Обладнання для макрозйомки. Підготовка предметів до зйомки

by Arief Perdana

Макрозйомка живої природи - це не так просто, як здається спочатку. Крім технічних тонкощів для отримання чітких знімків на близькій відстані, фотографи стикаються нескінченно з тим фактом, що комахи мають згубну звичку тікати, повзати, відлітати як тільки ви наближаєтеся до них.

Але не дозволяйте якимось дрібним козиням зламати вас і перешкодити освоїти для себе, щоб отримувати задоволення від фотографії.

by Harm Oosterhuis
Камера Canon EOS 60D
Фокусна відстань 100 мм
Швидкість затвора 1/200 s
Апертура f/4,5
ISO 320

Практично неможливо уявити макрофотографа без спалаху. У погану погодувона забезпечить необхідну кількість світла, а сонячної погоди прибере контрастні тіні від сонця. Природно для макрооб'єктів бажано мати кільцевий або світлодіодний освітлювач. Але звичайно ж на результат більше впливатиме не ціна аксесуара, а вміння та навички фотографа щодо його використання. Починайте знімати з тим спалахом, який у вас є. Слідкуйте за правильністю експозиції та регулюйте потужність спалаху залежно від цього.

by Cesar Castillo
Камера Nikon D3X
Об'єктив Nikon Micro Lens 105 мм f2,8
Фокусна відстань 105 мм
Швидкість затвора 1/95 s
Апертура f/32
ISO 400

Багато професійних фотографів радять використовувати значення діафрагми порядку f/22, f/32. Чим більше число, тим менше отвір, що забезпечує більшу глибину різкості, коли у фокусі виявляється більша кількість деталей зображення, а спалах при цьому створює достатньо світла, щоб заморозити будь-який рух.

by Sreekumar Mahadevan Pillai
Камера Canon EOS 60D
Фокусна відстань 60 mm
Швидкість затвора 1/50 s
Апертура f/10
ISO 1000

Звичайна виносна або вбудована спалах дає світла більше, ніж , але світло при цьому більш прямолінійне, що не завжди є найкращим рішеннямдля того, щоб підсвітити тіні. Не турбуйтеся, якщо ви не можете з якоїсь причини дозволити собі придбати кільцевий макроспалах, щоб зробити якісні фотографії, цілком можливо достатньо того обладнання, яке є. Просто виходьте зі своїх можливостей, плануючи зйомку на той чи інший період дня залежно від стану погоди та наявності на небі сонця та хмар, зокрема.

by bug eye
Камера Canon 7D
Об'єктив macro 100 мм
Фокусна відстань 100 мм
Швидкість затвора 1/160 s
Апертура f/8
ISO 160

Ну а якщо є бажання екіпіруватися за першим розрядом, варто розглянути наступні кроки для покращення свого фотомакроарсеналу.

Об'єктив, який необхідно мати для макрофотографії

by teguh santosa
Камера Canon EOS 450D
Фокусна відстань 60 mm
Швидкість затвора 1/125 s
Апертура f/9
ISO 400

Найкраще підходить об'єктив з фокусною відстанню 50 мм або макрооб'єктив. Вибирайте кращий варіантВи можете собі дозволити, щоб у вас була можливість збільшення розміру об'єкта від 1:1 до нескінченності.

Усі великі виробники випускають власні макрооб'єктиви.

Спалах, який підійде вам для макрозйомки

Кільцевий спалах формою нагадує пончик. Вона оточує об'єктив та сприяє отриманню рівномірного м'якого освітлення. У деяких моделях кільцевих спалахів можна налаштовувати окремо групи ламп, що спалахують.

Щоб не споруджувати складні конструкції з виносних спалахів, достатньо витратити один раз гроші, щоб купити кільцевий спалах, який ідеально підходить для макрофотозйомки.

Макрокільця говорять самі за себе

Існує кілька способів зміни фокусної відстані існуючого об'єктиву. Наприклад, ви можете збільшувати відстань між об'єктивом і корпусом за допомогою подовжувальних кілець або додаткових лінз зі спеціальним гвинтом close-up. Обидва рішення дешевші, ніж макрооб'єктив, хоч і не такі зручні.

Додаткові лінзи являють собою звичайне збільшувальне скло, яке накручується як фільтр на об'єктив, доступне з різними діоптріями: +1, +2, +3 і +4. Залежно від цього об'єктива, що використовується, зображення збільшується з певною кратністю.

