Jedna od najprijatnijih karakteristika nove "petice" je tražilo. I dalje je velik, svijetao i udoban, ali to nikoga neće iznenaditi još dugo. Glavna karakteristika je informativni sadržaj. Pored konca, fokusnih tačaka, brojača okvira, baterije i režima snimanja, može prikazati dvoosni digitalni nivo, kao i mnogo različitih indikatora. Jedna od njih je detekcija treperenja, a vrlo je korisna pri snimanju pod fluorescentnim i LED lampama. I, naravno, ovo je klasično optičko tražilo - nadam se da još dugo nećemo vidjeti elektronska tražila u Canon DSLR-ima.

Ostale važne sitnice

Malo iznad sam spomenuo kako Dual Pixel tehnologija utiče na sistem autofokusa, ali to nije sve. Budući da svaki pojedinačni piksel ima dvije fotodiode umjesto jedne, to omogućava snimanje više informacija za RAW slike. Da biste to učinili, morat ćete omogućiti poseban način rada (pa čak i dodijeliti njegovo uključivanje jednom od novih gumba). Ove informacije se mogu koristiti na različite načine.

Da bi privukao pažnju na svoju novu „peticu“, Canon ne treba da uradi gotovo ništa. Svaki nasljednik prvog digitalnog fotoaparata punog formata u standardnom kućištu bio je i ostao najiščekivanija fotografska inovacija – i više nije toliko važno koliko je sljedeći “brend” drugačiji od prethodnog. Prošli put, prilikom prelaska sa Mark II na Mark III, ključne promene su, pored samog senzora, uticale na sistem autofokusa, koji je dobio znatno veći broj senzora i kao rezultat toga postao radikalno brži i precizniji.

Ovaj put, modul za fokusiranje je također dobio ažuriranje: broj tačaka je ostao nepromijenjen, ali se područje pokrivanja povećalo. U suštini, ima isti sistem autofokusa kao u top-endu Canon EOS 1D X Mark II. Osim toga, kamera ima Dual Pixel CMOS sistem, koji dramatično povećava vrijednost autofokusa pri snimanju u Način rada uživo Pogled. Druga strana ovog ažuriranja je Dual Pixel RAW tehnologija, koja se otvara dodatne funkcije prilikom obrade slika. Senzor je ponovo ažuriran, sa rezolucijom od 30 megapiksela naspram 22,3 za Mark III. Istovremeno, unatoč povećanoj rezoluciji, brzina snimanja se povećala - sa 6 na 7 sličica u sekundi. Mark IV je naučio da snima video u 4K rezoluciji, a Full HD video mu se sada daje brzinom do 60 sličica u sekundi.

I ovo je tek početak prilično dugačke liste promjena koje bi Canon EOS 5D trebale učiniti relevantnim u naredne 4 godine i barem smanjiti odljev fotografa u druge sisteme – uostalom, u istom segmentu, pored Nikona , Sony je bio vrlo aktivan posljednjih godina sa svojim full-frame fotoaparatima bez ogledala a7 serije.

⇡ Specifikacije

⇡ Izgled i ergonomija

Dramatične promjene u izgledu stvari kao što su profesionalni ili poluprofesionalni fotoaparati (ovako je Canon pozicionirao svoj 5D od druge verzije) gotovo su nemoguće. Ovaj svijet cijeni tradiciju i miran prijelaz iz jedne verzije u drugu bez šoka. Sve što se dešava sa dizajnom i ergonomijom odvija se veoma glatko.

Na prvi pogled, Mark III i Mark IV ne mogu se razlikovati - osim što upada u oči oznaka verzije koja se pomjerila prema gore. Također možete obratiti pažnju na ušice za naramenicu drugačijeg oblika, dodatni jezičak na poleđini kamere, konektor za žičani daljinski upravljač koji je pomaknut na prednju ploču i blago pomaknut indikator opterećenja međuspremnika. Preostale promjene se zapravo mogu pripisati mikroskopskim.

Kućište je, kao i do sada, u potpunosti izrađeno od metala presvučeno plastikom i ima vrlo ozbiljnu zaštitu od prašine i vlage. Odmah ću reći da sam kameru koristio u raznim uslovima: na kiši, snijegu i na temperaturama ispod nule - nema pitanja o "petici" i nije ih moglo biti. Inače, kamera je postala malo lakša u odnosu na prethodnika – 890 grama sa baterijom i memorijskom karticom naspram 950 grama ranije. To, međutim, gotovo da nema utjecaja na scenarije korištenja i udobnost. “Mark” je i dalje veoma težak i glomazan uređaj koji je teško držati u jednoj ruci.

Izbočina rukohvata, kao i zadnja strana, prekrivena je gumom, prianjanje na ruci - bilo golo ili u rukavici - je vrlo dobro. Nema zamjerki ni na veličinu izbočina; 5D Mark IV stoji kao rukavica u vašim rukama. Kamera je sastavljena u Japanu, odlicna izrada.

Na prednjem panelu, pored pomenutog konektora za daljinski upravljač i obaveznog montaže sa dugmetom za otpuštanje sočiva, nalazi se programabilni taster i prozor IR prijemnika.

Svi interfejsi su koncentrisani sa leve strane: konektor za sinhronizaciju za blic, audio priključci za mikrofon i slušalice, HDMI i USB 3.0.

Sa desne strane je kombinovani pretinac za CF i SD memorijske kartice, prekriven plastičnim poklopcem, kao i NFC kontakt pad.

Na zadnjem panelu, pored potpuno istog seta tastera kao na Mark III, kao i prekidača na Live View/režim snimanja videa, džojstika koji reaguje na pritisak i sopstvenog selektora sa dugmetom Set u u sredini, pažnju privlači tipka pedale kojoj nije dodijeljena nijedna funkcija. Ona se, kao i deset drugih kontrola (da, čak 11 ukupno), programira iz menija. Točak za podešavanje dioptrije nalazi se iznad prozora tražila.

Canon EOS 5D Mark III je, bez preterivanja, živa legenda. Ova kamera je bila dobra za sve za svoje vrijeme. Ali vrijeme ne miruje, a konkurenti sustižu zaostatak, pa je trećoj "šargarepi" bilo potrebno ažuriranje, koje danas testiramo.

Nova verzija, model EOS 5D Mark IV, dobila je senzor od 30 megapiksela sa Dual Pixel AF funkcijom, modul za fokusiranje je također značajno poboljšan, brzina kontinuiranog snimanja je povećana na 7 sličica u sekundi, 4K video je, naravno, također najavio. Generalno, na prvi pogled imamo prilično brzu kameru s prilično visokom rezolucijom slika i podrškom za 4K video. Zašto ne univerzalno rješenje?

Specifikacije

Izgled

Eksterne razlike između novog proizvoda i njegovog prethodnika su toliko neznatne da ih je izuzetno teško uočiti brzim pregledom. Prva stvar koja vam upada u oči je novi kontrolni element na zadnjoj površini - ključ sa slobodnim hodom na jednoj ivici. Nazovimo ovu tipku pedalom. Ova kontrola je programabilna, a sa subjektivne tačke gledišta, pogodnija je za skrolovanje kroz modove fokusne zone. Važno je napomenuti da Canon EOS 1Dx Mark II nema takvu pedalu. Očigledno, proizvođač je odlučio da testira inovaciju na pristupačnijem full-frame rješenju, jer korisnici vodećih reportažnih kamera imaju prilično konzervativne poglede na to kako upravljati kamerom. Zapravo, isto se može reći i za kontrolu dodirom, koja je, za razliku od istog 1Dx Mark II, dostupna ne samo u Live View modu, već iu Q-menu (brzi meni), kao iu glavnom meniju.

Druga razlika u odnosu na prethodnika je izvlačenje konektora. Port N3, namijenjen za spajanje daljinskog upravljača, pomaknuo se sa bočne površine na prednju. X-sync port ima poseban gumeni utikač; 3,5 mm mini-jack konektori za povezivanje slušalica i mikrofona sada su skriveni ispod jednog utikača, što je vrlo zgodno prilikom snimanja video zapisa.

HDMI i USB 3.0 konektori su sakriveni ispod trećeg priključka na bočnoj površini, dok je Canon EOS 5D Mark III imao običan miniUSB port (USB 2.0). Osim toga, nestao je programabilni ključ ispod ključa za bajonet bravu, a sistemski zvučnik iz donjeg lijevog ugla stražnje površine pomaknut je bliže centru, tako da u novom proizvodu nije pokriven rukom prilikom rada sa tasterima na levoj strani ekrana.

Na desnoj bočnoj površini nalazi se samo poklopac za ugradnju memorijskih kartica sa uobičajenim SD i Compact Flash konektorima. I nema CFast-a. Uglavnom, implementacija CFast podrške ne bi koštala proizvođača toliko, ali bi za korisnika krajnji trošak vlasništva mogao značajno porasti zbog izuzetno visoke cijene ovog tipa medija. U slučaju vodećeg reportera, trošak medija više nije toliko relevantan, pa ima podršku za CFast medije. Generalno, ne bi bilo razlike u odnosu na prethodnika da nije bilo NFC logotipa.

Vizuelnih razlika u gornjem i donjem delu tela uopšte nema, iako se baterijski grip sa Canon EOS 5D Mark III ne može ugraditi na kameru koja se testira.

Tijelo je tradicionalno napravljeno korištenjem legura magnezija, koje karakterizira visoka čvrstoća i mala težina. Ali za kameru koja košta 3.500 dolara ili više, ovo je više neophodna stavka nego karakteristika. Međutim, poboljšana je zaštita od vlage i prašine u kućištu zahvaljujući poboljšanim gumenim brtvama. Naravno, ovo nije potpuna zaštita, na šta ukazuje fusnota u saopštenju za javnost, ali čak ni po kiši kamera ne može da se ošteti. Naravno, vodeni postupci bez posljedica mogući su samo ako koristite zaštićena sočiva. Međutim, nismo mogli očekivati ​​ništa drugo, jer među masovno proizvedenim fotoaparatima sa izmjenjivim objektivima i mogućnošću potapanja u vodu, možemo se sjetiti samo Nikon 1 AW1 sa malim senzorom od 1 inča. U slučaju DSLR-a punog kadra, potpuna zaštita od vode rezultirala bi enormnom težinom i dimenzijama.

Zaslon, tražilo i korisnički interfejs

Tražilo ostaje isto - 100% pokrivenost kadra i 0,71x uvećanje. Nema zatvarača koji bi spriječio oštećenje ekspozicije zbog svjetlosti kroz tražilo. Očigledno, to nije dozvoljeno u tabeli rangova. Ekran se nije povećao u veličini - i dalje isti 3,2 inča. S obzirom na nedostatak rotirajućeg dizajna, sasvim je moguće dodati još 0,2-0,3 inča. Teško je ne sjetiti se Pentaxa K-1 sa 3,2-inčnim ekranom koji se naginje i koji se može rotirati u bilo kojem smjeru. Rezolucija LCD matrice je značajno povećana - do 1.620 hiljada tačaka, poput vodećeg modela 1Dx Mark II. Očigledno, ova matrica sa slojem osetljivim na dodir je apsolutno identična, samo kamera koja se testira u potpunosti koristi svoje mogućnosti kontrole dodirom u svim stavkama menija. Uglovi gledanja ekrana su ogromni, osvetljenost pozadinskog osvetljenja je takođe pristojna, a prikaz boja je ugodan za oko. Da je samo Canon uočio dobar oleofobni premaz za ekran od proizvođača pametnih telefona, onda se ne bi imalo što zamjeriti. Tradicionalno, postoji dodatni segmentni displej, koji, u kombinaciji sa mnoštvom prečaca, omogućava vam da minimizirate upotrebu menija.

