Porodično fotografisanje u studiju sa svetlosnom shemom. Rasvjetne sheme za portretnu studijsku fotografiju

Za portrete odraslih, pogodno za dječje fotografije. Prvi zadatak fotografa prilikom fotografisanja djeteta je stvoriti ugodno meko svjetlo za portret. Drugi problem je i prirodna aktivnost djece, koja negira sve napore fotografa da stvori uspješnu. Koje sheme vam ipak mogu pomoći da prenesete nevinost djeteta i njegovu spontanost, a da pritom ne ograničavate previše njegovo kretanje? Primjeri u nastavku pomoći će vam da riješite ove probleme.

Neke osnove

U studijskoj fotografiji, fotograf ima veliki iznos opcije za sheme rasvjete za stvaranje "savršenog svjetla". Ali svaki se obično zasniva na korištenju tri ili četiri izvora svjetlosti: crtanje, punjenje (kao dodatno svjetlo za punjenje) i pozadinsko osvjetljenje (za isticanje pozadine ili kose modela).

Ključno svjetlo stvara glavni uzorak svjetla i sjene na licu modela. Jedan od mnogih jednostavne načine ključna kontrola svjetla je promjena lokacije velikog softboxa u odnosu na model. To vam omogućava da prostor za snimanje bude „preplavljen“ mekim svjetlom, a da u isto vrijeme ne brinete o pravilnom položaju bebe.
Svjetlo za popunjavanje se koristi za isticanje sjenki koje stvara ključno svjetlo na licu vašeg modela. Kao njegov izvor može poslužiti ili drugi uređaj za umjetno osvjetljenje ili reflektor postavljen nasuprot ključnog izvora svjetlosti. Kada koristite poseban izvor svjetla za punjenje, moguće je koristiti dodatne reflektore u kombinaciji s njim. Ova tehnika se često koristi za bolje popunjavanje senki po celoj figuri modela ili za stvaranje svetlih delova u očima.
Držite reflektor pri ruci ili ga montirajte na postolje za dodatnu udobnost. Od sendvič panela (PVC ploča) može se napraviti jeftin i jednostavan reflektor. Panel željene veličine možete kupiti ili sami izrezati. Spajanjem dva lista pod uglom (u obliku slova "V") dobijamo veliki reflektor koji može samostalno da stoji i dobro raspršuje svetlost. Može se koristiti i kao jednostavna pozadina ako se dijete popne unutra.

Izbor rasvjete određuje kako će izgledati scena koju snimate. Ti odluci. Umjetna rasvjeta će dati jasan i svijetao uzorak. Prirodno - učinit će sliku "toplom" i mekom.

Tri jednostavne sheme rasvjete

Dakle, u nastavku su neke jednostavne sheme osvjetljenja za snimanje portreta u prostoriji s jednim prozorom.

Šema A. U ovoj šemi koriste se veliki softbox (ključno svjetlo), reflektor sendvič panela 120x240 cm (svjetlo za punjenje) i izvor pozadinskog osvjetljenja (vidi sliku). Shema pruža čist uzorak rezanja. Meke sjene će lijepo naglasiti volumen. Dobro za snimanje djece koju je teško držati mirno. (napomena: prozor je zatamnjen i ne utiče na osvetljenje)

Šema B. U ovoj shemi, svjetlo iz prozora se koristi kao ključni izvor svjetlosti (može se koristiti dodatno video svjetlo), reflektor u obliku slova V od sendvič panela i reflektor se koriste za popunjavanje sjena. Svjetlosni uzorak koji se dobije ovom shemom je nešto mekši i topliji nego u shemi A. Osim toga, ova shema vam omogućava da snimate u režimu velike brzine i nećete propustiti ni najmanju emociju na licu djeteta.

Šema C. Ova postavka kombinuje svjetlo s prozora (omekšano zavjesom) i veliki softbox kao ključno svjetlo za proizvodnju fotografije u . Svjetlo za punjenje dolazi iz velikog (1,2 x 2,4 metra) reflektora u obliku slova V koji se nalazi desno od modela. Također koristi reflektor i izvor koji osvjetljava pozadinu. Sve u svemu, ova šema proizvodi svijetao i atraktivan uzorak visokog kontrasta s dobro detaljnom teksturom i minimalnim sjenkama. Jedini nedostatak mu je što model ima manje slobode kretanja.

A koje sheme za fotografisanje djece koristite? Podelite sa kolegama u komentarima!

Ovim materijalom nastavljam ciklus o studijskoj rasvjeti koji je započeo tekstom „Foto studio za početnike. Osnove studijskog blic osvetljenja. Sljedeći članak će biti posvećen glavnim greškama u studijskom foto portretu, zatim ćemo pogledati druge sheme osvjetljenja - High Key, Low Key i nestandardne sheme osvjetljenja u foto studiju, uključujući shemu osvjetljenja i obradu u stil Andrzeja Dragana, primer koji se često može videti na koricama Esquire magazin. Hajde da letimo!