І насамкінець, про що варто завжди пам'ятати: макрофотографія - привілей терплячих і посидючих. Використовуйте її, як сильний біксвого характеру або напрацювання спокою і лише спокою.

Є дві причини, через які макрофотографія привертає до себе увагу власників фотокамер. Під час зйомки макро творчий процесбільшою мірою залежить від технічних навичок фотографа та рівня техніки. Художником у разі виступає сама природа. Друга ж причина — те, що результати стабільно радують гаманець, коли йдеться про зйомку предметів для рекламних каталогів. В обох втіленнях макро — складний у технічному відношенні напрямок фотомистецтва, що потребує серйозних витрат на обладнання.

Вибір камери

Невелика глибина різкості змушує шукати найзручніші ракурси. Найчастіше об'єкт знімають у профіль, розташувавши його паралельно об'єктиву. Якщо знімати тільки профіль, знімки стають занадто схожими один на одного. Існують альтернативні рішення, що дозволяють забезпечити необхідну глибину різкості:

• Зйомка на якісну псевдозеркалку. За рахунок маленької матриці зона ГРІП значно ширша, ніж у дзеркалок. Гарний кандидатз наявних у продажу - Fujifilm S9600 Pro.
• Зйомка на дзеркальну камеруіз прикритою до максимальних значень діафрагмою.
• Обробка у графічному редакторі кількох знімків, зроблених із різною глибиною різкості.
• Використання карданної камери з переміщенням. Цікавим варто звернути увагу на монорейкову камеру Rollei X-Act2 з електронним керуваннямта форматом до 6 x 7 см www.franke-heidecke.ru , а також карданні камери Horseman www.fotoworld.ru та Sinar www.fotoworld.ru . Дані варіанти мають можливість зйомки на плівку і встановлення цифрових задників.

Можливості камер із незмінною оптикою розширюють макронасадки (Close-UP, Macro Close-UP), які кріпляться на різьбленні для світлофільтрів. Зменшуючи мінімальну дистанцію фокусування, макронасадка дозволяє отримати знімки у більшому масштабі. Історія походить від насадок Rolleinar, які компанія Franke & Haideke випускала для байонетних кріплень двооб'єктивних камер. Сьогодні популярністю користуються макронасадки від японських виробників Hoya, Kenko, Marumi.

Найпростіший, найбільш поширений варіант макронасадки - одиночна опукло-увігнута лінза з плюсовими діоптріями, поміщена в оправу з різьбленням. Настільки проста конструкціянеминуче призводить до погіршення якості зображення, хоча на практиці з такими лінзами вдається досягти гідних результатів.

У Останнім часомНайбільш популярні насадки з двома лінзами, що мають більш високі характеристики. Для культових псевдозеркалок їх творці самі пропонують такі макрооб'єктиви (наприклад, VCL-M3367 для Sony R1). За ціною такі аксесуари наближаються до самої камери, а отриманий набір однаково поступається дзеркальним фотоапаратоміз спеціальним об'єктивом.

Вибір об'єктиву

Об'єктив для макро повинен забезпечувати високу різкість і контраст одержуваного зображення. Основна характеристика макрооб'єктиву - це масштаб зйомки (збільшення об'єктива), що вказує на співвідношення розмірів реального об'єкта та його зображення, що проектується на плівку або матрицю. Під час зйомки об'єкта довжиною 10 мм масштаб 1:1 дозволяє отримати на матриці або плівці зображення довжиною 10 мм, масштаб 2:1 – 20 мм, 1:2 – 5 мм.

Більшість макрооб'єктивів здатні знімати в масштабі 1:1 мінімальної дистанції фокусування (МДФ). МДФ вказує найменшу відстань до об'єкта зйомки, при якому можна отримати різке зображення. Як правило, мінімальна дистанція фокусування залежить від фокусної відстані: чим вона більша, тим більше МДФ.

Слід мати на увазі, що МДФ розраховується від площини сфокусованого зображення (матриці, плівки), а не передньої лінзи, як у компактних камер. Тому відстань від передньої лінзи до об'єкта завжди менша за вказану в характеристиках об'єктива МДФ. Скажімо, об'єктив Micro-Nikkor 200 mm f/4, який має МДФ 50 см, здатний знімати об'єкт із дистанції 26 см від передньої лінзи.

Для зйомки дрібних комах оптимальним вважається об'єктив із фокусною відстанню 150-200 мм, що дозволяє отримувати нормальний масштаб на відстані близько півметра. Об'єктиви 50-100 мм доводиться ближче підносити до об'єкта зйомки, але для фотографування статичних сюжетів цей варіант є зручнішим.