Grafički interfejs je poznat korisnicima Canon fotoaparata. Razlike od ostalih kamera raspon modela i njegov prethodnik su prilično beznačajni, pa ako imate iskustva u korištenju fotoaparata Canon EOS serije, nećete se morati navikavati na to. Mogućnost dodirnih kontrola čini posebno lakim upravljanje kamerom u brzom meniju. Međutim, u glavnom meniju, „touch“ navigacija je takođe zgodna ako vam prsti nisu preveliki. Ispod su neke snimke korisničkog interfejsa za vašu referencu.

Ova dijaprojekcija zahtijeva JavaScript.

Karakteristike i dodatne funkcije

DSLR često nemaju mnogo dodatnih funkcija, ali one i dalje postoje. Na primjer, time-lapse fotografija. Postavke ovog režima pružaju mogućnost podešavanja intervala od 1 sekunde do 100 sati bez 1 sekunde, kao i određivanje broja kadrova od 1 do 99 i neograničenog broja. Nažalost, za razliku od Nikon DSLR-a, nije moguće postaviti tačno vrijeme početka intervalnog snimanja.

Canon je prvi napravio kameru punog formata sa ugrađenim Wi-Fi i GPS modulima, i bio je daleko od vodećeg modela, ali najpristupačniji fotoaparat punog formata u EOS liniji - 6D model. U svom najskupljem reporteru, Canon i dalje pokušava da zaradi na prilozima. Međutim, ovdje je potrebno napraviti upozorenje. Wi-Fi modul ugrađen u Canon EOS 5D Mark IV radi samo u 2,4 GHz 802.11b/g/n mrežama, dok Canon WFT-E8 dodatni modul radi sa 5 GHz 802.11ac mrežama, što ima odličan efekat na brzine prenosa podataka uslovi obilja susednih pristupnih tačaka u opsegu 2,4 GHz. Podešavanja veze uključuju prenos na računar pomoću priloženog softvera EOS Utility, štampanje na Wi-Fi štampaču, otpremanje u oblak i prenos podataka na FTP server.

Naravno, moguće je prenijeti slike i video zapise na pametni telefon. Prisustvo NFC-a u pametnom telefonu uvelike smanjuje vrijeme povezivanja. Bez ove funkcije, postavke se moraju unijeti ručno. Lični Xiaomi Mi5 pametni telefon se povezuje na kameru u NFC modu za otprilike 8 sekundi. Nažalost, video ili uvećanu fotografiju na pametnom telefonu možete pogledati tek nakon preuzimanja datoteke u memoriju uređaja, što nije baš zgodno. Ni u pogledu daljinskog upravljanja nije sve glatko. Možete snimati i fotografije i video zapise, uključujući 4K video, ali je broj dostupnih postavki mali. U foto režimu možete izabrati nivo osetljivosti iz standardnog opsega, uvesti kompenzaciju ekspozicije, kontrolisati brzinu zatvarača i otvor blende u odgovarajućim režimima, izabrati režim vožnje, izabrati postavku balansa belog i režim rada autofokusa. Naravno, možete odabrati tačku fokusa dodirom ekrana pametnog telefona. Jedna od karakteristika vrijedna pažnje je mogućnost onemogućavanja LiveView načina rada, koji vam omogućava da pametni telefon koristite samo kao daljinski upravljač, čime se štedi baterija. U video režimu, pored funkcija dostupnih u foto režimu, možete odabrati rezoluciju kadra i format snimanja, aktivirati režim Servo AI autofokusa, kao i podesiti osetljivost mikrofona.

Kontrolni program vam također omogućava da snimite koordinate primljene od GPS modula pametnog telefona u metapodatke slike. Ali nema potrebe za tim, jer Canon EOS 5D Mark IV ima svoj ugrađeni modul za satelitsku navigaciju. Ugrađeni modul se može koristiti ne samo za snimanje metapodataka slike, već i kao GPS tracker sa ažuriranjem podataka u periodu od 1, 5, 10, 15, 30 sekundi, kao i 1, 2 i 5 minuta. Primljeni podaci se mogu zapisati na memorijsku karticu.

Kamera u akciji

Kamera se uključuje izuzetno brzo, tako da jednostavno nema potrebe za mjerenjem tako kratkog vremenskog perioda. Ali serijsko snimanje je mnogo zanimljivije. Proizvođač tvrdi 7 sličica u sekundi, što je tek nešto više nego u slučaju njegovog prethodnika koji je mogao snimati 6 sličica u sekundi. Ali ne zaboravimo da se rezolucija kadra značajno povećala, a samim tim i veličina slikovne datoteke. I općenito, u punom kadru, osim kod skupih vodećih modela, nema mnogo DSLR-a koji mogu snimati rafale brzinom od približno 7 sličica u sekundi ili više. Nikon D750 može da snima 6,5 ​​sličica u sekundi, ali je njegova klasa nešto niža od one testirane kamere, Nikon D810 je sposoban da snima 5 kadrova u sekundi, a Pentax K-1 ima ograničenje od 4,4 kadra u sekundi. Samo Sony Alpha a99 II DSLR sa prozirnim ogledalom, koji je sposoban da snimi do 12 kadrova u sekundi, nadmašuje kameru u brzini.

Navedeno maksimalno trajanje rafalnog snimanja bez smanjenja brzine snimanja kada se koristi Compact Flash UDMA 7 memorijska kartica je 21 slika u RAW formatu i dok se memorijska kartica ne napuni u JPEG formatu. U praksi, pri upotrebi naše tehnike i snimanja slika na SD UHS-1 U3 memorijsku karticu (brzina pisanja do 80 MB/s), bilo je moguće snimiti 18 kadrova u RAW, 13 kadrova u RAW+JPEG, a pri korištenju samo JPEG, trajanje serije je zaista ograničeno dostupnom memorijom na kartici ili punjenjem baterije.

Kamera, kao iu slučaju prethodnog modela, ima 61 tačku fokusa, od čega je 41 tačka ukrštenog tipa senzora, ali sa otvorom blende od f/8 ima 21 senzor unakrsnog tipa naspram samo jednog u slučaju fotoaparata. EOS 5D Mark III. Zapravo, modul za fokusiranje vodećeg fotoaparata Canon EOS-1D X Mark II ima potpuno iste karakteristike. U slučaju kamere koja se testira, postoji mnogo opcija za odabir oblasti fokusa: centralna tačka, ručni izbor tačke, proširena oblast, surround (3x3 tačke), izbor zone, velika površina i automatski izbor. Sa subjektivne tačke gledišta, najpogodnija opcija za promenu režima je „pedala“ pored tastera za odlazak u brzi meni. Međutim, možete ga konfigurirati po vlastitom nahođenju. Broj korištenih tačaka fokusiranja može se ograničiti samo na senzore križnog tipa, 15 i 9 tačaka. Postavke autofokusa pružaju 6 prilagodljivih načina ponašanja autofokusa za različite uslove snimanja. Podesivi parametri su osetljivost praćenja, promena ponašanja autofokusa kada se subjekt usporava/ubrzava, kao i podešavanje brzine automatske promene tačke fokusa. Takve postavke su izuzetno važne za izvještavanje, kada često nema vremena za rekonfiguraciju ponašanja autofokusa.

U režimu LiveView, ekran osetljiv na dodir je od velike pomoći, omogućavajući vam da odaberete predmet fokusa jednostavnim usmeravanjem prsta na ekran. Nažalost, kao i kod Canon EOS-1D X Mark II, režim pokreta nije podržan. Kao rezultat toga, morate koristiti virtuelne ili fizičke tipke da povećate područje fokusa, a morate koristiti džojstik za pomicanje uvećanog područja fokusa. Povećanje zone moguće je samo za 5 i 10 puta. Tradicionalno ne postoji način “picking”, a to je značajan nedostatak za amatere predmetna fotografija i video snimanje.

Brzina autofokusa je mjerena u kombinaciji sa Canon objektiv ZOOM objektiv EF 24-70mm 1:2.8 L II USM. Kao što ime govori, objektiv ima ultrazvučni motor koji omogućava brže i tiše fokusiranje. Metodom faznog fokusiranja kamera je fokusirala objekt za 0,32 sekunde, a kontrastnom metodom - za samo 0,22 sekunde. Ovako se funkcija Dual Pixel AF, koja je ranije pomenuta, manifestuje u praksi. Općenito, vrijedno je navesti činjenicu da u LiveView načinu Nikon DSLR-ovi beznadežno zaostaju, a samo DSLR sa prozirnim ogledalom Sony Aplpha a99 II može se takmičiti.

Ali Dual Pixel AF pruža ne samo veću brzinu fokusiranja, već i veću osjetljivost autofokusa. Proizvođač deklarira minimalnu osjetljivost od -3 EV. Poređenja radi, Nikon D810 ima minimalni AF radni opseg od -2 EV, dok Pentax K-1 ima istu osjetljivost kao i kamera koja se testira. Međutim, Canon još uvijek nije rekorder u klasi, jer Sony Alpha a99 II ima navedenu nižu granicu osjetljivosti od -4 EV. U praksi, Canon EOS 5D Mark IV kamera u faznom režimu je uspela da cilja na test uzorak pri osvetljenosti od 0,2 luksa, kao i 0,18 luksa kada radi u LiveView režimu, što u oba slučaja odgovara vrednosti od -4 EV . Ovo je tako nizak nivo osvjetljenja da je beskorisno fokusirati oči prilikom ručnog fokusiranja, jer jednostavno ne vidite ništa. Da sumiramo, možemo reći da su u fotografskom režimu performanse autofokusa testirane kamere, bez preterivanja, odlične.

TTL mjerenje ekspozicije se postiže korištenjem RGB senzora od 150.000 piksela i 252 zone sa infracrvenim senzorom. Generalno, sve je isto kao i kod vodećih modela, osim niže rezolucije senzora. Međutim, prepoznavanje IR spektra nije tako bez presedana, jer su čak i mnogi pametni telefoni opremljeni sličnim senzorima. Merenje ekspozicije radi u sledećim režimima: evaluativni, parcijalni, centralno ponderisani i spot. Moguće je uvesti pomak ekspozicije u rasponu od -5 do +5 u koracima od 1/3 ili 1/2 koraka, a moguće je i snimanje sa bracketingom od 2, 3, 5 i 7 kadrova u koracima od 1 /3 do 3 EV. Merenje ekspozicije često radi sasvim korektno i izvlači senke samo kada nedostaje dinamički opseg. Ali automatizacija radi odlično u uslovima pozadinskog osvetljenja i radi dobar posao kada je sunce u kadru. Pri vještačkom svjetlu automatizacija radi besprijekorno. Kada se koriste lampe sa temperaturom boje od 5500 K, greška je bila samo 0,02 EV, što je u principu nemoguće uočiti.