Zadaci studijske rasvjete su imitirati prirodno svjetlo, stvoriti i naglasiti volumen, prenijeti raspoloženje slike, pokazati prednosti osobe koja se portretira i sakriti nedostatke. Razmislite o klasičnoj shemi rasvjete. Često se naziva Rembrantovskim (na ovaj način je veliki umjetnik slikao svoje portrete), ponekad se nalazi naziv "45 stepeni" (četrdeset pet). Položaj uređaja na dijagramu je dat kao primjer. Ne vrijedi ponavljati raspored sheme u studiju jedan na jedan!

Izvor svjetlosti za crtanje (Key Light).

Izvor svjetlosti za crtanje formira svijetli ton ili crno-bijeli uzorak.

Koje nastavke za oblikovanje svjetla treba koristiti za ključni izvor svjetlosti?

Da biste prenijeli raspoloženje slike, morate odabrati svjetlosno rješenje. Podsjećam da se prema prirodi svjetla (meka, tvrda) razlikuju dvije vrste rasvjetnih rješenja: crno-bijelo i svjetlosne boje. Chiaroscuro rasvjeta je tvrda svjetlost koja se dobija upotrebom malih reflektora. Često korištene kozmetičke posude i reflektori. Srebrna površina i mala veličina reflektora daju jako svjetlo.

Prednosti crno-bijele rasvjete: izražen volumen i tekstura. Protiv: jako izražena tekstura kože, koja je prihvatljiva za muške portrete, ali je nepoželjna za ženske. Nedostaci uključuju potrebu za pažljivim razmatranjem rasporeda svjetla i položaja modela. Pomicanje modela za nekoliko centimetara ili lagano okretanje može rezultirati ružnim sjenama i nepoželjnim promjenama linija i oblika. Da bismo dobili svetlo-tonalnu prirodu portreta, koristićemo izvore mekog difuznog svetla sa velikom površinom koja emituje svetlost za izvor crteža: mekane kutije, kutije sa trakama i foto-kišobrane.

Gdje i na kojoj visini ugraditi izvor svjetla za crtanje?

Mogućnosti ugradnje svjetla:

Frontalni
Anterior Diagonal
Side
zadnja dijagonala
nazad

Izvor crteža je obično lociran anteriorno dijagonalno. Pod uglom od približno 45 stepeni u odnosu na optički linijski model kamere. Štaviše, model je okrenut prema izvoru crtanja na način da je izvor crtanja malo „kontra“ od ravni nosa. (Zamislite luk u pozadini kamere i nacrtajte ravan iz nosa modela koja će presjeći ovaj luk. Uređaj bi trebao biti iza ove točke sjecišta, malo bliže pozadini.)

Sada o visini izvora crteža. Ako izvor spustimo prenisko, dobijamo jezivog "Grofa Drakulu" (zapamtite, u pionirskim kampovima, plašili su prijatelje baterijskom lampom ispod brade). Takođe, lice će izgledati šire nego što zapravo jeste. Ako podignite uređaj previsoko, onda dobijamo dramatično gornje svjetlo kao u pozorištu, sjene ispod očiju (kao panda). Zaključak: stavićemo ga odmah iznad glave modela. Takođe preporučujem da pri postavljanju svjetla po visini pratite odsjaj u očima modela. Odsjaj daje izgledu veću izražajnost.

Kolika je snaga svjetla ključa u odnosu na druge uređaje?

Ključni izvor je obično 1 do 1,5 stope svjetliji (F-Stop) od ostatka svjetlosnog uzorka. Snaga drugih izvora je uvijek u skladu sa crtežom i u klasičnoj shemi osvjetljenja je uvijek manja od nje.

Fill Light

Za punjenje svjetlom koristi se soft box ili reflektirajući panel (svjetlosni panel, svjetlosni disk). Zadatak svjetla za punjenje je da ublaži crno-bijeli uzorak. Odnosno, da bi senke bile manje duboke. Primjeri gdje dopunsko svjetlo jednostavno nije potrebno: crno-bijeli muški portret, dramatičan ženski portret (rjeđe) i portret svijetlih tonova, u kojem je sve već meko i dobro.

Svjetlo za punjenje se obično postavlja frontalno ili pored kamere (malo lijevo ili desno), naprijed dijagonalno. U literaturi sam naišao na tvrdnju da bi izvor svjetlosti punjenja trebao biti isključivo frontalni kako bi se spriječila pojava dvostrukih sjenki. Uopšte se ne slažem sa ovom izjavom. Dovoljno je koristiti veliki soft box ili svjetlosni disk (svjetlosni panel) koji se nalazi u blizini modela, što neće dovesti do pojave dodatnih sjenki.