Для макрозйомки підійде будь-який спеціальний об'єктив. Основні якості звичайної оптики - фокусна відстань і світлосила - в макро не такі важливі. Відстань до об'єкта можна скоротити або збільшити, досягши потрібного масштабу. Водночас фокусна відстань впливає на характер передачі простору: чим вона вища, тим більш «плоскою» є картинка. Ця особливістьє плюсом під час студійної зйомки предметів. Велика фокусна відстань та висока світлосила дозволяють зменшувати глибину різкості, залишивши у фокусі якийсь фрагмент об'єкта. Поряд із світлосилою в характеристиках макрооб'єктива зазвичай вказується мінімальна діафрагма, оскільки для багатьох сцен критичним параметром є глибина різкості.

На «художні» властивості картинки впливає насамперед оптична схема. Деякі об'єктиви на будь-яких діафрагмах малюють жорстке зображення з високою деталізацією (серед них один з найбільш якісних та популярних Tamron 90 mm f/2.8). Для зйомки портретів, як правило, успішно використовують світлосильні макротелевики. Прекрасними образами портретної макрооптики вважаються Olympus 50 mm f/2 і Sigma 150 mm f/2.8. Ці об'єктиви на відкритих діафрагмах працюють значно м'якше.

- Шон, ти начебто відрізав один кадр від минулої плівки. Будь ласка, дай відповідь, ти не міг сказати, забути мені його відіслати?
- Ти про останню фотографію?
- Так.
— о двадцять п'ятій?
- Так ...
- Ти на ній сидиш.

2014 (C) "Неймовірне життя Уолтера Мітті".

Так і я дуже довго сидів, не помічаючи того, що піді мною знаходиться чудовий об'єктив! Точніше не сам об'єктив, а так би мовити, макрокільце. Мова йдепро крісло, про ремонт якого писав півроку раніше. І знову в хід пішли киянка з ножем… Лінза у мене вже була, здається від діапроектора, але як її закріпити на об'єктиві, до цього не було зрозуміло. Ідеальним варіантом для перехідника виявився кожух від крісельного газліфту! Причому одне з колін ідеально натягувалося поверх об'єктива, а друге відмінно кріпилося всередині різьблення, зробленого під світлофільтр. Я вибрав другий варіант. Вся робота звелася до відрізання кільця потрібної висоти (близько 3,5 см). Усередину кільця щільно увійшла лінза, обгорнута одним шаром чорної ізоленти. Загалом все просто не можна, і не потрібно витрачати тисячі на оптику. Якість знімків звичайно не для глянсових обкладинок, але гадаю це краще, ніж купувати реверсивне кільце, т.к. з ним не можна керувати діафрагмою. А діафрагму при зйомці доводиться прикривати, і що більше — то краще. Хтось скаже, що по краях зображення має жахливі спотворення, з іншого боку, дистортію і хроматичні абераціїможна вважати за своєрідний ефект. Це як у музиці, хтось бореться зі спотвореннями звуків, а власники електрогітар навпаки намагаються їх посилити. Знімки виходить робити з відстані 3-5 см. Щоб усунути розмитість по краях, діафрагму прикривати доводиться повністю. Тому збільшується витримка і фотографувати потрібно зі штативом, або при дуже яскравому освітленні.

Ось так виглядає насадка із не обрізаного кожуха. Тепер із камерою можна сміливо виходити на вулицю та розлякувати перехожих, проте практичного застосуваннядля неї не знайдеться через перекриття такою трубою всього огляду. В результаті на всіх фото отримуємо яскраве світло наприкінці тунелю.

А тут уже відрізане кільце потрібної ширини. Краї труби тепер можна виявити лише за мінімального зуму.

Робоча фотонасадка у справі

Макрофотографії, отримані за допомогою насадки:

Найбільші спотворення помітні під час зйомки геометрично правильних об'єктів.

Любителі макрозйомки легко можуть знайти у продажу так звані реверсивні кільця, які дозволяють закріпити на фотокамері об'єктив зворотною стороною. Тільки не дивлячись на всю простоту конструкції, просять за цей аксесуар нескромні гроші… А навіщо віддавати свої кревні, якщо проблему можна вирішити шматком звичайного дроту? Жодної різниці на знімках ви не побачите.