Postavke balansa bijele boje uključuju sunčano, oblačno, sjenu, žarulju, jednu fluorescentnu (4.000 K) i unaprijed postavljene postavke blica. Postoji i ručni odabir temperature boje u rasponu od 2.500 – 10.000 K. Ali postoji samo jedan spremnik za ručno podešavanje, što je užasno razočaravajuće. Naravno, postoji fino podešavanje na A-B/G-M skali s mogućnošću bracketiranja balansa bijele boje do 7 kadrova. Automatizacija općenito radi ispravno. Pod veštačkim osvetljenjem fluorescentnim lampama sa temperaturom boje od 5.500 K greške praktično nema.

Buke

Standardni raspon osjetljivosti je relativno mali - od 100 do 32.000 ISO ekvivalenta. Međutim, u većini situacija to je više nego dovoljno. Prošireni raspon uključuje ISO vrijednosti od 50, 51200 i 102400. Postavke uključuju tri softverska načina za smanjenje šuma, kao i režim za smanjenje šuma u više kadrova. Ali za razliku od Pentax K-1, smanjenje šuma u više kadrova ne može koristiti RAW format. Nažalost, nije bilo moguće konvertovati RAW fajlove pomoću DCRAW paketa, koji koristimo prilikom testiranja kamera, pa je konverzija izvršena u priloženom softveru Digitalna fotografija Professional 4. Smanjenje buke je potpuno onemogućeno tokom konverzije.

Flash

Canon EOS 5D Mark IV, naravno, nema ugrađen blic, jer njegova vrijednost za ovako napredno rješenje teži nuli. Ali postoji "hot shoe" i konektor za povezivanje kabla za sinhronizaciju. Iako je posljednji u ovoj fazi ovo je više atavizam nego realnost potrebna funkcija. Postavke su sasvim standardne. Možete odabrati način rada - E-TTL, strob, ručni način rada s razdjelnikom snage do 1/128. Prilikom instaliranja radio sinkronizatora moguća je odvojena kontrola grupa. Nažalost, nije moguće postaviti različite vrijednosti zumiranja reflektora za pojedinačne grupe. Međutim, ova funkcija je implementirana u nekim radio sinhronizatorima. Inače, kamera radi bez problema sa kineskim E-TTL blicovima i radio sinhronizatorima. Prilikom rada sa Yongnuo YN-685 nisu uočeni nikakvi problemi sa zajedničkim radom, a pri radu sa YN-622C-TX sinkronizatorom nije bilo moguće odabrati drugi način sinhronizacije zavjese, što je, kao u slučaju odvojeno zumiranje reflektora, može se implementirati samim sinhronizatorom. Važno je napomenuti da, za razliku od Canon EOS-1D X Mark II, prilikom rada sa gore navedenim blicovima i sinhronizatorom, prilikom pokušaja promjene postavki, sistem nije prikazao poruku o nekompatibilnosti. Naravno, malo je vjerovatno da će kupac koji je u mogućnosti da plati pristojan iznos za tijelo kamere koja se testira i komplet optike koristiti kineske dodatke. Ali ne bismo trebali isključiti ni ovu mogućnost.

Primjeri fotografija

Način snimanja video zapisa

Fotoaparati serije Canon EOS 5D su u suštini postali osnivači pokreta snimanja videa na fotoaparatima. Ovo je učinilo EOS 5D Mark III bestselerom među videografima. Novi proizvod je, u teoriji, trebao donijeti nešto novo, barem 4K video. A tu je i 4K video, ali se ne snima iz punog kadra, već sa 1.64x izrezivanjem, što je uporedivo sa APS-C matricama. Sve bi bilo u redu, ali zbog toga je ugao snimanja znatno sužen, pa nastaje problem sa širokim planovima. Naravno, možete instalirati optiku šireg ugla, ali Canon EF optička linija ima problema s tim. Širi su već sočiva ribljeg oka. Naravno, možete okušati sreću sa EF-S sočivima. Ali ovdje je vrijedno napomenuti da optika za EF-S koju je napravio Canon ima izduženu dršku, tako da se fizički ne može instalirati na puni okvir. Ali EF-S objektivi nezavisnih proizvođača rade na testiranom DSLR-u u 4K režimu snimanja videa bez problema i ne utiču na ogledalo. Ali u svakom slučaju treba biti oprezan. A držanje širokougaonog EF-S objektiva odvojeno isključivo za snimanje 4K videa nije baš ljubazno prema novčaniku (fotografije, kao i FullHD video, snimaju se iz punog kadra, tako da kod EF-S optike postoji jaka vinjeta na full frame).

Međutim, tužbama nije kraj. Prilikom snimanja FullHD videa podržani su 8-bitna boja i uzorkovanje 4:2:0. Jedina razlika od svog pretka je podrška za 1080/60p način rada. Kod snimanja 4K videa situacija je malo bolja, jer je uzorkovanje boja 4:2:2, ali je boja i dalje 8-bitna. Prilikom izlaza na HDMI, uzorkovanje boja je 4:2:2, ali boja je također 8-bitna, a 4K izlaz uopće nije podržan. Dalje više. Tradicionalno nema biranja, zebraste i logaritamske krivulje takođe nema, tako da samo alternativni firmver može spasiti situaciju, koji čak omogućava snimanje RAW videa. Ali još nema sklopa Magic Lantern za kameru koja se testira, iako postoji sklop za 5D Mark III. Među zanimljivim inovacijama može se izdvojiti samo HDR video, koji postaje sve popularniji. Ali evo problema – HDR video je podržan samo kada se snima u 1080/25p IPB formatu. Ekran osetljiv na dodir čini pogodnim za direktno promenu parametara tokom snimanja videa, ali to imaju i konkurenti.

Općenito, u video načinu rada, Sonyjeve kamere su mnogo poželjnije. Panasonicove napredne kamere bez ogledala su takođe dobre u video režimu, ali mikro 4/3 sistem ne može da se takmiči sa full frame u foto režimu, što je i dalje glavna funkcija kamere. Svi navedeni nedostaci u odnosu na konkurentske kamere mogu izgledati apsurdno i kratkovido, ali u stvari, na ovaj način proizvođač jednostavno pokušava da prebaci video entuzijaste u svoju liniju Canon EOS Cinema kamera.

Baterija i vijek trajanja baterije

Kamera koristi bateriju standardnog kapaciteta 14 Wh za svoju klasu. Prema proizvođaču, kada se testira prema CIPA standardu, kamera je sposobna snimiti 900 kadrova sa jednim punjenjem, što je 50 manje od svog prethodnika. Poređenja radi, Nikon D810 može snimiti 1200 kadrova sa jednim punjenjem, Pentax K-1 – 760 kadrova, a Sony Alpha a99 II bez držača za bateriju ili kompleta baterija u džepu je potpuno neprikladan za ozbiljan rad, jer na jednoj bateriji može snimiti samo oskudnih 490 kadrova. U praksi, kamera koja se testira je sposobna da snimi nešto više od 1000 kadrova uz retku upotrebu menija i uključivanja ekrana tokom rada.

Zaključak

Proizvođač je očigledno pokušao da ispolira mogućnosti kamere u foto režimu, a video režim je takođe blago poboljšan. Ali poboljšanja video režima su napravljena na način da ne ometaju prodaju sopstvenih kamera EOS Cinema serije. Nažalost, ovi postupci već u fazi razvoja naštetili su prodaji kamere koja se testira, jer su snimatelji imali izuzetno velika očekivanja, i bili su toliko razočarani. Međutim, testirani subjekt ima dosta poboljšanja u odnosu na svog prethodnika. Uopšteno govoreći, Canon je uspio stvoriti prilično univerzalnu kameru koja je prikladna za predmetnu fotografiju, pejzaže, portrete i lagane reportažne fotografije. Među fotoaparatima punog formata, Canon EOS 5D Mark IV teško je nadmašiti u pogledu svestranosti u fotografiji. Naravno, Sony Alpha a99 II se predlaže, ali će biti konkurent samo sa uključenom baterijskom ručkom. Nikon D810 je inferiorniji u brzini rafalnog snimanja, autofokus mu nije toliko okretan i uporan, a generalno ovaj fotoaparat je skrojen za specifične zadatke, a ne za svestranost, a direktni konkurent mu je Canon EOS 5DS/5DS R.

Minusi:
— nedostatak podrške za više dodira sa kontrolama na dodir;
— previše pojednostavljen način snimanja video zapisa u odnosu na konkurente;
— HDMI izlaz ne podržava 4K rezoluciju;
— CFast i/ili SD UHS-II kartice nisu podržane.
Pros:
— zgodna kontrola;
— ekran osetljiv na dodir sa naprednim kontrolama;
- brz i izuzetno osetljiv autofokus;
— relativno velika brzina neprekidnog snimanja;
— ugrađeni WiFi/NFC modul;
— ugrađeni GPS prijemnik.

Canon EOS 5D Mark IV DSLR kamera najavljena je u avgustu prošle godine – što ni na koji način ne čini ovaj model zastarelim, jer se oprema u ovom segmentu najavljuje u najboljem slučaju jednom u četiri godine. Ne morate daleko tražiti primjere: legendarni Mark II još uvijek koriste „videografi“ i smatra se uređajem koji je pokrenuo eru snimanja videa SLR kamerama i zapravo pomogao da se rodi sam koncept „videografa“. ” Da, Canon kamera nije bila i nije bez svojih nedostataka i nedostataka, koje je programer postupno eliminirao u narednim modelima. Ili nije eliminisan – u zavisnosti od prirode promena koje zahtevaju operateri, kao i od usklađenosti ovih promena sa ukupnom marketinškom politikom.

Tako je postepeno Mark naučio da snima video sa 4K veličinom kadra, kako kažu, „iz kutije“. Takođe, u novom, 4. modelu, za razliku od prethodnih verzija EOS 5D, pri snimanju videa se ne koristi metoda kontrastnog fokusiranja, već metoda faznog fokusiranja. Naravno, malo je vjerovatno da će ova činjenica doprinijeti generalnom prelasku na snimanje video zapisa događaja samo uz automatsko fokusiranje – koliko god bio osjetljiv, pametan i brz autofokus, foto optika sa svojom malom dubinom polja može sve prednosti svesti na nulu.

Sadašnja recenzija rizikuje da bude prilično opsežna zbog činjenice da uključuje ne samo kameru, već i četiri različita sočiva. Međutim, nema potrebe da se unapred ispunjavate praznim očekivanjima: veoma je teško uočiti jasnu razliku u video snimanju napravljenom sa različitim objektivima. Da, sočiva se mogu mijenjati, ali je ostala samo jedna kamera. A promjena “stakla” uopće ne garantuje potpuno drugačiju sliku, jer previše ovisi o prirodi scene koja se snima, postavkama kamere i optici.

Dizajn, tehničke karakteristike

Ovaj univerzalni set sočiva dostavljen nam je zajedno sa kamerom. Ruke mi divljaju. Svakako ćemo im dati imena i karakteristike, sve u dogledno vrijeme.

