razlikuju po skupu funkcija i parametara.

Profesionalni eksterni blicevi imati puni opseg mogući načini, možda imaju dodatni izvor ishrana. Takvi uređaji su atraktivni zbog svoje automatizacije, a od značajnih nedostataka za početnika amaterskog fotografa, vrijedi napomenuti samo visoku cijenu bljeskalice, njegovu impresivnu veličinu i težinu.

Poluprofesionalni eksterni blicevi lakše za upravljanje, ali funkcije u njima su nešto manje nego u profesionalnim uređajima. Ali su kompaktni, lagani i ekonomični. Općenito, ovo je najbolja opcija za fotografa početnika.

Amaterski eksterni blicevi. Obično su to budžetski modeli, koji zbog svoje velike snage (u poređenju s ugrađenim blicem) mogu osvijetliti prilično veliku udaljenost. Takve bliceve pokreće kamera, ne mogu se rotirati kako bi promijenili smjer svjetlosti, stoga, općenito, nisu prikladni za korištenje i neefikasni pri radu na umjetničkim fotografijama. Takve bliceve možete koristiti kao dodatni izvor svjetlosti.

Karakteristike blica

Nemojte misliti da je blic sposoban da obavlja funkciju jedinog izvora svjetlosti. Blic je potreban kada:

Svetlosti ima, ali nije dovoljno;

kada je svjetlo previše kontrastno;

Treba omekšati ili istaknuti sjene.

Vodeći broj. Ovo je parametar koji karakteriše maksimalna snaga blic, mjereno u metrima. Na osnovu toga možete tačno shvatiti koliko prostora ispred vas može da osvetli ovaj ili onaj model blica. Najčešće, kada navodi vodeći broj, proizvođač kao osnovu uzima snimanje na niskoj osjetljivosti (ISO 100). Stoga, budite oprezni ako je, prema oznaci, snaga blica, na primjer, 15 metara pri ISO 200, onda je prema općeprihvaćenim karakteristikama njegova snaga samo 11 m pri ISO 100. Vodeći broj snažnih eksternih bljeskova može dosegnuti 100 m.

Međutim, to ne znači da ćete morati koristiti maksimalne mogućnosti uređaja svaki put kada snimate. Automatski blic može samostalno odrediti potrebnu snagu impulsnog svjetla u skladu sa osvijetljenošću scene. To je moguće zahvaljujući tehnologiji. TTL- kontrola izlaznog blica .

TTL sistem meri svetlost koja je prošla kroz objektiv kamere, uzima u obzir odnos otvora blende, prisustvo filtera i ugao gledanja sočiva. Za dobijanje tačnih podataka, automatizacija analizira informacije sa senzora autofokusa, a takođe primenjuje kratak predbljesak nakon pritiska na dugme zatvarača. Na taj način se procjenjuje udaljenost do subjekta i izračunava potrebna snaga blica u određenim uslovima.

Postoji i mogućnost podešavanja ugao širenja svetlosti na različitim žižnim daljinama sočiva. Ovo je neophodno kako bi cijelo područje vašeg okvira bilo ravnomjerno osvijetljeno. Većina modernih eksternih bliceva može raditi i sa širokougaonom i sa telefoto optikom.

Eksterni blic može biti opremljen automatskim i/ili ručnim zumom. Automatski zum omogućava blicu da automatski reaguje na promene žižne daljine sočiva. Nakon primanja podataka od objektiva kamere, uređaj mijenja položaj difuznog sočiva, čime se preusmjerava svjetlosni tok. Ako vam rad automatizacije ne odgovara, postavke možete izvršiti ručno.

Vrijeme recikliranja blica. Ovaj parametar treba uzeti u obzir za one koji planiraju da snimaju dinamične scene pomoću blica. Često, što je blic jači, to je duže potrebno za ponovno punjenje. IN tehnička dokumentacija minimalno vrijeme je naznačeno za tehniku, pod uslovom da koristite nove baterije.

Okretna glava. Mogućnost rotiranja uređaja omogućit će vam da odaberete optimalno osvjetljenje različite situacije. Pogodno je raditi sa blicem koji se može rotirati za 180 stepeni u stranu i gore.