На відміну від використання насадки, перевернутий об'єктив дозволяє взяти об'єкти, що фотографуються. крупним планом. Ось так виглядає екран ноутбука. Обрізання кадру не робив, а навпаки зменшив зображення. Тобто. при перегляді на повний масштаб, пікселі будуть взагалі гігантські!

Світ, що оточує нас, разюче різноманітний і різнобарвний, багатий деталями та візерунками. Треба тільки пильніше вдивитись у нього. Найчастіше фотографи захоплені загальними видами. Окрім подійної зйомки серед жанрів особливою увагоюкористується пейзаж і рідше – натюрморт. Помічено, що у пейзажному знімку присутній передній план з властивим йому рельєфом і фактурою, то посилюється ефект присутності. І в натюрморті практично завжди необхідно підкреслити деталізацію та фактурність предметів. Але є особливий жанр, у якому пильна увага до окремих предметів та її деталей неминуче з допомогою малої дистанції фотографування. Це жанр називається макрозйомка.

До примітних переваг аматорських цифрових фотокамер - ЦФК, безумовно, відноситься можливість знімати з дистанції кілька см. Навіть аматорськими ЦФК початкового рівня можна проводити зйомку з мінімальної відстані 5 - 20 см. Спеціально призначений для цієї мети режим - "макро", дозволяє фотографувати з такого близької відстані без застосування додаткових аксесуарів. Просунуті ЦФК в режимі «макро» дозволяють вести зйомку з відстаней до 1 - 5 см. Тому навіть новачки від фотографії можуть реалізувати на практиці різносторонні переваги зйомки макрозйомки. Фотограф може сфотографувати досить крупним планом дрібні об'єкти – квіти, комах, монети, побачити фактуру дерева та каменю, «розглянути» мікровізерунки на предметі, помітні неозброєному оку. Загалом зйомка з дуже близької відстані - це один з ефектних творчих прийомів. Трохи досвіду з терпінням можна отримати різноманітні за тематикою і вражаючі незвичайністю зображення. Уважно вдивляючись у світ природи зблизька, можна сфотографувати незвичайні кадри з підвищеною детальністю, соковитою фактурою об'єктів зйомки.

Про масштабування знімків при макрозйомці

Щоб більш точно уявити, що саме стосується макрозйомки, звернімося до поняття масштаб зображення. Під масштабом розуміють відношення лінійного розміру оптичного зображенняоб'єкта у фокальній площині фотоапарата (тобто на фотоплівці звичайної камери або світлочутливої ​​матриці ЦФК) до його реальних розмірів. Це співвідношення називають також лінійним збільшенням. Прийнято вважати, що макрозйомкоюназивають вид зйомки, коли масштаб отримуваних зображень на фотоматеріалі лежить у межах від 1: 10 до 5:1, як викладено у класичній енциклопедії “Фотокінотехніка” (за редакцією Е.А. Йофіса, 1981 р.). Зазвичай макрофотозйомка застосовувалась у науковій фотографії – геології, біології, медицині тощо. Але тепер вона стає одним із найпопулярніших жанрів художньої фотографії.

Ще раз звернемо увагу читача, що у ЦФК роль фотоприймача замість фотоплівки виконує світлочутлива матриця, розміри якої визначають розмір кадру. Розмір матриці в аматорських ЦФК в 3-5 разів менший за розмір кадру вузької плівки, що дорівнює 24х36 мм. Лінійні розміри матриць, що використовуються в ЦФК початкового класу, середнього аматорського та напівпрофесійних наведені в табл.

Таблиця

Розмір світлочутливої ​​матриці ЦФК середнього та напівпрофесійного класів із вбудованим об'єктивом становить, як правило, 1/1,8 або 2/3 дюйми. Реально це означає, що в “ повний зріст” можна виконати знімок невеликих комах (бджолу, жучка, джмеля). Інших захопить зйомка дрібних побутових предметів, наприклад ювелірних прикрас, монет, значків тощо. У меншому масштабі можна фотографувати квіти, деталі предметів побуту чи окремі частини обличчя.