Predmetna kamera se prodaje bez objektiva, odnosno u “body” pakovanju. Model sočiva treba odabrati prema vašim potrebama. I to se uglavnom tiče fotografa, što je i razumljivo. Osnovni sastav ostalih dodataka u kompletu ostaje nepromijenjen:

• Canon EOS 5D Mark IV
• Baterija LP-E6N
• Punjač LC-E6E
• Eyecup Npr
• Široki remen za rame
• USB kabl IFC-150U II
• Zaštita kablova
• CD sa EOS softverom

Tijelo uređaja ima ozbiljnu zaštitu od vlage i prašine, to je jedna od razlika između profesionalne i amaterske opreme.

Dakle, sva sučelja su skrivena ispod debelih gumenih čepova:

• ulaz za mikrofon
• izlaz za slušalice
• HDMI video izlaz
• USB 3.0 port

Neposredno ispod USB konektora možete vidjeti posebnu rupu s navojem. Služi kao pričvršćivač za zaštitu kabla.

Ekran osetljiv na dodir kamere ima dijagonalu od 3,2″ i još uvek je ugrađen. Nema smisla opisivati ​​koliko je flip-out ekran važan za snimanje video zapisa, ali programeri se i dalje pridržavaju klasičnog dizajna.

Umesto tradicionalnog dugmeta Rec za kamere, ovde se koristi dugme pod nazivom Start/Stop. Nalazi se u sredini točkića za izbor načina rada Photo/Live View.

Dva slota za memorijske kartice više formata nalaze se ispod izdržljivog kliznog poklopca sa šarkama. Uređaj podržava CF i SD/SDHC/SDXC kartice. Inače, ako je ova naslovnica otvorena, neće se raditi ni video snimanje ni fotografisanje.

Točak načina rada radi i pri snimanju fotografija i videa. Osim standardnih unaprijed postavljenih postavki, postoje tri korisničke postavke, koje su unaprijed konfigurirane i snimljene u memoriji uređaja.

Kamera je opremljena litijum-jonskom baterijom od 1865 mAh LP-E6N sa punjačem.

Teško je izmjeriti tačno vrijeme u kojem kamera može raditi na napunjenoj bateriji zbog postojećeg ograničenja trajanja neprekidnog snimanja:

Nakon isteka navedenog vremena, snimanje će se zaustaviti i može se nastaviti samo ručno ponovnim pritiskom na tipku Start/Stop. Promatrajući proces snimanja video zapisa, tokom kojeg je bilo potrebno ručno nastaviti snimanje i ponekad očistiti memorijsku karticu, bilo je moguće saznati približno trajanje baterije fotoaparata iz potpuno napunjene baterije: njen resurs je dovoljan za 69 minuta snimanja u 4K režimu (4096 × 2160 30p) i do 96 minuta u Full HD režimu (1920×1080 60p All Intra). Ovo mjerenje trajanja baterije obavljeno je na isti način kao i mi uvijek: uređaj leži na stativu i snima statičnu scenu u automatskom načinu rada na istom nivou svjetla. Temperatura okoline je sobna temperatura.

Dotična kamera koja se zagrijava tokom snimanja video zapisa je posljednji faktor o kojem treba brinuti. Drugim riječima, uređaj koji radi u normalnim temperaturnim uvjetima nije u opasnosti od pregrijavanja. Tako se prilikom dugotrajnog snimanja videa pojedini dijelovi tijela zagrijavaju samo do 33°C. Sljedeće termalne slike su snimljene tokom video snimanja koje je obavljeno u zatvorenom prostoru na sobnoj temperaturi oko 24 °C.

Basic specifikacije Objektivi uključeni u testiranje, kao i sama kamera, prikazani su u sljedećoj tabeli:

Video/fotografija

Prilikom pripremanja članaka sa recenzijama video ili foto kamera, ne pokušava se napraviti igrani, vizuelni ili akcioni film, kako bi to neki čitatelji željeli. Svrha svakog čisto tehničkog članka je govoriti o operativnim svojstvima uređaja, pokazati, ako je moguće, kako postavke kamere ili uvjeti snimanja mogu utjecati na prirodu i kvalitetu rezultirajućeg videa, kao i upoznavanje s originalnim video zapisima snimljeno u fiksnim uslovima za naknadno poređenje sa snimanjem.koje su napravljene drugim uređajima.

Obradu slike u kameri obavlja Digic 6+ procesor, najavljen u februaru prošle godine. Isti čip se koristi u kameri.

Kamera poslana na testiranje uključivala je četiri različita sočiva. Kako se ubuduće ne bismo zabunili u našim objektivima, naručili smo ih na sljedeći način:

1. - pozicioniran kao objektiv idealan za sportsko snimanje i divlje životinje.
2. - ovo je najnoviji profesionalni zum objektiv, jedan od najpopularnijih na svijetu, koji daje podjednako dobre rezultate i na fotografiji i na videu
3. - kompaktan i lagan širokokutni zum objektiv sa fiksnim f/4 otvorom blende i sistemom stabilizacije slike
4. - Profesionalni objektiv L-serije s najvišim performansama i najširim otvorom blende od bilo kojeg trenutnog Canon EF objektiva, dizajniran posebno za portrete

Da malo pojasnimo: gornji citati su preuzeti sa zvaničnih stranica. Nije tajna da su opisi fotografske opreme u velikoj većini slučajeva zasnovani na fotografskim konceptima i bilo koji parametar treba razumjeti u skladu s tim. Na primjer, ako se u priopćenju za javnost govori o stabilizatoru, tada se kao njegova glavna karakteristika predstavlja fotografski koncept „slike bez zamućenja“. U međuvremenu, u video snimanju, svrha stabilizatora je potpuno drugačija. Naravno, postoje izuzeci kada programer, uvodeći novi proizvod, posebno spominje snimanje videa u tekstu.

Dotična kamera može snimiti video zapis u dva kontejnera: MOV i MP4. Istovremeno, kodeci mogu biti različiti, sve ovisi o veličini okvira. Iz nepoznatih razloga, kamera ne može snimiti 4K video u (barem) AVC-u, za to se koristi samo MJPG. Nije teško zamisliti rezultujuću bitrate: ogroman je i jedva prikladan za dugotrajno snimanje događaja. Kratki produkcijski video zapisi za naknadnu pažljivu obradu - to je, možda, svrha MJPG-a s veličinom kadra od 4K. Inače, kada sada govorimo o 4K, ne mislimo na standardne veličine video kamere od 3840x2160. Kamera radi sa “bioskopskim” DCI 4K dimenzijama, koje su 4096 × 2160 piksela sa omjerom 17:9.

Postoji mnogo varijacija veličina kadrova, frekvencija, brzina prijenosa i metoda kodiranja u kameri. Ne postoji stroga veza sa regionalnim PAL/NTSC standardima (naravno, mislimo na frekvencije, a ne na boju). Vjerojatno najlakši način da steknete utisak o broju glavnih dostupnih formata/veličina okvira/učestalosti je korištenje jedne tabele.

Kao što vidite, formati i metode kodiranja koji su dostupni kameri mogu se podijeliti u tri tipa:

1. MJPEG. U suštini, to je tok slika u JPG formatu. Otuda i nevjerovatan bitrate za video (mada bi mogao biti još nevjerovatniji da je u takvom snimanju korišten RAW).
2. AVC (All Intra). Ovo je format kompresije sa gubitkom, ali metoda All Intra ukazuje da se kodiranje vrši samo pomoću ključnih kadrova. Shodno tome, brzina prijenosa s ovom metodom kodiranja ispada prilično visoka za standardni AVC. Ova metoda kodiranja se smatra prikladnijom za naknadno uređivanje ili obradu okvir po kadar, sastavljanje.
3. AVC (IPB). Standardni AVC (H.264), koji koristi sva tri tipa okvira, I (ključ), P (razlika) i B (dvosmjerno) za kodiranje. Većina efikasan metod kodiranje sa gubicima, koristi se u svim modernim amaterskim video kamerama kao glavni format. Što se tiče odnosa kvaliteta/veličine fajla, AVC se može takmičiti samo sa novijim HEVC-om, ali nažalost: dotična kamera nema H.265. Ali bio bi vrlo koristan kao zamjena za Motion JPG, koji je nemilosrdan u smislu brzine prijenosa.

Možete jasno zamisliti razliku u detaljima i karakteru slike koju pružaju neki od načina snimanja koje smo odabrali koristeći sljedeće kadrove. Četiri kolone prikazuju delove kadrova snimljenih u različitim režimima i sa četiri različita sočiva. Pune verzije fotografija možete vidjeti klikom na sličicu. Dodajmo nešto važno: brzina kadrova pri snimanju praktično nema utjecaja na kvalitetu i karakter slike, pa primjeri snimanja sa različite veličine okviri, ali sa različitim frekvencijama, nisu dati.

Nažalost, zbog ogromne količine fajlova koji se dobijaju prilikom snimanja u MJPG (video od deset sekundi težak je oko 700 MB), nismo u mogućnosti da priložimo originalne fajlove; Umjesto originala, možete preuzeti njihove kopije, pažljivo kodirane HEVC kodekom (H.265) maksimalnog kvaliteta.

Glavna stvar koju treba primetiti kada ispitujete ove statične kadrove je skoro potpuno odsustvo aliasinga u Full HD režimu. Da, da, tačno u Full HD-u! Sudeći po tome što se ugao gledanja u ovom režimu ispostavlja mnogo veći nego kod 4K snimanja, takav video se dobija uzimanjem slike sa celog senzora i uz obavezno preskakanje redova, ali kako drugačije? Ali ako je ranije, u prethodnim modelima fotoaparata (ne samo Canon), ova metoda hvatanja informacija uvijek dovodila do očiglednih znakova gradacije (ljestve na granicama nagnutih objekata ili efekat cjedila), sada ne vidimo takve znakove. Pa, možda samo ako pogledate veoma, veoma pažljivo. Ali ko će to učiniti, osim retkog, prezahtevnog korisnika koji pati od ekstremnog oblika perfekcionizma?

Međutim, nusproizvod tako dobre naknadne obrade, koja eliminiše aliasing i djelimično moire u Full HD-u, je primjetno zamućenje objekata i nedostatak potpunih detalja. Kao što je dovoljno dostupno u 4K snimanju. Usput, kodek nema nikakve veze s tim - kada je potrebno, isti AVC će odraditi odličan posao kodiranja veliki iznos sitnih detalja. Ništa gore od MJPEG-a.

Pošto smo spomenuli različite uglove gledanja koji se dobijaju u različitim režimima snimanja, daćemo vizuelno poređenje ovih uglova. Istovremeno ćemo uporediti uglove gledanja sva četiri sočiva. Napomena: Naravno, na ovom snimanju nije korišten zum.

Već smo imali iskustva sa testiranjem Canon fotoaparati, iz toga se sjećam da se ne bave rezolucijom kao kamere nekih drugih proizvođača. Model koji se razmatra pridržava se utvrđene politike: u 4K rezolucija uređaja dostiže 1500 TV linija na horizontalnoj strani okvira, a u Full HD snimanju rezolucija se smanjuje na 850 TV linija. Usput, aliasing prilikom snimanja testne tablice je već prilično primjetan, ali koliko često takve tablice bljeskaju u standardnim anketama? Ali moire, koji se, nažalost, ne može prevladati, može se dobro manifestirati u stvarnom snimanju: na primjer, glatki kamen ili prugasta košulja, snimljena s određene udaljenosti, svjetlucat će svim duginim bojama.