Kompatibilnost. Da bi blic i vaša kamera radili adekvatno u automatskim režimima, moraju se međusobno podudarati u smislu skupa parametara. Kada fotografsku opremu razvija isti proizvođač, to garantuje njihovu punu kompatibilnost. Ali to ne znači da treba odbiti kupovinu uređaja, tzv nezavisnih proizvođača, čiji je omjer cijene i kvaliteta čak i bolji od onog kod "rodnih" blica. Samo kupovinom takvog proizvoda za vaš fotoaparat, pažljivo proučite njegove karakteristike.

izlaganje

Kada koristite blic, uzmite u obzir vrijednost ekspozicije za glavno svjetlo i za svjetlo blica. Spoljna ekspozicija je ono sa čime ste navikli da radite kada radite bez blica: odnos brzine zatvarača, otvora blende i ISO osetljivosti. Na ekspoziciju blica utiču snaga blica, žižna daljina objektiva i ISO. Ali trajanje eksterne ekspozicije (brzina zatvarača) ne utječe na rad blica: bez obzira na to koliko je potrebna brzina zatvarača, trajanje impulsnog svjetla će ostati jednako 1/1000 sekunde.

Veoma je važno naučiti kako pravilno izbalansirati ambijentalno i blic osvjetljenje na snimku (tj. odrediti koliko jak blic treba da bude u određenim uvjetima snimanja) kako biste izbjegli neprirodne snimke, koji se često mogu dobiti pri snimanju sa „kutijom za sapun“. ”. Glavno pravilo u ovom slučaju je korištenje blica kako gledalac ne bi pogodio da je korišten.

Možete uravnotežiti osvjetljenje korištenjem dugog vremena ekspozicije ili smanjenjem snage samog blica:

· duga ekspozicija+ mala snaga blica = popuni blic;

srednja brzina zatvarača + slaba snaga blica = balansirani blic;

·Kratka brzina zatvarača + snažan blic = jak blic.

Ekspozicija blica se kompenzuje na isti način kao i eksterna ekspozicija: svaki korak kompenzacije znači udvostručavanje/udvostručavanje količine svetlosti blica. Na primjer, kompenzacija ekspozicije blica od +1 je dvostruka količina svjetlosti, a -2 je ¼ količine svjetlosti.

Balans belog blica

Temperatura blica je približna temperaturi dnevne svjetlosti (oko 5000 - 6000 K), tako da ako snimate na otvorenom onda nemate problema. Ako trebate snimati u zatvorenom prostoru, gdje su žarulje sa žarnom niti prisutne kao glavni izvor svjetlosti, tada se njihova temperatura boje već značajno razlikuje od blica (oko 3000 K).

Snimanje u RAW formatu može biti prihvatljivo u takvoj situaciji, u kom slučaju možete ispraviti balans bijele već u procesu naknadne obrade. Ako namjeravate da snimate u JPG formatu, postavite optimalni balans bijele boje u pripremi za rad. Najprihvatljiviji balans bijele boje je "bljesak", a ako želite prenijeti toplu nijansu koju vaše oko percipira, koristite postavku "oblačno".

Vrste sinhronizacije blica

Podsjetimo se malo o tome kako funkcionira zatvarač SLR fotoaparata. Matrica kamere prekrivena je gustim materijalom koji propušta svjetlost - zavjesom. Zavjesa se sastoji iz dva dijela: donjeg i gornjeg.

Pri malim i ultra dugim brzinama zatvarača (od 1/200 i duže): kada pritisnete okidač, počinje ekspozicija i gornja zavjesa se podiže, potpuno otvarajući matricu kako bi ušla svjetlost. Kada se vrijeme ekspozicije završi, donja zavjesa zatvara matricu.

Pri velikim i ultra velikim brzinama zatvarača (od 1/250 i kraće): donja zavjesa se počinje pomicati čak i prije nego što se gornja potpuno otvori, što znači da prozor okvira ne ostaje potpuno otvoren tokom ekspozicije

Ovaj princip rada zatvarača naziva se fokalni ili zavjesni prorez.