Pozadinsko svjetlo (pozadinsko svjetlo)

Jedini zadatak pozadinskog svjetla je da odvoji model od pozadine, da da dubinu i volumen fotografiji. Za pozadinsko svjetlo obično se koriste tvrdi izvori svjetlosti koji formiraju svjetlosnu mrlju određenog oblika i veličine ili ravnomjerno osvjetljavaju pozadinu. Mlaznice za oblikovanje svjetla za pozadinsko svjetlo: kanta, standardni reflektori, cijev (Snoot), zavjese (Barn Doors). Filteri u boji se također koriste za dobivanje potrebne boje pozadine ili posebnih uređaja s Fresnelovim sočivom i mogućnošću ugradnje Gabo maski (metalne šablonske ploče s izrezanim uzorkom) - na primjer, za simulaciju efekta roleta ili uzorka koji imitira svjetlost sa prozora sa senkom iz okvira.

Pozdrav, dragi čitaoče! Danas ću vam reći šta ste dugo sanjali da naučite, ali očigledno ste se bojali pitati :)
Ovo je post o tome kako napraviti kvalitetan, zanimljiv studijski portret, sa samo dva izvora svjetlosti, bijelim kišobranima na svjetlu, beauty dish, bijele i crne papirne pozadine, portretni reflektor.

Predviđajući vašu euforiju, žurim da vas upozorim – nema opisa nekog “univerzalno-magijskog” načina postavljanja studijske rasvjete, koji će vam odmah omogućiti da fotografišete na nivou “velikih očeva” poput Helmuta Newtona ili La Chapellea.
Ali ovaj materijal značajno će proširiti opseg studijskih bljeskova koji su vam dosadni i bit će dobar poticaj za samousavršavanje.

Zašto samo dva izvora? Prvo, kvantitet nije uvek jednak kvalitetu, iako volim da tokom snimanja u studiju izgovaram frazu: „Ne postoji previše svetla“. Drugo, kada postanete vešti sa dva izvora, lako možete preći na snimanje sa tri ili više svetla. Treće, dva izvora svjetlosti u studiju - osnovni minimum, često je maksimum. Usuđujem se pretpostaviti da je naš čitatelj vjerovatno već opremio svoj mali udoban foto studio kod kuće, ili razmišlja o tome. Dakle, za kućni studio s malom površinom i, možda, ograničenim budžetom, dovoljna su dva izvora svjetlosti.

Koristim sva ova kola u svom studijskom radu, i oni su više puta rastavljeni na komponente sa mojim studentima.

Šema jedan.

Koristeći jedan izvor svjetlosti (monoblok + pločasti reflektor) i pozadinu bijelog papira, stvorili smo kruti uzorak svjetla i sjene, sa jasnim prijelazima između njih. Model stoji blizu pozadine tako da izvor svjetlosti, smješten frontalno, stvara kratku, gustu sjenu na bijeloj pozadini. Visina monobloka može varirati ovisno o zadatku - što je veći monoblok u odnosu na model, to će sjena biti duža. U idealnom slučaju, potreban vam je stalak tipa „dizalica“, to će vam omogućiti da postavite monoblok strogo nasuprot modelu i ništa neće ometati snimanje, kao što može biti u slučaju korištenja konvencionalnog postolja.

Šema dva.

Koristeći jedan izvor svjetlosti (monoblok + bijeli kišobran "u svjetlu") i crnu papirnu pozadinu, napravili smo portret gdje je lice modela osvijetljeno samo s jedne strane. Takva shema svjetlosti će portretu dodati dubinu i ekspresivnost, iako je njena specifičnost u tome što neće odgovarati nijednom modelu. U ovom slučaju, model se nalazi na određenoj udaljenosti od pozadine. Obično se monoblok nalazi na nivou glave modela.

Šema tri.

Koristeći dva izvora svjetlosti (monoblokovi + bijeli kišobrani "na svjetlu") i pozadinu bijelog papira postavljamo ih dijagonalno u odnosu na model. Glavni izvor svjetlosti nalazi se na lijevoj strani (pogledajte dijagram) i radi kao "crtački", stvarajući mekani uzorak svjetlosne sjene. Dodatni izvor smješten desno iza modela (vidi dijagram) i usmjeren prema pozadini iza modela. Dakle, dodatni izvor svjetlosti radi istovremeno kao ispuna, eliminirajući praznine u sjenama desno od modela, i kao „pozadinsko osvjetljenje“, dodajući „volumen“ portretu. Imajte na umu da u ovom slučaju model nije paralelan s pozadinom, već u "tri četvrtine". Visina glavnog izvora svjetlosti može varirati, obično u nivou lica ili nešto više. Dodatni izvor svjetlosti može se postaviti malo niže, u nivou ramena modela, kako bi se svjetlost ravnomjernije rasporedila na bijelu podlogu. Ova slika je snimljena kroz mokro staklo.

Šema četiri.