Odavno smo prestali da brojimo potvrde naših eksperimenata, koji jasno dokazuju da rezolucija pri snimanju videa kamerom praktički ne ovisi o vrsti, a posebno o cijeni korištene optike. Da, čak i ako zalijepite dva crvena prstena na objektiv, rezolucija se neće povećati. Ostali parametri će se promeniti: dubina polja, bokeh karakter, osetljivost na svetlost. Ali ne i dozvolu. Uz „podrazumevane“ vrednosti žižne daljine i otvora blende, rezolucija pri snimanju sa bilo kojim objektivom će biti skoro ista. Da, promjena broja otvora blende često utiče na rezoluciju, to je istina - zatvaranje obično dovodi do blagog smanjenja rezolucije, iako u različitim režimima snimanja (4K ili Full HD) rezultat promjene otvora blende može biti neočekivan zbog različitih načina snimanja. prikupljanje informacija sa senzora i naknadna softverska obrada unutar fotoaparata.

Naša kamera koristi senzor slike od više megapiksela, tako da možete očekivati ​​primjetan nivo rolo zatvarača (za više detalja pogledajte materijal Rolo u video snimanju - opis kvara, primjeri, objašnjenja). Da bismo procijenili njegov stepen, izmjerimo ugao nagiba vertikala pomoću našeg postolja s cilindrom koji se rotira konstantnom brzinom. Ovaj cilindar ima vertikalnu traku koja se naginje dok prolazi kroz okvir. Što je veći ugao nagiba, veći je stepen rolo zatvarača u kameri ili video kameri. Nažalost, ova metoda mjerenja rolo vrata je jedina koja vam omogućava da izmjerite i snimite barem jednu od manifestacija ovog defekta.

Rezultat od 8,8° pri snimanju u 4K može se smatrati ispodprosječnim rezultatom. Ali senzor koji se koristi u kameri ne može se nazvati velikom brzinom. Za poređenje, evo nekoliko primjera vertikalnih nagiba koji se dobijaju prilikom snimanja u 4K sa različitim kamerama: Samsung NX-500 - 4,9°, Panasonic DMC-GX8 - 6,7°, Panasonic DMC-G7 - 7,7° i Sony kamera DSC-RX100M4 naginje liniju do 9,5°. Kada snimate našom kamerom u Full HD rezoluciji, ugao nagiba se smanjuje na 4,4°, što je razumljivo, utiče na čitanje adrese (ili, jednostavno rečeno, na preskakanje redova). U isto vrijeme, brzina kadrova u Full HD snimanju ne igra nikakvu ulogu - ugao je isti pri 60 i 30 kadrova u sekundi. Konačno, u režimu snimanja velike brzine sa frekvencijom od 120 ili 100 sličica u sekundi, ali s veličinom kadra od 1280x720, vertikalni ugao se smanjuje na 2,3°. Ovo ukazuje na zaista brzo očitavanje sa senzora. Inače, pažljiv čitalac mora da je primetio da se ugao nagiba u tri prikazana moda dosledno smanjuje s leva na desno za tačno dva puta: 8,8 /2=4,4 I 4,4 /2=2,2(2,3 ). Slučajnost? Ne, to je samo striktna posljedica promjene brzine pri kojoj se informacije prikupljaju od senzora; veća brzina znači niži nivo roletne.

Vertikalni nagibi koje daje dotična kamera mogu izgledati otprilike ovako u stvarnom snimanju:

Druga manifestacija rolo zatvarača, željeznost slike, ne može se izmjeriti, ali je lako uočljiva. Težina kamere i njena cijena ne dozvoljavaju nam da izvedemo dobro poznati eksperiment s vožnjama električnim automobilom, u kojem je stepen podrhtavanja i vibracija idealan za divljenje efektu želea. Međutim, ovaj efekat vidimo čak i bez automobila i unutra normalno pucanje ručni, posebno ako je video snimljen u 4K, a prilikom snimanja operater koristi prsten za zumiranje ili izvodi druge oštre operacije kamere.

Otuda i pravilo: koristite stativ ili steadicam. Uostalom, u kameri praktično nema stabilizacije.

Dostupan je samo u objektivima koji su "prikačeni" za kameru. Ali, kao što znamo, foto optika je dizajnirana za svrhu fotografije. Snimanje videa je potpuno drugačija aktivnost sa drugačijim zahtjevima, a uklanjanjem samo drhtanja ruku za “ dobijanje jasne slike“Očigledno nismo dovoljni. Štaviše, jedan od objektiva koji imamo nema nikakav sistem stabilizacije – govorimo o istom „portretnom objektivu“, kojem takođe nedostaje zum. Provjerimo efikasnost stabilizatora preostala tri sočiva. Da bismo to učinili, uradit ćemo tri vrste snimanja: u pokretu sa prozora automobila, dok hodamo polako i kada snimamo iz nepokretne pozicije pri punom zumiranju.

Da li čitalac još uvek pokušava da pronađe razlike u efikasnosti stabilizatora za različita sočiva? Uzmi si vremena. Da, dizajn stabilizatora može biti različit (broj i sastav blokova, senzora itd.), I, najvjerovatnije, zaista je drugačiji. Ali stvarna efikasnost je skoro ista, iako izgleda drugačije zbog različitih žižnih daljina sočiva. Općenito, tema stabilizacije kamere je prilično tužan predmet rasprave, iako ponekad postoje ugodni izuzeci koji joj dodaju pozitivnu raznolikost. Ali zato su izuzeci, da budu retki. Stoga predlažemo da prijeđemo na očigledno ukusniju stvar - pitanje autofokusa.

Ranije je pomenuto da kamera o kojoj je reč koristi metod faznog fokusiranja. Citat: sistem za određivanje fazne razlike prilikom formiranja TTL sekundarne slike pomoću posebnog senzora za autofokus. Zvuči dobro. Barem fotografi prilično aktivno raspravljaju o prednostima ove tehnologije. Za vrijeme testiranja kamere obavljeno je dosta snimanja u različitim uvjetima, što samo potvrđuje pozitivne kritike o radu autofokusa. Dodajući ovome skromne i vidljive rezultate.

U većini slučajeva, kamera se fokusira na najbliži objekat, koji je bliže centru kadra. Naravno, ne uvek. Očekivano, od velike su važnosti žižna daljina sočiva, dubina polja slikanog prostora, osvjetljenje i svjetlina objekata u kadru u prednjem i pozadini. Ekran osjetljiv na dodir puno pomaže: samo lagano dodirnite željeno područje kadra i kamera se gotovo trenutno ponovo fokusira, i to gotovo bez grešaka. To je upravo ono što smo često morali raditi; ovi momenti ručnog fokusiranja na dodir mogu se razlikovati po brzini odziva autofokusa. Ako je ova brzina velika, to znači da je operater upravo dodirnuo ekran osjetljiv na dodir. Ali kada se fokusiranje odvija promišljeno i sporo, posmatramo rad automatizacije.

Inače, iskreno se nadamo da nećemo čuti pitanje zašto smo “prezirali korištenje prstena za fokusiranje objektiva” prilikom snimanja. Ali za svaki slučaj, odgovorićemo: na malom displeju (i onom koji se ne može uvlačiti) nemoguće je biti siguran da je fokus tačno u fokusu, plus bilo kakav dodir kontrola kamere, a posebno objektiva, tokom snimanja videa sigurno će biti snimljene u vidu primjetnog pomaka, naginjanja ili potresanja. Stabilizacija kamere nije u stanju da nadoknadi takve radnje operatera. A pored drhtanja, u kadru će se svakako pojaviti i zapažen rolo zatvarač. Međutim, gore su već navedeni primjeri korištenja jednog prstena na sočivu. Nakon toga, ne želite da ih koristite i ne možete svuda nositi i instalirati težak, izdržljiv stativ.

Nadamo se da sljedeći isječci snimanja mogu dati jasniju ideju o tome kako autofokus funkcionira u različitim "životnim" uvjetima. Ozbiljno, koliko god se trudili da pronađemo nedostatke u automatizaciji, ništa nije bilo od toga. Autofokus ne "diše" i izuzetno rijetko griješi. Međutim, ni ove rijetke greške nisu njegove, već operaterove, koji je zauzeo pogrešnu poziciju sa svijetlom, kontrastnom pozadinom. Obično se kamera fokusira na lica ili objekte na koje kamerman želi da se fokusira. Hej Mark, prestani da mi čitaš misli.

Kao i prije, umjesto originalnih 4K video datoteka sa brzinom od 500 megabita, ponekad se mogu uključiti video zapisi transkodirani u H.265.

Prijeđimo na proučavanje kvalitete kodiranja u različitim modovima. Statički video ne izaziva nikakve pritužbe, kao što se može vidjeti u gore navedenim primjerima. Ali kada je u pitanju dinamika snimanja i puno pokreta, mogu se pojaviti pitanja. Malo je vjerovatno da će se ova pitanja baviti režimima visoki nivo bitrate, vjerovatno ne. Ali, pored njih, kamera ima i modove sa srednjim i niskim bitrate-om (inače, koristili smo ih u nekom dugotrajnom snimanju ovom kamerom. Jer jednostavno nema gdje pohraniti terabajte videa, a kvalitet videa razlikuje se samo malo od visoke brzine u bitovima).

Najbolja vrsta scene za prikaz nedostataka kodeka - ako ih ima - je snimanje vode koja pada ili lije. Uradićemo ovo.

Čini se da je jedini format koji se – uslovno – nije u potpunosti nosio s kodiranjem prskanja vode, Full HD 30p IPB sa bitrateom od 30 Mbps: u kadru možete uočiti mala raspršenja i pikselizaciju, što je direktna posljedica nedostatka bitrate. Zaista, sve se uklapa. Kodiranje aktivnog pokreta, kao što su mlazovi vode i prskanje, u Full HD videu zahtijeva minimalno 50 Mbps. Druga stvar je da se ova količina pokreta praktički ne događa u stvarnom snimanju. A s obzirom na to da razmišljamo o snimanju videa kamerom sa svojom foto-optikom, koja ima usku dubinu polja, u većini slučajeva veći dio kadra će biti mutan i van fokusa. Za kodiranje takvih područja, „čistog“ kretanja i mnogih detalja, potrebna je brzina prijenosa nekoliko puta manja. Stoga su svi režimi dostupni u fotoaparatu prikladni za svakodnevno snimanje.

Kontrola parametara ekspozicije je moguća direktno tokom snimanja videa, kao što bi trebalo da bude u bilo kojoj kameri koja poštuje sebe. Budući da promjena broja otvora blende dovodi do promjene dubine polja snimljenog prostora, pri radu sa nekim objektivima postoji akutni nedostatak ND filtera različite gustine. Naravno, takvi filteri se ne mogu ugraditi u kameru. Ostaju samo vanjski, pričvršćeni na sočivo. A to opet znači scensko snimanje sa dugotrajnim pripremama.