Standardna sinhronizacija. Za razliku od konstantnog svetla koje neprekidno osvetljava vaš objekat, blic vam daje osvetljenje blica, tj. djeluje u vrlo kratkom vremenskom periodu (od 1/500 do 1/1000 sekunde) - radi u trenutku kada je zatvarač fotoaparata potpuno otvoren.

Upravo zbog ograničenja u brzini kretanja zavjesa dobiva se dobro izložen okvir uz korištenje određenih brzina sinhronizacije(X-sync ili flash-sync).

Za poluprofesionalne kamere brzina sinhronizacije je najmanje 1/200 - 1/250, a za profesionalne kamere može se smanjiti na 1/500.

Ako koristite duže vrijeme ekspozicije od brzine sinhronizacije vašeg fotoaparata, neće biti problema. Ali s kratkom brzinom zatvarača (manje od 1/250 za poluprofesionalne refleksne kamere), samo dio okvira je ispravno izložen.

U uputama za vaš fotoaparat možete pronaći informacije o minimalnoj brzini zatvarača pri kojoj se zatvarač fotoaparata potpuno otvara.

Velika brzina sinhronizacije.Šta ako vam treba kratko vrijeme ekspozicije za fotografiranje s bljeskalicom?

Da bi riješili ovaj problem, proizvođači fotografske opreme razvili su metodu za brzu sinhronizaciju blica (označena kao FP ili HSS). Sastoji se od generisanja veliki broj svjetlosni impulsi visoke frekvencije tokom cijelog trajanja zatvarača. U ovom slučaju, prilikom snimanja možete koristiti ultra velike brzine zatvarača do 1/8000.

Međutim, zbog činjenice da se energija baklje raspoređuje tokom vremena, njena snaga opada; što je veća brzina zatvarača, manji će biti vodič za blic. Ovo se mora uzeti u obzir prilikom planiranja snimanja i podešavanja fotoaparata. Kada kupujete eksterni blic sa režimom velike brzine sinhronizacije, takođe treba da obratite pažnju na to da li ga vaša kamera podržava.

Spora sinhronizacija. Ova vrsta sinhronizacije se koristi da bi se izbegao "kvar" pozadine kada je prednji plan osvetljen blicem. Ekspozicija pozadine kadra je zbog prirodnog svjetla (duga ekspozicija), a prednjeg plana zbog pulsnog osvjetljenja (bljeska). Za aktiviranje funkcije spora sinhronizacija, uključite ga u meniju fotoaparata, tada će automatizacija samostalno odabrati potrebnu brzinu zatvarača ili izračunati potrebno vrijeme ekspoziciju samostalno prelaskom na ručni način snimanja ("M"). Režim "noćnog portreta" radi na sličan način u amaterskim kamerama. Možda će vam trebati stativ za rad u ovom načinu rada.

Režim spore sinhronizacije se implementira na dva načina: sinhronizacija gornje zavese (blic se pali kada je gornja zavesa potpuno otvorila senzor) ili sinhronizacija donje zavese (blic se pali pre nego što donja zavesa počne da pokriva fotoosetljivi element). Ako koristite velike brzine zatvarača, rezultat će biti gotovo isti, ali će postati vidljiv s dužom ekspozicijom.

Ova vrsta sinhronizacije se često koristi za prenošenje dinamike u kadru (na primjer, prilikom snimanja sportskih događaja, uključujući danju). Prilikom sinhronizacije na gornjoj zavjesi, sam objekt se prvo fiksira zbog bljeska, a zatim se od pokreta formira zamagljen trag. Ako na ovaj način snimite, na primjer, automobil u pokretu, tada ćete stvoriti efekat njegovog kretanja unazad.

Sinhronizacija donje zavjese prvo snima pokret, a zatim (tokom blica) sam subjekt. Na primjer, snimate osobu koja iscrtava svjetlosne krugove u zraku s prskalicama. Prvo će kamera uhvatiti svjetlosne tragove, a zatim će blic popraviti sam model tako da njegove karakteristike ne budu mutne i dobro osvijetljene.

Ako radite sa više blica, morate to učiniti sinhronizaciju uređaja međusobno. Izvodi se pomoću kablova, radija ili infracrvenih uređaja.