U ovoj shemi koristili smo dva izvora svjetlosti (monoblokovi + bijeli kišobrani „do svjetla“) i pozadinu bijelog papira. Oba izvora su postavljena lijevo i desno u odnosu na model, svaki izvor sija pod uglom od približno 45 stepeni (vidi dijagram). U ovom slučaju, oba izvora "rade" da popune scenu, stvarajući vrlo mekan uzorak svjetlosne sjene. Na licu modela s ovom shemom nema dubokih sjenki. Visina izvora svjetlosti može varirati. Obično se nalaze u nivou očiju modela, ili nešto više. Uz ovu shemu, bijela pozadina dobiva nijansu sive zbog "podsvjetljenja". Možete koristiti ovaj efekat ili kadrirati portret tako da pozadina nije vidljiva.
Inače, prilikom snimanja portreta ljepote često koristimo portretni reflektor. I ovaj snimak jasno pokazuje prednost korištenja ovog foto dodatka. Prilikom snimanja u studiju veoma je koristan - uz njegovu pomoć možete ravnomernije rasporediti svetlost po licu, učiniti prelaze u senkama na vratu i donjem delu lica modela što mekšim. Ovdje je korišten mali reflektor (nije prikazan na dijagramu), prečnik je 32 inča, radna površina je "srebrna", lokacija je u centru, u nivou grudi modela.

Šema pet.

U ovoj shemi koristili smo dva izvora svjetlosti (monoblokovi + bijeli suncobrani „do svjetla“) i crnu papirnu pozadinu. Oba izvora su instalirana lijevo i desno, dijagonalno u odnosu na model. Glavni izvor postavljeno lijevo od modela, ovo je naše svjetlo za "crtanje", formira svjetlosni trokut na desnoj strani lica modela (vidi sliku). Ova šema se često naziva "trokut". Drugi izvor svjetlosti se u ovom slučaju nalazi desno, stvara svjetlo "pozadinskog osvjetljenja", naglašavajući kosu i figuru modela, dodajući volumen portretu. Lagani "odbljesak" pozadine mijenja čistu crnu boju u tamno sivu gradaciju. U ovom slučaju, to je prije prednost, jer je siva svjetlija, neutralnija.

Šema šest.

Ovdje smo koristili dva izvora svjetlosti (monoblokovi + bijeli kišobrani „do svjetla“) i pozadinu bijelog papira. Oba izvora su postavljena lijevo i desno u odnosu na model, svaki izvor svijetli približno pod uglom od 90 stepeni (vidi dijagram). U ovom slučaju oba izvora "rade" za popunjavanje, stvarajući mekani uzorak svjetlosne sjene s lijeve i desne strane, dok u središtu lica modela dobijamo zonu sa dubokim sjenama. Takva shema svjetlosti će dodati ekspresivnost portretu, iako ne za svakoga. Bijela pozadina u ovom slučaju poprima nijanse sive.

Dijagram sedam.

U ovoj shemi koristili smo dva izvora svjetlosti (monoblokovi + jedan bijeli kišobran „do svjetla“) i crnu papirnu pozadinu. Oba izvora su instalirana s lijeve i desne strane, dijagonalno u odnosu na model (vidi dijagram). Glavni izvor je postavljen gotovo frontalno u odnosu na model, ovo je naše “fill” svjetlo, formira gotovo ujednačeno osvjetljenje scene po cijeloj svojoj površini. Drugi izvor svjetlosti nalazi se desno i iza, stvara svjetlo "pozadinskog osvjetljenja", naglašavajući figuru modela, dodaje krutost u ukupnu svjetlosnu tipku, zahvaljujući kojoj se pojavljuje volumen. Kao difuzor koristi se "šolja" koja dolazi uz monoblok. Uz njegovu pomoć možete napraviti vrlo teške prijelaze svijetlo-senka, gotovo bez gradacija. Imajte na umu da je izvor "pozadinskog osvetljenja" postavljen za drugu svrhu - da efikasno "crta" male vodene prskanje.

Šema osam.

U ovoj shemi koristili smo dva izvora svjetlosti (monoblokovi + bijeli kišobrani „do svjetla“) i pozadinu bijelog papira. Oba izvora su postavljena iza modela, lijevo i desno, i usmjerena su na bijelu pozadinu pod uglom od oko 45 stepeni (vidi dijagram). U ovom slučaju, oba izvora "rade" na stvaranju portreta meke siluete. Kroz upotrebu bijela pozadina i “fill”, difuzno svetlo, dobija se blago osvetljenje modela. Mali dijelovi krije se u sjeni, ali su generalni obrisi lica prilično prepoznatljivi. Po želji možete nanijeti svijetlo nijansiranje pozadine, u ovom slučaju koristili smo ružičastu, kako bi slika bila nježnija, toplija i senzualnija.

Dijagram devet.