Jedna stvar na koju zaista nismo imali ni najmanju zamjerku kada smo se upoznali s našom kamerom je automatski balans bijele boje. Svaka scena sa bilo kojom rasvjetom (na primjer, prostorija osvijetljena dnevnim svjetlom i lampama različitih temperatura) se precizno mjeri kamerom, dok se željena temperatura postavlja brzo i tiho, a greške su praktično eliminirane.

Samo u slučaju vrlo bliskog postavljanja žarulja sa žarnom niti slika postaje žuta, ali to je normalna situacija za sve kamere, što se može ispraviti ručnim podešavanjem željene postavke. A njegovo podešavanje je izuzetno jednostavno, tu je od velike pomoći ekran osetljiv na dodir sa funkcijom Q-menija.

Vjerovatno nema ozbiljnih fotoaparata koji nemaju alate koji vam omogućavaju da promijenite prirodu slike u fazi snimanja. Takav alat je prisutan i u našoj kameri. To se zove Stil slike. Ukupno postoji osam gotovih postavki i tri dodatna korisnička podešavanja. Bilo bi korisno podsjetiti da se svaki od postojećih unaprijed postavljenih postavki može transformirati prema takvim osnovnim parametrima kao što su svjetlina, kontrast, nijansa i zasićenost. Da bismo stekli predstavu o uticaju unapred podešenih postavki na kadar, snimali smo sa osam gotovih preseta koji su imali fabrička podešavanja.

Neupućenom korisniku može se činiti da je većina videa i statičnih kadrova predstavljenih u članku izblijedjele prirode, s prevlastom sivo-smeđih tonova. Prije svega, ovako je u životu. Skoro. Uostalom, Rusija, proljeće. Drugo, kamera o kojoj je reč, koja nije amaterska, pri formiranju slike zna da će i finalni video biti podvrgnut naknadnoj obradi, koja podrazumeva obaveznu korekciju boje. Ako je zasićenost montiranog videa visoka (amaterske kamere daju tako šarenu sliku, spremnu za gledanje), tada korekcija boja može biti teška, ako ne i potpuno nemoguća.

I treće. Ako korisnik i dalje ne želi gubiti vrijeme na naknadno uređivanje, ima pravo promijeniti postavke bilo kojeg unaprijed postavljenog po svom ukusu, povećavajući kontrast i zasićenost do granice, kao što je učinjeno u prethodnom videu. Međutim, nakon takvih operacija, mogućnost kompetentne korekcije boje postaje iluzorna, to se mora zapamtiti.

Drugi način da promijenite prirodu kadra je snimanje s proširenim dinamičkim rasponom, HDR. Ovo snimanje sa višestrukom ekspozicijom je dizajnirano da smanji gubitak istaknutih detalja pružanjem širokog dinamičkog raspona tonova u scenama visokog kontrasta. HDR video snimanje je moguće samo u Full HD modu i pod uslovom da brzina kadrova ne prelazi 30p, a metoda kodiranja mora biti IPB.

Hajde da prvo pogledamo kako HDR koristi senkama. I daje li uopće? Da bismo to učinili, snimit ćemo kontrastnu scenu.

Postoje razlike, ali veoma suptilne. Možda bi u MJPG-u, sa nivoom subsamplinga zasićenja 4:2:2, razlika mogla biti očiglednija. Ali nažalost, HDR snimanje je moguće samo u AVC-u sa nivoom 4:2:0. Dobro, onda možda dobijemo neke prednosti u svijetlim područjima?

Zaista, prednosti su vidljive golim okom! Kada je HDR uključen, nebo se ne zabijeli, a male grane drveća se ne rastvaraju na nebu. Možda bi ovaj način rada trebao uzeti u obzir.

Na kraju, pogledajmo snimanje u uslovima slabog osvetljenja. Podrazumevano je za snimanje 4K videa dostupan raspon od ISO 100 do ISO 12800. Naravno, za našu scenu i sa našim dobrim objektivima, gornji ISO korak je očigledno suvišan, ali, ipak, takvo snimanje ćemo izvesti u cijeli raspoloživi raspon osjetljivosti. Cilj je odrediti na kojoj ISO razini će se na slici pojaviti primjetni šum. Takođe, ne propustimo priliku da procenimo stepen inteligencije automatizacije, koja samostalno određuje maksimalnu osvetljenost slike - da li automatizacija uzima u obzir rizik od buke?

Čini se da automatski sistem u ovom slučaju postavlja ISO na 6400. S obzirom da se primetna buka u kadru pojavljuje već na ISO 3200, takva automatska revnost da se noć pretvori u dan deluje preterano. Posebno želimo da istaknemo odličan rad četvrtog portretnog objektiva. Ako prva tri objektiva pri ISO 400 pojačanju daju tamnu sliku, onda je za EF 85mm f/1.2L II USM objektiv ovo pojačanje više nego dovoljno. Rezultat je svijetao, sočan okvir i bez šuma!

Za svaki slučaj, ponovimo eksperiment, ali u mračnijim uslovima. Da bismo to učinili, uzmimo, naravno, "najsjajniji" objektiv. Koristeći ekran osetljiv na dodir, promenićemo ISO direktno tokom snimanja videa.

Kamera stvara fotografije veličine do 6720x4480 piksela i u različitim omjerima. Ali, naravno, logično je saznati o njegovim fotografskim mogućnostima iz posebnog materijala objavljenog u odgovarajućem odjeljku stranice: “”. Softver Kada povežete bilo koji uređaj za prikaz ili snimanje na HDMI izlaz kamere, ugrađeni ekran uređaja se isključuje - sasvim standardno ponašanje. Ali sada počinje neobjašnjivo: maksimalna veličina okvira sa kojom je moguće emitovanje preko HDMI-ja je 1920x1080 bez kompresije YCbCr 4:2:2 8 bita sa zvukom. Zašto je video izlaz ograničen na „neku vrstu“ Full HD-a u uređaju koji lako snima 4K video, pa čak i sa tako velikom brzinom prijenosa? Nejasno. Prilikom povezivanja kamere preko USB-a na PC, korisnik ne samo da može kopirati datoteke s obje memorijske kartice fotoaparata, već ih i izbrisati. Rijedak slučaj. Proizvođač obično ograničava prava korisnika, dozvoljavajući samo kopiranje sa memorijske kartice umetnute u fotoaparat. Kamera ne deli video datoteke na delove tokom snimanja video zapisa ako je memorijska kartica formatirana u exFAT. Na primjer, polusatni 4K snimak zapisuje se na memorijsku karticu kao jedan fajl od približno 112 GB, dok Full HD 60p All Intra video istog trajanja stane u datoteku od približno 38 GB. Za daljinsko upravljanje kamerom postoje aplikacije za PC (EOS Utility) i za mobilne uređaje (Canon Camera Connect, verzije za i Android). Kamera komunicira sa računarom preko lokalne bežične mreže. Ako se kontrola vrši pomoću mobilni uređaj, onda je komunikacija moguća i putem lokalna mreža, i direktno prema krugu kamera-pametni telefon koristeći Wi-Fi Direct tehnologiju. Mobilna aplikacija Canon Camera Connect oduševila je svojom brzinom, bogatim postavkama i mogućnošću ne samo daljinske kontrole snimanja videa, već i fokusiranja kamere dodirivanjem željenog područja kadra. Servisni meni ugrađen u kameru, nažalost, nema ni nagoveštaja poseban odjeljak, koji bi bio posvećen isključivo videografiji. One parametre koji su dostupni za video snimanje treba tražiti među mnogim standardnim fotografskim pododjeljcima. Zgodna funkcija za kreiranje vlastitog prilagođenog menija dostupna je u postavkama.

Uporedno testiranje pod istim uslovima

U ovom slučaju, snimanje je obavljeno objektivom br. 3 EF 16-35mm f/4L IS USM i sa punim automatska podešavanja. Kao što je već pomenuto, ne pokušavamo da postignemo najbolji rezultat, posebno da postignemo niskošumno snimanje. Upravo suprotno: mnogo više informacija sadrži video snimljen „automatski“. Konkretno, iz ovih primjera možemo izvući - ili bolje reći, konsolidirati - sljedeće zaključke: kada nema dovoljno osvjetljenja, snimanje treba vršiti samo sa ručna podešavanja osjetljivost (općenito, postavke uređaja vam omogućavaju da postavite gornji ISO prag - bilo bi lijepo iskoristiti ovu priliku i ograničiti osjetljivost za snimanje videa na ISO 3200, ili još bolje, ISO 1600). A ako su izvori svjetlosti blizu kamere, tada se balans bijele boje mora unaprijed ručno podesiti, jer automatizacija i dalje teži podizanju ISO dok slika ne dostigne određeni nivo svjetline koji je postavio programer, a automatska ravnoteža bela pretvara okvir u crveni.

zaključci

Canon EOS 5D Mark IV je još jedan alat za napredne videografe i entuzijaste brenda Canon. Da li je ispunio težnje svojih pristalica? Sada, više od šest mjeseci nakon izlaska kamere, o reakciji korisnika može se suditi po brojnim recenzijama i raspravama. Unatoč nekim nedostacima i ograničenjima kamere koja se često čine umjetnim, ukupni ton publike ostaje uglavnom pozitivan, rijetko kada prelazi u neutralan.

Opšti zaključak koji se može izvući iz upoznavanja s kamerom je da je zaista legendarna photo uređaj koji vam omogućava snimanje video zapisa. Ali određena ograničenja je teško objasniti tehnološkim ograničenjima. Na primjer, nemogućnost snimanja 4K videa u AVC ili HEVC. Ili Full HD ograničenje za HDMI video izlaz. Ili ekran koji se ne može uvlačiti, što ozbiljno smanjuje udobnost snimanja video zapisa. Međutim, tu se lista nedostataka (već prilično subjektivna) završava. Preostale kvalitete Canon EOS 5D Mark IV su nesumnjivo pozitivne: veliki broj postavke i unaprijed postavljene postavke s mogućnošću njihovog uređivanja; prisutnost dva slota za različite vrste memorijskih kartica; podrška za ogromnu flotu objektiva; mogućnost daljinskog upravljanja; nema problema sa grejanjem tokom snimanja videa; odličan kvalitet kodiranja u većini video modova; ispravan pametni autofokus.

Zdravo, prijatelji!

Ovu recenziju pišem nešto kasnije od drugih sajtova koji pišu o novoj fotografskoj opremi. Ali pokušaću da ne pišem "vode", već da budem bliže suštini nove kamere, pogotovo što sam je davno testirao i imao vremena da razmislim.

Za one koji nedavno čitaju moj blog, želim da istaknem to Canon moj glavni fotografski sistem (moja kamera danas Canon 5DsR). Glavni kriteriji odabira bili su: inovativnost, jednostavnost za korištenje (minimalni patos), kompatibilnost s dodacima trećih strana.
Ovo je ono za šta sam izabrao Canon i zašto ga cijenim. Nisam fan brenda Canon Ima svojih nedostataka, pa ću pokušati da ga sagledam otvorenog uma.