Direktan bljesak "na čelu"

Kod ovakvog korišćenja blica nastaje mnogo problema: crvene oči modela, ružne senke, nenacrtana pozadina ili obrnuto, preeksponirani okviri. Naravno, korištenje direktnog blica je najbolje izbjegavati, ali ako ipak morate raditi s njim (na primjer, želite koristiti ugrađeni blic koji se ne može odvojiti od fotoaparata), onda uzmite u obzir sljedeće preporuke:

2. Podesite blic na minimalnu snagu koristeći meni kamere.

3. Koristite difuzor za difuziju i omekšavanje svjetlosti. Može biti korišteno specijalno učvršćenje ili ga napravite od bijelog papira ili tkanine. Ako koristite materijal u boji, tada će slika, u skladu s tim, dobiti tonalitet materijala.

4. Nanesite reflektor. Kako biste spriječili da blic udari "na čelo", zamijenite običnu bijelu kartu pod uglom od 45 stepeni prema njoj kako biste preusmjerili svjetlost i reflektirali je od stropa ili zidova prostorije.

5. Ako je moguće, pomaknite modele bliže ili manje jarkim izvorima svjetlosti (kada snimate u mračnoj prostoriji).

Snimanje sa odbijanjem blica

Većina Najbolji način dobiti dobar okvir u zatvorenom prostoru - reflektirajte svjetlost blica sa stropa, a ako je okvir okomit, onda sa zida. Poželjno je da boja stropa bude svijetla, inače će vaš okvir poprimiti osebujnu nijansu. Tako dobijate uravnoteženu sliku: difuzno osvetljenje, omekšane senke i prirodni uzorci svetla i senki. Jedina stvar koja vas može uznemiriti u ovom slučaju je pojava senki iz nosa na licu modela. Da biste riješili problem, koristite karticu za difuziju (neki modeli vanjskih bliceva imaju je ugrađenu, a ako nije, možete jednostavno pričvrstiti komad bijelog papira na blic pomoću gumene trake). Mapa raspršenja će omogućiti da se malo svjetla usmjeri u oči modela - sjene će nestati s lica, a u očima će se pojaviti iskra.

Ako ste na otvorenom ili u zatvorenom prostoru gdje se stropovi ne mogu koristiti za reflektiranje svjetlosti, mogu vam dobro doći viseći reflektori koji se pričvršćuju na kućište kamere. Prodaju se u radnjama foto opreme ili se izrađuju ručno. Glavna stvar je da je reflektor bijele boje, postavljen pod uglom od 45 stepeni u odnosu na tijelo blica i da ima dovoljno veliku površinu za stvaranje mekog osvjetljenja.

ispuniti blic

Druga uobičajena metoda korištenja blica je dopunsko (pomoćno) svjetlo. Koristi se za osvjetljavanje područja sjene kada je subjekt osvijetljen glavnim izvorom svjetlosti. Slažete se, kada snimate na otvorenom po vedrom danu, često se javlja problem: pozadina je dobro razvijena, ali predmet u prvom planu pretvara se u neizražajnu siluetu.

Po sunčanom danu (posebno u podne), crno-bijeli uzorak na slici je vrlo kontrastan, kao rezultat toga, tamne sjene padaju na lica modela, kako bi ih ublažili, koristi se blic. A ako snimate u pozadinskom osvjetljenju, tada će korištenje blica spriječiti da model ode u sjene, a pri snimanju pejzaža će naglasiti detalje prednjeg plana. Osim toga, blic "oživljava" izgled modela, dodajući im iskru. U zatvorenom prostoru, puni blic se može koristiti ako snimate subjekt na prozoru: objekat će biti ravnomjerno osvijetljen, a detalji izvan prozora neće biti istaknuti.

Postavke blica trebaju biti takve da ostane slabije od dnevne svjetlosti: dopunjuje, a ne zasjenjuje. Sa tako malim nijansama ublažavanja dnevne svjetlosti, ne samo vanjski, već i ugrađeni blic se nosi.

U članku su korištene fotografije sa službene straniceLEICA.