Koristeći dva izvora svjetlosti (monoblok + pločasti reflektor i monoblok + standardna čaša) i pozadinu bijelog papira, rasporedimo ih kako je prikazano na dijagramu. "Tanjir" stavljamo frontalno, malo iznad nivoa očiju modela. Kao rezultat, dobijamo tzv. "leptir" - za ovu shemu svjetlosti karakteristična karakteristika je senka nosa modela u obliku leptira. Ova šema se još naziva i "holivudski portret" - mnogi portreti u filmskoj industriji snimljeni su na ovaj način. Inače, što je reflektor više smješten, to će biti duža sjena od nosa, ovdje su dimenzije sjene minimalne, klasična shema pretpostavlja nešto dužu sjenu. Model na fotografiji stoji na udaljenosti od oko metar od pozadine, sjena figure pada na pozadinu, čineći tako okvir „gustijim“. Nije uopste potrebno stanje, posebno ako snimate portret lica.
U idealnom slučaju, potreban vam je stalak tipa „dizalica“, to će vam omogućiti da postavite monoblok strogo nasuprot modelu i ništa neće ometati snimanje, kao što može biti u slučaju korištenja konvencionalnog postolja. Dodatni izvor svjetlosti postavljen je odmah iza modela, u nivou ramena, stvarajući “pozadinsko” osvjetljenje. Tako smo dobili "crtanje" teksture kose i dodali volumen slici.

Dijagram deset.

Ova shema je prije bonus, jer je vrlo slična četvrtoj, ima gotovo isti raspored monoblokova, koriste se i bijeli suncobrani i pozadina bijelog papira (vidi dijagram). Međutim, suštinska razlika između ove sheme i prethodnih je odsustvo pulsirajućeg svjetla - ovaj portret je snimljen isključivo modelirajućim svjetlom. Zbog mnogo manje svjetlosne snage, možete napraviti portret sa najkraćom mogućom dubinom polja.

Broj rasvjetnih shema koje se koriste prilikom snimanja portreta u studiju nije ograničen na deset opcija, a svakako se ne treba oslanjati na dva izvora svjetlosti. Pokazujem ove dijagrame kao ilustrativne primjere za prikaz:
1. Sve genijalno je jednostavno.
2. Ovaj materijal će umnogome olakšati život onima od vas koji tek treba da naprave prvi korak ka snimanju u studiju.
3. Ovih deset šema su samo vrh ledenog brega :) Imam nešto da kažem, pokažem i naučim.
_________________________________________________________________________________________________________________________

Predajem fotografiju - individualno i u malim grupama.
Možete odabrati kurs u smjeru koji vas zanima ili kreirati individualni plan nastave.
Vlastita metodološka baza edukativnog materijala.

Za pitanja o izvođenju nastave u Kijevu, pozovite: 097 769 73 93

Ako niste u Kijevu, mogu vam ponuditi.

P.S.: Želim da se zahvalim svojoj supruzi Mariji na pomoći u pripremi ovog članka za objavljivanje (odabir fotografija i sastavljanje ilustracija za sheme rasvjete).

Postavljanje studijske rasvjete može izgledati kao zastrašujući zadatak ako se s njim ranije niste pozabavili. Međutim, "đavo nije tako strašan kao što je naslikan." Procijenite sami, samo dva monobloka male snage i nekoliko dodatnih dodataka - za nekoliko minuta dobijate visokokvalitetno studijsko osvjetljenje. Možda je rad sa studijskim monoblokovima čak i lakši nego sa blicovima na kameri.

Za ovaj tutorijal uzeli smo dva Elinchrom D-Lite 2 it monobloka ( cca. prevodilac - cijena u Rusiji je oko 17.000 rubalja po komadu). Međutim, sada je tržište puno monoblokova sličnih po funkciji i snazi „za svaki novčanik“.

Provest ćemo vas kroz osnovne komponente dobrog studijskog osvjetljenja i pokazati vam četiri sheme osvjetljenja koje možete koristiti za kreiranje profesionalnih portreta čak iu ambijentu kućnog studija. U tome će nam pomoći naša prelijepa manekenka Jade.

Šeme rasvjete koje ćemo predstaviti su polazna tačka. Eksperimentirajte i kreirajte vlastite sheme na temelju njih. Sva vrata su vam otvorena... posebno širom kada imate svoju prostoriju za eksperimente.

Neće vam trebati više od 30 minuta da postavite svaku shemu rasvjete i snimite s njom.

Na ovom uvodne riječi, mozda dovoljno. Hajdemo na posao i vidjeti kako to sve funkcionira u praksi.

Pogledajte ostale povezane tutorijale: I.

Kreiranje savršenog kućnog foto studija

Ako ste kupili poseban komplet za organiziranje vašeg malog foto studija kod kuće, onda obično ima sve što vam je potrebno za početak. Zatim ćemo vam pokazati nekoliko ključnih elemenata koje ćemo koristiti u ovom vodiču.

1. Stalci

Monoblokovi moraju biti pričvršćeni za nešto kako bi se pozicionirali u odnosu na naš model. Stoga su stalci za studijske monoblokove neophodne stvari. Oni omogućavaju ne samo fiksiranje izvora svjetlosti, već i njihovo fiksiranje na određenoj visini i pod određenim kutom prema osvijetljenom objektu.