Оригінальний масштаб оптичного зображення (на світлочутливій матриці) для ЦФК не перевищує 1: 2,5 – 1: 5. Очевидно, що масштаб зображення на відбитку зростає коефіцієнт збільшення під час друку. Для форм-фактора світлочутливої ​​матриці 1/1,8 дюйма (поширений розмір для ЦФК середнього класу) розмір матриці довгою стороною дорівнює близько 7,2 мм. Отже, при розмірі відбитка 15 х 20 коефіцієнт збільшення дорівнює приблизно 28 крат, а масштаб зображення складе близько 11:1 - 6:1. Тобто. Досяжно збільшення об'єкта зйомки до 10 разів на відбитку при помірному його форматі. Це означає, що на відбитку ми розглядаємо об'єкт ніби через потужне збільшувальне скло. Покращена детальність, ніж при спостереженні у звичайних умовах, якщо об'єкт розглядається навіть на дисплейному моніторі ЦФК. При спостереженні знімків на комп'ютерному моніторі коефіцієнт збільшення становитиме до 50 разів (залежить від розміру матриці та розміру монітора).

Докладніше про фотокамери для макрозйомки

Отже, для зйомки особливо великим планом ЦФК із вбудованим об'єктивом функціонально призначена спочатку. Для цього достатньо одним натисканням спеціальної кнопки активізувати режим - "макро". Це дозволяє фотографувати невеликі об'єкти укрупненим планом з відстані від об'єкта кілька див. спеціальних пристроїв. Окремі фотокамери мають навіть два піддіапазони для макрозйомки– «макро» та «супермакро». Режим супермакро дозволяє ще більше наблизитися до об'єкта зйомки. Втім, більшість моделей оснащено одним режимом "макро". Тим не менш, деякі з них дозволяють фотографувати з відстані аж до 1-2 см. Але не дуже багато моделей ЦФК забезпечують мінімальну дистанцію фокусування (МДФ) в межах до 1 см. Це, наприклад, ЦФК Nikon Coolpix 5400, FujiFilm FinePix S602Z , FujiFilm FinePix S7000, Ricoh Caplio RR1, Ricoh Caplio RR30 та Ricoh Caplio G3.

Ряд моделей від Nikon Olympus і Pentax дозволяють фотографувати з мінімальної дистанції 2 см. Мінімальна відстань зйомки для більшості моделей ЦФК в режимі макрозйомки становить від 5 до 20 см. При цьому можна відзначити, що для камер аматорського класу МДФ знаходиться переважно в межах 10 – 20 см, для камер середнього класу – 5 -10 см, а напівпрофесійних камер МДФ часто менше 5 см.

Задля справедливості треба відзначити одну важливу і цікаву деталь. Зовсім не обов'язково, що фотокамери з меншим значенням МДФ забезпечують більший масштаб зображення. Лінійне збільшення зображення залежить від двох параметрів – від відстані до об'єкта зйомки та від величини фокусної відстані об'єктива. Залежність ця в обох випадках лінійна і масштаб об'єкта збільшується як зі зростанням фокусної відстані, так і зі зменшенням дистанції зйомки. Так що лінійне збільшення об'єкта може бути навіть більшим, хоча зйомка ведеться і з більшої відстані, але довгофокусним об'єктивом. Справа в тому, що режим «макро» у цифрових фотокамерах доступний зазвичай для певного діапазону фокусних відстаней вбудованого зум-об'єктива. Найчастіше у багатьох моделях впевнена фокусування як «макро» можлива на ширококутному положенні зум-объектива, тобто. при мінімальних значеннях фокусної відстані. У цьому випадку піктограма режиму макрозйомки забарвлюється в зелений (або жовтий) колір. В інших діапазонах зумування автофокусування об'єктива не виконується, а піктограма знебарвлюється. У ряді моделей режим «макро» доступний у середньому діапазоні масштабування. І в дуже рідкісних моделях режим макрозйомки широкому діапазоні зумування аж до довгофокусного положення зум-об'єктива.

Наприклад, для моделі Konica Minolta DiMAGE A200 масштабування у режимі макрозйомцімаксимальний при довгофокусному положенні об'єктива - еквівалентному значенні 200 мм. Мінімальна дистанція фокусування (МДФ) у цьому випадку становить 13 см від фронтальної поверхні об'єктива. Максимальний розмір площі зйомки становить 52х39 мм. Розмір світлочутливого майданчика матриці цієї камери по довгій стороні дорівнює 8,8 мм, отже масштаб зображення дорівнює майже 1:6. При макрозйомці в ширококутному положенні об'єктива МДФ становить 21 см від фронтальної поверхні об'єктива і масштаб зйомки значно менше. Таким чином, ця камера із МДФ величиною 13 см є приємним сюрпризом для любителів фотополювання в режимі макрозйомки. Принагідно слід зазначити, що переведення в режим макрозйомки для фотокамери DiMAGE A200 виконується за допомогою механічного перемикача, розташованого на оправі об'єктива.