Pogledajmo "izjave o tezi" kompanije Canon koje dolaze uz Canon 5D mark IV

Zahvaljujući poboljšanoj rezoluciji, kamera prenosi najsitnijih detalja, a možete izrezati okvir i stvoriti savršene snimke bez gubitka kvaliteta slike

Rezolucija novog senzora je viša od one cijele linije prethodnih modela, ali nekako blijedi na pozadini 36 megapiksela koji su postali standard kod glavnog konkurenta među SLR kamerama.

Razumijem da bi se moglo govoriti o izrezivanju uz zadržavanje visokih detalja na kameri od 50 megapiksela, ali 30 megapiksela više nije mnogo. Canon nekako sa mukom i sa zakašnjenjem prelazi granicu od 20 megapiksela...

A ako uporedite povećanje širine slike u pikselima, onda povećanje detalja uopće nije toliko značajno.

Da budemo pošteni, vrijedi napomenuti da prema dpreview testovima Nikon iako je hrabro otišao na 36 megapiksela, imao je ozbiljnih problema sa "promjenom". Međutim, ovi problemi se tiču ​​samo onih koji traže oštrinu piksel po piksel, tj. uglavnom fotografi pejzaža. Novinari po pravilu ne primjećuju ovaj problem.

Svaki od 30 miliona piksela EOS 5D Mark IV sastoji se od dvije fotodiode koje se mogu koristiti zajedno ili odvojeno. Ova tehnologija vam omogućava da kreirate datoteke u Dual Pixel RAW (DPRAW) formatu. Ovaj format datoteke sadrži dvije slike snimljene iz dva malo različita ugla.

Da budem iskren, nekako sam potpuno izgubio iz vida ovu priliku i proučavao sam je samo iz tuđih recenzija. Većina recenzenata složila se da je ova karakteristika nulta upotreba; nije moguće ispraviti fokus od nosa do očiju ako je fokus promašen. A šta se dešava sa zamućenjem pozadine je potpuno neopisivo. Mogu samo reći da je snimanje datoteka dvostruke veličine u rezoluciji okvira od 30 megapiksela apsolutno neproduktivno. Ova prilika nije pravo dostignuće.

Performanse pri slabom osvjetljenju su poboljšane u cijelom ISO rasponu, dok je digitalni šum značajno smanjen.

Odgovor na ovo pitanje će biti moj visoki ISO test kasnije u članku.

Ugrađena korekcija aberacije sočiva poboljšava performanse sočiva kompenzujući faktore kao što su izobličenje sočiva i hromatska aberacija, što rezultira primetno poboljšanim kvalitetom slike.

Ovo je softverska korekcija koja radi tako što smanjuje detalje originalne slike. Kome bi mogla trebati ova funkcija? Bogati amater koji ne zna šta je RAW konverter?

Bilo bi dobro odbaciti marketinške dlake i razgovarati o tome što je kompenzacija difrakcije. A ovo je banalno softversko izoštravanje, poznato i kao "oštrenje". Naravno, “ogromna prednost” u odnosu na prethodne kamere.

Digital Lens Optimizer poboljšava mogućnosti korekcije kompenzujući još više optičke distorzije, uključujući efekat optičkog niskopropusnog filtera kamere.

Sam naziv “Digital Lens Optimizer” upućuje na manipulaciju digitalnom slikom. One. pozvani ste softver kamere umjesto hardverskih poboljšanja.

Jasnoća, kontrast i boja
5D Mark IV ima niz unapred podešenih režima balansa belog (AWB) koji omogućavaju kameri da automatski proceni temperaturu boje slike u uslovima veštačkog osvetljenja. Ambience Priority je dizajniran da očuva tople tonove pri vještačkom svjetlu kako bi uhvatio ambijent fotografije, dok White Priority uklanja većinu toplih tonova iz svjetla sa žarnom niti i prikazuje neutralne slike kad god je to moguće.

Još malo softvera...
Sve ovo možete učiniti retroaktivno na svom računaru kod kuće. One. Kamera je namenjena fotografima početnicima.

Stil slike Fine Detail 5D Mark IV dizajniran je da uhvati što više detalja sa senzora od 30,4 megapiksela. Ova postavka naglašava prijelaze tonova i visoke detalje.

Stil slike sa visokim detaljima ima tri podesive opcije izoštravanja, slične filteru Unsharp Mask u Adobe Photoshopu i DPP-u kompanije Canon.

I malo više "oštrenja" ako mislite da nije dovoljno ili ne znate kako da pomjerite klizače RAW konverter.

Prave prednosti Canon 5D mark IV

Naravno, ima i realne prednosti u odnosu na prethodne modele jer... Neće ga koristiti samo fotografi početnici.

Rad na visokim ISO

Najvažnija stvar koju su ljubitelji fotografske opreme očekivali Canon ovo je rad na dinamičkom opsegu, tačnije, na smanjenju "šuma" na visokim ISO. U tom trenutku nisam imao fotoaparat prethodne generacije, ali ga se dobro sjećam. nažalost, Canon 5D mark III nije se značajno razlikovala po buci od Canon 5D mark II. Slika je primetno čišća pri visokim ISO vrednostima, iako i dalje ostaje neki šum. Neko je čekao revolucionarni iskorak, ali bojim se da je ovo samo korak naprijed.

Canon 5DsR, iso 3200, 100% izrezivanje

On ovog trenutka mogućnosti proizvodnih senzora Sony mitologizirana. Pripisuju im se divne mogućnosti, iako su zapravo dobre u poređenju sa starim fotoaparatima Canon i takođe . Ali šute o sposobnosti senzora da radi na visokim ISO vrijednostima. I čak je malo superiorniji od senzora Sony za rad na visokom nivou ISO. Čekamo odgovor od Sony.

Ali ako govorimo o stvarnom snimanju, onda je malo vjerovatno da će to biti velika prednost u snimanju reportaža. Samo kamera iz Canon(u poređenju sa novim proizvodima Sony, onda je prvi dobar u smislu ISO), koji dobro radi na visokim ISO.

LCD monitor sa 1,6 megapiksela

To nekome može izgledati nevažno, ali mi uvijek koristimo LCD ekran da provjerimo da li smo u fokusu, pa je stoga rezolucija LCD ekrana zapravo jako bitna. Da ne spominjemo ručno fokusiranje za pejzažnu fotografiju. Ono što jednostavno ne mogu razumjeti je rezolucija od 1 megapiksela na kameri od 50 megapiksela i rezolucija od 1,6 megapiksela na kameri od 30 megapiksela. Ovo je neka vrsta apsurda :) Navodno će nam kasnije ponuditi 50 megapiksela sa novim LCD ekranom i nazvati to Canon 5DsR Mark 2.

Činjenica da je ekran osetljiv na dodir je sporna prednost. Za veličinu od 3,2 inča, sve tipke na ekranu ispadaju vrlo male i nezgodne za pritiskanje.

Čak i naznačavanje lokacije fokusa nije baš zgodno. Ali neka bude... Uostalom, funkcija se može onemogućiti. Inače, pitam se kako će se ponašati na hladnoći i nešto mi govori da neće sve biti glatko jer... u uputstvima za Posebna pažnja Vodite računa o tome da vaši prsti budu suvi, kao i ekran.

Režim snimanja - time lapse

Ovaj način rada je ranije bio odsutan, ali je vrlo popularan za "brzo premotavanje" svih dugih procesa, a ne samo za zvijezde padalice i oblake.

Istovremeno za kamere Canon 5D mark II, Canon 5D mark III i neki drugi, način implementacije timelapse-a je dugo bio sa firmverom Magic Lantern.

Snimanje videa

U ovom načinu rada vidimo značajna poboljšanja, a glavno poboljšanje je Dual Pixel CMOS AF, što smo primetili sa kamere Canon 80D. pokušao sam Dual Pixel CMOS AF i bio je impresioniran njegovom preciznošću i brzinom. Da, najvažniji je fokus i ovdje imamo brz, tih i precizan autofokus. Ako pravilno podesite praćenje autofokusa, možete snimati vrlo dobre amaterske video zapise. Zašto amaterski? Da, jer se profesionalni video snimci i dalje snimaju samo sa manuelnim fokusom, tako da je tamo gde je potrebno (ovde vas upućujem na bioskopske objektive - Zeiss primes i Schneider ksenone).

Naučio kako snimati 4K video. Iz nepoznatih razloga ne koristi cijeli senzor, već samo 1.6 crop.

U tome, naravno, ima malo dobrog, ali teško da je kritično jer 4K način snimanja ima velike zahtjeve u svim fazama snimanja i malo je vjerovatno da će detalji ovdje postati usko grlo. Na primjer, jednostavno ćete morati kupiti najbržu memorijsku karticu (preporučuje se 1000x).

Istovremeno, neki napominju da se video i dalje ponekad usporava. Gdje mogu gledati 4K video? Koliko budućih gledalaca ima opremu spremnu za gledanje ovakvih videa i ima li smisla u takvoj rezoluciji? Koliko vremena je potrebno za obradu videozapisa u ovom formatu i koliko vremena je potrebno za njihovo preuzimanje?
Više minusa nego plusa danas po mom mišljenju. I gotovo da nema potrebe da brinete da li je uključen ceo senzor ili deo.

Ali postalo je moguće snimati video pri 100fps i HDR. Prvi se može koristiti za popularni efekat usporenog snimanja, a drugi za snimanje u teškim uslovima osvetljenja. Ako ste prije, tokom snimanja, izašli iz slabo osvijetljene prostorije na sunce, a kamera je skokovima podešavala ekspoziciju, onda nema takve potrebe. Po mom mišljenju, vrlo dobra prilika, ali opet za amatersku fotografiju. Profesionalci uvijek imaju difuzor, pomoćnike i pozadinsko svjetlo za kompenzaciju.

Wi-Fi, GPS, NFC

WiFi

Dobro za režim LiveView za izlaz na tablet ili laptop. Prijenos datoteka od 30 megapiksela već može izazvati iritaciju jer nije brz kao USB 3.0.

Ipak, dobro je imati ovu funkciju! Prvo, ne želim da kupim poseban odašiljač od 1000 dolara, a drugo, samo moram da gledam ekran LiveView na većem LCD ekranu za precizno fokusiranje.

A kada je u pitanju prebacivanje fajlova na računar... Da... Jedina bolja stvar može biti USB 4.0 “na kojem nikad ranije nisam bio...”

GPS

Zaista beskorisna funkcija. Nema posebnih prednosti ni za putnika jer... Obično već imamo ili pametni telefon sa ugrađenim GPS-om ili GPS tracker za navigaciju. Oba se obično mogu spojiti na kameru. Ali njihova prednost je što imaju vlastitu bateriju i ne troše bateriju fotoaparata. Osim toga, obično su kompatibilni sa svim modernim softverima za GPS praćenje. Zašto mi ovo treba direktno u kameri, nije jasno. Možete ugraditi i mlin za kafu jer... volim kafu...

NFC

Iznenađujuće zgodna karakteristika. Pogotovo ako imate moderan, moćan pametni telefon koji podržava NFC(koliko ja znam to su uglavnom Android uređaji). Gotovo trenutno se puni u vaš pametni telefon. Jadni vlasnici iPhonea... (uključujući i mene).