2. Impulsni izvori svjetlosti u obliku monoblokova

Ako ste kupili set studijske opreme, onda najvjerovatnije sadrži dva izvora svjetlosti. Svaki monoblok sadrži i glavnu lampu koja proizvodi bljesak i lampu konstantnog svjetla koja stvara modeliranje osvjetljenja. Takođe, većina sve-u-jednom može raditi u slave modu. To znači da je dovoljno sinhronizovati otpuštanje zatvarača u fotoaparatu sa blicem samo jednog monobloka. Preostali izvori će raditi čim vodeći izvor - monoblok spojen na kameru "bljesne".

3. Kišobran

Kišobran je najčešći dodatak. Pričvršćuje se na monoblok tako da se svjetlost odbija od unutrašnje površine kišobrana na objekt koji se fotografiše. Možete naići na kišobrane različitog materijala. Obično su dostupne tri opcije: bijela prozirna tkanina, srebrna ili zlatna reflektirajuća tkanina.

4. Softbox

Softbox je složeniji uređaj od kišobrana. Kada shvatite kako da sastavite i rastavite ovu minijaturnu stvar nalik turističkom šatoru, dobit ćete mekši, ujednačeniji i, općenito, više prekrasno svjetlo nego daje kišobran.

5. Rešetka za cijevi/saće

Oba uređaja pomažu u "fokusiranju" svjetlosti, stvaraju svjetlosnu tačku. Odlične su za osvjetljavanje modela odostraga ili za akcentno osvjetljenje.

6. Reflektor

Najjednostavniji reflektor će postati nezamjenjiv asistent u kreiranju studijske rasvjete, posebno ako imate jedan izvor svjetlosti. Reflektor se koristi u studiju sa umjetnim osvjetljenjem na isti način kao i na otvorenom sa prirodnim svjetlom: svjetlost iz izvora se reflektuje na model na način da posvjetljuje sjene.

Šema #1. rembrandt

Ova shema je idealna za umjetničke portrete s malo drame i epskosti.

Na monoblok pričvrstite kišobran sa srebrnom unutrašnjom površinom. Postavite izvor na svoju stranu i nagnite ga pod uglom od 45 stepeni u odnosu na model. Podignite monoblok na visinu od oko 180 cm.U ovom položaju svjetlost će biti intenzivna i tvrda, širit će se na model sa bočne strane. Usput, takav izvor svjetlosti naziva se crtež.

Da biste ujednačili osvjetljenje, stavite reflektor na drugu stranu. Preusmjerit će dio svjetlosti iz izvora za crtanje na zasjenjena područja lica i tijela modela.

Jasan znak da je shema rasvjete Rembrandtovska je svjetlosna tačka iznad jagodične kosti modela u obliku trougla. Takvo osvjetljenje koristio je Rembrandt van Rijn kada je pisao svoje slike.

Ukupno će vam trebati: jedan monoblok, jedan reflektor, dvije police.

Šema #2. Shell

Ova shema je savršena da prikaže svaki detalj na licu modela i stvori ravnomjerno osvjetljenje.

Zahvaljujući ujednačenom i ravnom svjetlu, školjka je savršena za portrete ljepote.

Izgradnja takve rasvjete je prilično jednostavna. Uzmite dva izvora svjetlosti, podesite snagu blica na istu, pričvrstite softbox na svaki monoblok (softboxovi trebaju biti isti), nagnite ih pod istim kutom prema modelu. Pomaknite izvore na jednaku udaljenost od modela, postavljajući po jedan sa svake strane.

Dodatno, postavite reflektor vodoravno ispod lica modela. Inače, model ga lako drži. Reflektor će istaknuti donji dio lica.

Ukupno će vam trebati: dva monobloka, dva softboxa veličine 66 cm, jedan reflektor, dva ili tri stalka.

Šema #3. sa pozadinskim osvetljenjem

Ova shema dodaje dubinu i dramatičnost poznatom portretu.

Da biste postigli efekat, ugradite cijev ili rešetku sa saćem na jedan od monoblokova. Mlaznica će suziti svjetlosni snop.

Monoblok smo fiksirali iza modela i usmjerili ga prema kameri tako da svijetli u potiljak.

Ova shema ne samo da pojačava dramatičan učinak i ekspresivnost portreta, već vam također omogućava da odvojite model od pozadine.

Obavezno provjerite da se izvor svjetlosti ne vidi na fotografiji.

Ukupno će vam trebati: dva monobloka, jedan softbox veličine 66 cm, jedan reflektor, jedna rešetka u obliku saća sa jednostavnom mlaznicom ili jedna cijev, dva ili tri nosača.

Šema #4. kružno osvetljenje

S ovom shemom stvorit ćete zanimljivo stilsko rješenje s dobrim obrisom.

Postavite oba svjetla malo iza modela, po jedno sa svake strane, i oba usmjerite prema kameri. Kolo treba podesiti. Odličan je za golišave fotografije, jer vam omogućava da istaknete konture tijela.

Uvjerite se da nema blica. Stavite zatvarače na sve-u-jednom, sjenilo za objektive ili postavite neku vrstu svjetlo-nepropusne barijere između višenamenskog uređaja i kamere kako biste spriječili da izvori svjetlosti uđu u objektiv.