Слід згадати ще про одну примітну особливість цифрової фотокамери – велику глибину різкості. При макрозйомці значущі як масштаб, а й глибина різко зображуваного простору - ГРИП об'єктів зйомки. ГРІП залежить від відстані до об'єкта зйомки, так і від фокусної відстані об'єктива. ГРІП збільшується зі зростанням відстані до знімального сюжету, але зменшується зі збільшенням фокусної відстані об'єктива. Ще значною мірою ГРИП також залежить від значення встановленої діафрагми. Чим більше значення діафрагмового числа, тим більша глибина простору, що різко зображається. З теорії оптики відомо, що існує зворотна квадратична залежність глибини простору, що різко зображується від фокусної відстані і лінійна залежність від відстані до об'єкта зйомки. Таким чином, при рівному масштабі зйомки б обільша глибина різкості забезпечується короткофокусними об'єктивами. Фокусна відстань об'єктивів ЦФК у кілька разів менша, ніж у плівкових фотоапаратів. Тому глибина різко зображуваного простору при рівному масштабі зйомки буде більшою в кілька разів. (Для зручності користувачів реальне значення фокусної відстані об'єктивів ЦФК часто наводиться до еквівалентної фокусної відстані для об'єктиву вузькоплівкової камери).

Додаткове приладдя для макрозйомки

Найбільш необхідним аксесуаром для макрозйомки нерухомих об'єктів є стійкий штатив. Адже при макрозйомці у всіх випадках переважно майже граничне діафрагмування об'єктива для забезпечення максимальної глибини простору, що різко зображується. Збільшення витримки, незмінне під час діафрагмування об'єктива, може призвести до змащення зображення під час зйомки з рук. Іншим важливим додатковим пристроєм є пульт дистанційного керування. Цей пристрій також допоможе усунути можливу вібрацію камери при натисканні на спуск затвора. Для зменшення змазу за відсутності дистанційного пульта корисно використовувати режим автозйомки. В цьому випадку затвор спрацьовує через 2 або 10 с. після натискання спуску.

При зйомці на природі, якогось незвичайного метелика або жучка, штатив навряд чи помічник. У цьому випадку при появі видобутку на прийнятній відстані фотомисливець повинен знайти точку зйомки, зайняти стійке положення, вибрати момент і затамувати дихання при натисканні на клавішу затвора. Але користуватися оптичним видошукачем слід з поправкою на вплив паралаксного зміщення під час зйомки зблизька. Кадрування сюжету краще виконувати при цьому на моніторі.

Як згадувалося, оптичні насадки на об'єктив для макрозйомки розроблені деяких моделей компактних ЦФК. Світлофільтри при макрозйомці з цифровими камерами знаходять обмежене застосування. Може виявитися корисним поляризаційний світлофільтр. Він дозволяє пом'якшити або усунути відблиски глянсових поверхонь, а в деяких випадках покращує перенесення кольорів. Світлофільтри встановлюються на оправу об'єктива через спеціальну насадку або безпосередньо на різьбове кріплення оправи об'єктива.

Освітлення при макрозйомці

Неодмінною умовою для отримання вражаючих фотографій є правильно вибране освітлення. Багаторічною практикою фотографами відпрацьовано і схеми освітлення з різними наборами спалахів, розсіювачів та відбивачів. На природі зазвичай досить природного сонячного освітлення. Для додаткового підсвічування затінених деталей можна застосувати аркуш звичайного білого паперу. Для виявлення фактурності об'єктів, що знімаються, найбільш прийнятно бічне освітлення, спрямоване під гострим кутом до поверхні сюжету, що знімається. Тому, ранковий або вечірній годинник для зйомки горизонтальних поверхонь є кращими. Це дозволяє добре опрацювати фактуру об'єкта зйомки. Але, крім того, доцільно простежити, щоб тінь від камери не падала на об'єкт. У полуденний годинник може виявитися кращим при зйомці вертикальних об'єктів. Необхідно брати до уваги, що при зйомці з близької відстані можуть виникнути проблеми з освітленням через затінення об'єкта корпусом апарата.