Canon 5D mark IV u odnosu na Canon 5D mark III

Foto kamera
	EOS 5D Mark IV	EOS 5D Mark III
Dozvola	30,4 megapiksela (6720 x 4480 piksela)	22,3 megapiksela (5760 x 3840 piksela)
Dual Pixel RAW	Mikropodešavanje slike, pomeranje, redukcija duhova	br
AF tačke na f8	Do 61 tačka / 21 unakrsna AF tačka (sve se zasebno biraju)	1 AF tačka
Senzor ekspozicije	~ 150.000 piksela RGB+IR senzor (odvojeni DIGIC 6 procesor)	63 zonski mjerni senzor (samo osvjetljenje)
Kontinuirano snimanje	Max. ~7fps sa AF/AE Max. ~4.3fps u prikazu uživo sa Servo AF	Max. ~6 fps sa AF/AE Max. ~6 kadrova u sekundi u načinu prikaza uživo bez Servo AF
4K video	DCI 4K do 25/30p (maks. 29 min 59 sekundi)	br
Drugi video režimi	Full HD do 50/60p, HD do 100/120p HDR film, Time-lapse	Full HD do 25/30p, 640x480 do 50/60p
Autofokus u videu	Dual Pixel CMOS AF	AF sa detekcijom kontrasta (bez servo AF)
LCD monitor	3,2" ~ 1,62 megapiksela, ekran osetljiv na dodir	3,2" ~ 1,04 megapiksela, bez ekrana osetljivog na dodir
GPS	Ugrađena, sinhronizacija sata
WiFi	Ugrađen, podržava FTP/FTPS	Vanjski dodatak (opciono)

Da li biste trebali promijeniti fotoaparat ako imate Canon 5D mark III?

Dozvola

Ako snimate reportažu, onda 20 megapiksela naspram 30 megapiksela zapravo može biti prednost. Manja osjetljivost na pokret je često važnija od ukupne rezolucije u izvještaju.

Posljedica veće rezolucije bila je ugradnja posebnog mehanizma za prigušivanje ogledala, kao na kamerama porodice Canon 5Ds.

Ako snimate uglavnom pejzaže i fotografije proizvoda, onda da, bolje je imati veću rezoluciju. Ali onda imate bolju alternativu - Canon 5Ds / 5DsR.
je "smeša" dobrih recepata, ali ne i specijalizovana kamera.

Dual Pixel RAW

Funkcija ne radi. Zaboravi je odmah.

Fotografija

Autofokus je, naravno, bolji, posebno na zatvorenim otvorima blende. Koliko je to značajno u stvarnom snimanju? Koristio sam ga ranije Canon 5D mark II koji je imao “nazad” sistem autofokusa, ali sada koristim Canon 5DsR, koji ima isti sistem autofokusa kao i .

Autofokus je vjerovatno postao bolji. Ovo ne primecujem jer... U stvarnom životu uglavnom koristim centralnu AF tačku, a za fokusiranje oko ivica kadra koristim ručni fokus.

Fokusiraj se LiveView korišćenjem Dual Pixel AF Snimanje reportaža smatram izuzetno nezgodnim zadatkom jer je pogodnost korišćenja DSLR kamere gledanje kroz optičko tražilo, a ne pokušaj imitacije rada kamere bez ogledala. Dual Pixel AF- funkcija isključivo za pejzažnu fotografiju i video snimanje.

Ono što bi zaista pomoglo pri fokusiranju je ova funkcija Fokus je na vrhuncu(pogodno za korištenje sa objektivima koji imaju ručni fokus), ali upravo to nedostaje! Ali ona je unutra Canon 5D mark III sa firmverom Magic Lantern. Paradoks!

Video

U snimanju videa autofokus je nesumnjivo postao mnogo bolji! Ovo posebno važi za amatersku videografiju. Posao Dual Pixel AF sa brzim i preciznim refokusiranjem je impresivno. Takođe je zgodno koristiti prepoznavanje lica. Mada zato nema prepoznavanja iz blizine, kao na nekim kamerama bez ogledala? Ovdje bi trebali učiti Fujifilm a posebno .

Senzor ekspozicije

Uvijek koristim senzor za spot ekspoziciju i preporučujem vam ga. Samo je mozak fotografa u stanju da razlikuje važne elemente radnje koji moraju biti pravilno eksponirani. Shodno tome, ne zanima me koliko hiljada tačaka ima merenje ekspozicije. Svejedno, kamera ne zna kako pravilno protumačiti primljene informacije. Mogu uperiti objektiv u bijeli stolnjak na stolu i dobiti jedan rezultat, a zatim u crni sako osobe za stolom i dobiti još jedan pogrešan rezultat. I samo tačka koja meri ekspoziciju lica ili druge „srednje sive“ scene može dati ispravan rezultat merenja.

Kontinuirano snimanje

Postoji prednost u načinu rada LiveView jer omogućava vam da pratite svoje fokusne subjekte i brzo ponovo fokusirate koristeći Dual Pixel AF. Može se implementirati ako je kamera na stativu i divlje životinje trče ispred kamere, na primjer.

Video

Videografi znaju bolje, ali generalno Dual Pixel AF I HDR videi izgledaju dobro. Veoma su sretni zbog najmanjih poboljšanja u ovoj oblasti, iako se čini čudnim snimati bilo kakav ozbiljan video DSLR kamerom.
S druge strane sa istim firmverom Magic Lantern dobijate fokusiranje zebre i snimanje videa RAW. Nejasno je kada će podrška stići.

LCD ekran

Ekran osetljiv na dodir od 1,6 megapiksela sa desetostrukim zumom i od 1 megapiksela bez ekrana osetljivog na dodir. Napisao sam o ekranu osjetljivom na dodir da je ovo kontroverzno poboljšanje. U nekim situacijama može se pogoršati.
S druge strane, ekran osjetljiv na dodir će vjerovatno biti tražen za snimanje videa. Tu nam dodatna rezolucija LCD ekrana dobro dolazi.

WiFi

Značajna prednost je to što vam omogućava prebacivanje slika na tablet. Klijent može u realnom vremenu procijeniti snimke koji mu se čine uspješnima. Može se koristiti i za daljinsko snimanje, precizno ručno fokusiranje i prijenos datoteka na računar. Ovo posljednje se može normalno implementirati (po mom kritičkom mišljenju) samo ako je podešen JPG način prijenosa. U ovom slučaju, RAW se upisuje na memorijsku karticu u fotoaparatu, a JPG se prilično brzo prikazuje na računaru (obično laptopu). Ako ostavite prijenos u RAW formatu, tada režim gubi smisao zbog dugog čekanja da se pojavi svaki okvir (15-20 sekundi za RAW fajl, koji se prenosi preko USB-a za manje od sekunde).

Test rezolucije sa Canon 16-35/4 objektivom

Uradili smo test rezolucije relativno nedavnog Canonovog objektiva - Canon EF 16-35mm f/4L IS USM.

Vrlo dobar objektiv, iako po mom mišljenju malo taman.

Kao rezultat toga, izmjerio sam oko 80 lp/mm pri optimalnom otvoru blende od F5.6. Ovo je sasvim dobro, iako u posljednje vrijeme često viđam takve rezolucije, proizvođači sočiva su se unaprijed pripremali za senzore visoke rezolucije.

Rezultati

je odličan fotoaparat koji uključuje mnoge korisne karakteristike svojih prethodnika i dobija neke korisne dodatne karakteristike.

Ali ovo, nažalost, nije evolucijski skok. One. ako kupujete kameru od nule, onda definitivno ima smisla kupiti je (opet, uz dobar budzet), a ako vec imate kameru Canon 5D mark III, onda, čini mi se, možete sa sigurnošću čekati ažuriranje na sljedeću verziju.

Šta nedostaje Canon 5D mark IV?

Mene je lično uznemirilo nedostatak takvih stvari kao što su Fokus je na vrhuncu(što se već dugo traži i može se lako implementirati! Imao bi dodatni zgodan način rada sa objektivima sa manuelnim fokusom), ugrađene panoramske snimke sa šavovima u hodu (bogami, iPhone je radeći to jako dugo) i stabilizaciju slike ugrađenu u kameru (dostupna u modernim i). Osim toga, rotirajući ekran bi bio dobar.

Ovo je iz onoga što je već implementirano u drugim kamerama.

Neki će zapamtiti "zebru" za video i indikaciju neuspjele crne boje na firmveru Magic Lantern.

Koristi iste baterije kao Canon 5D mark III, ali, nažalost, vidimo drugačiju ručku baterije. Sada ga ne možete kupiti jeftino od 5dm3.

Optičko tražilo

Takođe bih se zagledao u budućnost i predložio da se aktivnije implementiraju mogućnosti transparentnosti (rezultat vidimo u JVI). Sada prikazuje pojedinačne informacije, kao što su tačke fokusiranja, končanica, elektronski nivo, napunjenost baterije i neke druge. Zamislite da li njegova rezolucija omogućava prikazivanje rezultata Focus Peaking, naglašavajući područja u fokusu? Ovo će biti snažan udarac taboru kamera bez ogledala!
Vidim da ovu temu razvijaju od kamere do kamere, ali vrlo sporo.

LCD ekran

Sa LCD ekranom kamera Canon dešavaju se čudne metamorfoze.
Zaista se ne želi povećavati i poboljšava se nekako u skokovima i granicama koji nisu povezani sa stvarnim potrebama konkretnih modela kamera. U teoriji, LCD ekrani bi trebali dugo vremena imati rezoluciju veću od 1,6 megapiksela na 3,2" (mali EVI-i već dugo imaju 2,5 megapiksela), ali oni već dugo "tapaju" na 1 megapiksela i sada imam poteškoća da dođem do 1.6. I to ne na porodicu Canon 5Ds, gdje je vrlo poželjno sliku gledati pod lupom u pejzažnoj fotografiji, a na modelima sa nižom rezolucijom slike ( Canon 1D X mark II).

SLR kamera sa lupom na LCD ekranu

Iskreno rečeno, treba napomenuti da se LCD ekrani konkurenata takođe ne mogu pohvaliti visokom rezolucijom. Nikon D810 I Sony A7R II- 1,2 megapiksela.

Druga stvar je osjetljivost na dodir LCD ekrana. Pošto je osetljiv na dodir, zašto je tako mali? Šta vas sprečava da ga uvećate i da li ima smisla praviti tako mali ekran osetljiv na dodir ako veliki novac Ne?

Prototip Canon fotoaparata iz budućnosti

Možda će neko pomisliti da su dugmad sa leve strane na putu... Ali prvo, pola njih nije baš potrebno i ranije su svi živeli savršeno bez njih (stilovi i rejting). A neki su se mnogo bolje slagali drugdje (Lupa). Ispostavilo se da postoje samo dva zaista važna dugmeta - "pregled" i "kolica". Ali Canon je prilično uspješan u postavljanju ispod ekrana.

Sretan kraj

Pa, možemo samo da se radujemo dobrom dodatku porodici kamera Canon i nadamo se da će ovi nedostaci (nema drugog načina da se opiše šta „leži na površini“) biti implementirani u najskorije modele kamera. nadam se Canon Pokazaće za šta je sposoban... :)

Ovim se opraštam od vas, dragi čitaoci, i sretno sa vašim fotografijama!