Ovdje će pomoć pomoćnika biti korisna. Trebao bi držati reflektor iznad glave modela kako bi osvijetlio lice modela.

Ukupno će vam trebati: dva izvora svjetlosti, dvije jednostavne mlaznice sa saćastim rešetkama ili zavjesama, jedan reflektor, jedan pomoćnik, dvije police.

Poslednje reči za rastanak

Izbjegavajte prekratke ekspozicije!

Ekspozicija ne igra značajnu ulogu u studijskom snimanju. Međutim, trebao bi biti dovoljno kratak da se izbjegne pomicanje.

Također, uvjerite se da brzina zatvarača nije duža od takozvane sinhronizacijske brzine zatvarača vašeg fotoaparata. Naveden je u uputama i obično je jednak 1/200 ili 1/250 sekunde. Ako podesite veću brzinu zatvarača, dobićete sliku sa crnom prugom.

Saznajte više o brzini zatvarača i brzini zatvarača iz članka.

Snaga blica se mjeri u vatima po sekundi. Sve-u-jednom koje smo koristili imaju snagu od 400 vati u sekundi, što je ekvivalentno snazi bliceva na kameri sa vodećim brojem od 64. Ova snaga je dovoljna za tipične portrete.

Uključi ručni način rada snimanje ("M"), koristite histogram i ekran kamere. Na ovaj način možete procijeniti ekspoziciju. Promenite snagu impulsa u monosvetlima da kontrolišete intenzitet svetlosti i vrednost otvora blende u kameri da kontrolišete ekspoziciju.

Više o ekspoziciji možete saznati iz članka, a o načinu snimanja „M“ iz članka.

Da biste sinhronizovali okidanje sa blicem, potrebno je da povežete kameru i jedan od monoblokova. najbolje rješenje doći će do radio sinhronizacije. Izvodi se pomoću posebnog prijemnika i predajnika. Sada se komplet za radio sinhronizaciju može kupiti za samo 600-1000 rubalja.

Drugi način je povezivanje monobloka sa kamerom žicom. Međutim, nisu sve moderne SLR fotoaparati isporučuje se sa utičnicom koju koristi posebna utičnica (PC konektor, X-sync).

Deset shema rasvjete sa standardnim setom od tri Hensel iluminatora.

Mnogi fotografi pitaju kako podesiti svjetlo u studiju kada snimaju portret. Shvativši da je vrlo teško naučiti bez primjera, odlučili smo napisati članak o modnoj fotografiji.

Kako bi sklopove bilo lako ponoviti u većini studija, koristili smo 3 monobloka Hensel 500 Integra.

I najpopularniji nastavci za oblikovanje svjetla: oktobox 80 cm, srebrni kišobran 120 cm, kozmetička posudica, standardni reflektori, 60x120 cm i 30x180 cm trakaste kutije (idealno bi trebalo da budu iste, ali morao sam raditi s onim što imam).

Osim toga, koristili smo reflektirajuće panele i crne zastavice.

Šema 1

Kao ključno svjetlo korišteno je rasvjetno tijelo sa srebrnim kišobranom postavljenim malo desno od kamere. Postavili smo dva iluminatora sa stripboxovima sa strane i malo iza modela.

Kako bismo spriječili da svjetla utječu na pozadinu, postavili smo bijele ploče između pozadine i svjetla. Paneli su odsjekli višak svjetlosti sa pozadine i preusmjerili je na model, čineći pozadinsko osvjetljenje obimnijim, a samu pozadinu osvjetljavala je samo glavna ključna svjetlost.

Intenzitet pozadinskog osvetljenja u ovoj šemi se lako kontroliše položajem svetla ključa. Ako lampu sa kišobranom podignete više i nagnete je strmije prema modelu, tada glavno svjetlo udara u model, a samo svjetlo iz gornjeg perifernog dijela oktoboxa udara u pozadinu, pozadina u ovom slučaju postaje tamnija.

Ako spustite crtež niže i okrenete ga više frontalno, tada će u ovom slučaju dosta svjetla iz glavnog izvora pasti na pozadinu, postat će bjelji, ali se na pozadini može pojaviti sjena iz modela.

Šema 2

Svijetle, zasićene boje odjeće izgledaju sjajno na potpuno bijeloj pozadini.

Pri maksimalnom pozadinskom osvjetljenju postoji opasnost da će svjetlost koja se reflektira od pozadine biti toliko moćna da će cijelu scenu preplaviti svjetlom.

Kao rezultat toga, bočno svjetlo iz pozadinskih svjetala, bez pada na model, išlo je direktno u pozadinu, osvjetljavajući je i reflektirajući se, čineći pozadinu apsolutno bijelom, bez sjene od modela, a bijeli paneli su djelovali kao pozadinsko svjetlo , reflektirajući upadnu svjetlost od glavnog svjetla.

Ispostavilo se da je slika u suprotnosti s izvrsnom studijom detalja odjeće.