Схема побудови штучного висвітлення подібна. Остронаправлене бічне світло сприяє хорошому опрацюванню фактури. При підсвічуванні глибоких тіней допоможуть відбивачі. Застосування вбудованого спалаху не завжди виправдане, оскільки зазвичай призводить до пересвічування зображення і до можливої ​​нерівномірності освітлення об'єкта. Можна, звичайно, встановити режим зменшеної інтенсивності спалаху, але і в цьому випадку доцільно встановити перед спалахом розсіювач. Приклад такої зйомки, виконаної ЦФК Nikon Coolpix 990, наведено на рис. 1.

Для високоякісної макрозйомкицифровими фотокамерами розроблені спеціальні спалахи. Звичайно, фотокамери повинні мати гарячий черевик або синхроконтакт. Так, легкий і компактний спалах MACRO COOL-LIGHT SL-1, що встановлюється на цифрові фотокамери серії Nikon Coolpix, дозволяє вести макрозйомкубез використання складного освітлювального обладнання. Спалах SL-1 має 8 яскравих світлодіодів, які висвітлюють об'єкт зйомки. Для «цифрозеркалок» від Nikon для макрофотозйомкиє також фотоспалах для безтіньового освітлення SB-29s з гнучким та незалежним керуванням інтенсивності для обох модулів.

Аналогічні спалахи розроблені та іншими фірмами. Наприклад, Canon для макрозйомки ЦФК розробила здвоєний спалах MT-24EX і кільцевий спалах MR-14EX. Для ЦФК від Konica Minolta розроблені для макрозйомки здвоєний макроспалах Macro Twin Flash 1200 і кільцевий макроспалах Macro Ring Flash 2440.

Слід приділити увагу і вибору фону для сюжету, що знімається. Об'єкт повинен добре виділятися на фоні, а сам фон не повинен відволікати. Зазвичай краще вибирати рівномірне тло приглушених тонів. Застосовні і білий, сірий і чорний фони. Сірий фон найбільш нейтральний, а чорний посилює сприйняття кольорових нюансів об'єктів зйомки. Серед кольорових тонів кращі холодні та неяскраві кольори. Це створює ефект наближення об'єкта зйомки. Теплі та яскраві тони можуть створити ілюзію, що об'єкт розташований далі фону.

Фотокамера як сканер при макрозйомці

Одним із вдалих напрямків можна назвати використання ЦФК у режимі « макрозйомка» як своєрідний найпростіший цифровий сканер. Доцільно застосовувати ЦФК для перезйомки малюнків чи тексту й у цифровий вигляд звичайних фотографічних відбитків. Корисним заняттям є перезйомка негативів або слайдів для створення домашньої цифрової фототеки. Для цього розроблені спеціальні приставки (називають їх також слайд-сканерами), що надягаються на оправу об'єктива через перехідне кільце. При розмірі матриці 1/1,8 дюйма масштаб зйомки слайда розміром 24х36 мм дорівнює приблизно 1:5. Деякі ЦФК мають спеціальний режим зйомки під негативне зображення. Це дозволяє відразу перетворити негатив, що знімається в позитивне зображення. Втім, можна з цією метою використовувати можливості і графічних редакторів, наприклад, програми Adobe PhotoShop. Це дозволяє нейтралізувати вплив маскуючого шару фотоплівки, що перевірено автором практично.

Використання ЦФК в режимі «макро» може бути корисним для створення сімейного електронного ретро-архіву. Наприклад, для зйомки маленьких фотографій з різних документів (посвідчення різних організацій та товариств, перепусток тощо). Після додаткового комп'ютерного редагування старих фотографій, точніше їхньої реставрації, вони розподіляються по електронних папках. Зручність застосування ЦФК у режимі сканера очевидна, адже не треба чекати, коли буде витрачено всю плівку. Тому архів може епізодично поповнюватися при кожній новій знахідці.

Макрозйомка цифровими «дзеркалками»

На завершення поговоримо про макрозйомку дзеркальними цифровими камерами. У таких камерах може бути передбачений спеціальний режим зйомки «макро», але ефективність його сумнівна. Успіх справи вирішує та сама традиційна методика макрофотографування, аналогічна методиці макрозйомкизвичайними дзеркальними фотокамерами. Про методи та пристрої для макрозйомки плівковими фотоапаратамиє великий обсяг відомостей, що міститься у численній фотографічній літературі. За аналогією з "цифрозеркалками" можуть використовуватися численні аксесуари, призначені для макрозйомки. Це - позитивні насадочні лінзи, що нагвинчуються на об'єктив; подовжувальні (проміжні) кільця або приставки з розтяжним хутром, що встановлюються між корпусом фотоапарата та об'єктивом; телеконвертери, що встановлюються також між звичайним об'єктивом та фотокамерою. Звичайно, можуть застосовуватись і спеціальні макрооб'єктиви (об'єктиви, розроблені для зйомки об'єктів зблизька).