Šema 3

Veoma jednostavno kolo. Kao ključno svjetlo koristili smo oktobox lampu.

Manekenka je snimljena u puna visina, a za pozadinsko osvjetljenje koristili smo traku za rast 30x180 cm, koja je postavljena lijevo od modela. Ovaj stripbox je pogodan za snimanje modela u punom rastu.

Kao rezultat, dobili smo jarko osvijetljen model koji se ističe na tamno sivoj pozadini.

Šema 4

Šema sa jednim izvorom svjetlosti. Ključno svjetlo iz našeg favorita - monolight sa oktoboxom. Sa strane modela su dva široka reflektirajuća panela za ispunjavanje svjetlom.

Ispostavilo se da je ovo sasvim dovoljno da se dobije zanimljiva fotografija.

Kao što vidite, pozadina je ravnomjerno osvijetljena.

Zašto sam oktoboks nazvao omiljenim? Uvijek mi se sviđao - prilično mekan, skoro kao iz kišobrana, ali lako kontrolirano svjetlo. A u zjenicama modela nema kvadratnog odsjaja, za razliku od običnog softboxa.

Šema 5

U ovoj shemi, slikar je oktobox, pozadinski stripbox, odvojen od pozadine reflektorom tako da ima manje utjecaja na pozadinu.

Da bismo dobili gradijent na pozadini, stavljamo monoblok s reflektorom i saćem.

Svetla tačka na sivoj pozadini oživela je sliku.

Uz dovoljno mašte, filteri u boji instalirani na pozadinskoj lampi će dodati željeni efekat slici i pretvoriti meku sivu pozadinu u pozadinu u boji. Veličina tačke može se lako podesiti postavljanjem saćaste mreže različitih stupnjeva.

Šema 6

U prethodnom kadru dobili smo jednoličnu tamno sivu pozadinu.

Dodavanjem pozadinskog svjetla koje smo već koristili sa standardnim reflektorom i saćem u okvir, osvijetlili smo pozadinu i promijenili raspoloženje u kadru.

Ovaj primjer najbolje pokazuje kako se bilo koja shema može modificirati i poboljšati da bi se postigao određeni cilj.

Šema 7

Dovoljno je fotografisati visoki model u punoj visini potrebno je ravnomjerno osvjetljenje od vrha do dna okvira. To se lako postiže korištenjem dugačkog stripbox iluminatora kao ključnog svjetla.

Stripbox je također korišten kao pozadinsko osvjetljenje. Sa strane modela postavljene su crne ploče koje upijaju svjetlost. Svjetlost iz izvora padala je na model, paneli koji apsorbiraju svjetlost isključivali su njegovu nekontrolisanu refleksiju u okviru.

Šema 8

Kao ključno svjetlo koristili smo oktobox lampu.

Pozadinsko svjetlo sa stripboksom postavljeno je iza modela s lijeve strane i dovoljno visoko da istakne frizuru.

Takva shema postavljanja nam je omogućila da malo prigušimo pozadinsko osvjetljenje i ocrtamo model pozadinskim osvjetljenjem.

Šema 9

Kišobran se rijetko koristi u studiju, ali na putu je vrlo popularan zbog svoje kompaktnosti i brze spremnosti za rad.

Koristili smo srebrni kišobran kao ključno svjetlo, koji daje meko, obavijajuće svjetlo koje je izuzetno teško kontrolisati.

Svjetlost putuje od izvora u neprekidnom svjetlosnom valu, osvjetljavajući gotovo sve na svom putu. U našem slučaju korišćen je veliki parabolični kišobran čiji je snop svjetlosti još uvijek bio kontroliran, širio se ili skupljao jednostavnim pomicanjem izvora svjetlosti po osi kišobrana (bliže kišobranu ili dalje).

Kišobran je bio postavljen skoro iznad glave fotografa, malo udesno, i usmjerio ga strmo prema dolje.

Šema 10

Koristili smo kozmetičku posudu kao ključno svjetlo. Da biste dobili usmjereniji snop svjetlosti, stavite rešetku u obliku saća.

Na obje strane modela postavljene su ploče koje apsorbiraju svjetlost, takozvane francuske zastave. Model u crnoj kožnoj jakni, obasjan uskim snopom svjetlosti, ispao je na potpuno crnoj pozadini.

Kako bismo spriječili da se jakna stapa s pozadinom, potonju smo osvijetlili standardnim reflektorom.

Rezultati

Na kraju ove recenzije želio bih to reći dobri udarci može se napraviti sa jednim ili dva izvora svjetlosti, kombinirajući ih prema vašoj mašti. Upotreba tri izvora svjetlosti prilikom snimanja čini vaše mogućnosti praktički neograničenim. Nije ni čudo toliko poznate kompanije, a među njima i Hensel, koji proizvodi i prodaje rasvjetnu opremu, kompletne komplete od tri iluminatora i mlaznice za oblikovanje svjetla, upakovane u zgodnu markiranu kutiju.