Застосування насадочних лінз виправдано лише для макрозйомки камерами із вбудованими об'єктивами. Дорогі фірмові телеконвертери доцільно використовувати з довгофокусними об'єктивами в польових умовах при макрозйомці щодо віддалених рухомих об'єктів – метеликів, бабок тощо. Якісні спеціальні об'єктиви для макрозйомкитакож не дешеві. Вони в залежності від величини фокусної відстані дозволяють знімати з мінімальної дистанції від кількох див до півметра досить крупним планом. Для зйомки в стаціонарних умовах простіше і дешевше використовувати розтяжні хутра або подовжувальні кільця із звичайними об'єктивами. Можна також застосувати обертальне кільце, що дозволяє розгорнути знімальний об'єктив зворотним боком, тобто. лицьовою поверхнею у бік кадрового вікна. Це дозволяє в рази збільшити масштаб зображення і технічно найпростіше здійснити.

Трохи про методику макрозйомки

Опишу методику, що використовується далі. макрозйомкицифровою дзеркальною фотокамерою Nikon D70. Відразу зауважу, що можна придбати спеціальні для цього призначені фірмові аксесуари. Але оскільки була наявна вітчизняна приставка для макрозйомки ПЗФ з розсувним хутром, призначена для застосування з фотокамерами типу «Зеніт», вдалося успішно її використовувати. Було додатково придбано лише перехідне кільце від байонетного «ніконівського» з'єднання до різьбового «зенітовського». Але цього виявилося все ж таки недостатнім, щоб приєднати D70 до приставки ПЗФ. Заважав видатний уперед виступ видошукача. Тому до перехідного кільця приєднувалося кільце № 2 із набору різьбових подовжувальних кілець для «Зеніту». Далі Nikon D70 з набором з перехідного та подовжувального кілець приєднувався до приставки ПЗФ. З іншого боку до приставки встановлювався «зенітівський» об'єктив, але не безпосередньо, а через спеціальне кільце, що обертає, до якого об'єктив пристиковувався через різьбове з'єднання, призначене для світлофільтрів. Необхідно пояснити читачеві, що для макрозйомкиможна було скористатися і комплектом подовжувальних кілець. Але працювати з приставкою розсувного хутра зручніше, оскільки збільшення можна змінювати плавно, а на станині приставки зручно розміщувати предмети, що знімаються. Розмір оптичного зображення при цьому виходить близьким до натурального розміру предметів зйомки та більшим. А для зйомки з меншим збільшенням застосовувалися просто різні подовжувальні кільця з комплекту. Для макрозйомки в масштабі не більше 1:3 -1:5 можна застосовувати лише обертальне кільце, що дозволяє розгорнути звичайний об'єктив тильною стороною до об'єктів зйомки.

Використовувалися при макрозйомцімною застосовувалися два високоякісні вітчизняні об'єктиви - нормальний «Індустар-61Л З-МС 2,8/50» і короткофокусний «Мир-1 2.8/37», що отримав гранд-приз на міжнародній виставці в Брюсселі в 1958 р. (на наявність не виявилося другого перехідного кільця від різьбового з'єднаннядо байонетного для Ніконовського об'єктиву).

Оскільки оптична система для автофокусної фотокамери не була стандартною, зйомка виконувалася тільки в ручному режимі"М" ( макрозйомка). В інших режимах («А», «Р» та автоматичному) затвор не спрацьовував і на контрольному дисплеї з'являлося повідомлення про помилку. Експозамір при цьому працював, але експозиція автоматично встановлювалася неправильно. Правильна експозиція підбиралася шляхом послідовних наближень. Для цього значення витримки та діафрагми встановлювалися з використанням багаторічного особистого фотографічного досвіду, а пробний знімок аналізувався за допомогою гістограми. Велика та кольорова (помаранчевого кольору) гістограма на моніторі фотокамери Nikon D70 легко дозволяла визначити відхилення від нормальної експозиції. Після деякої корекції витримки чи діафрагми експозиція оптимізувалась. Оригінальний масштаб зйомки встановлювався в діапазоні 1,5:1 – 2:1. Наведення на різкість виконувалося шляхом механічної зміни відстані між предметами зйомки та оптичною системою.

Для додаткового освітлення при сильному діафрагмуванні об'єктива довелося використовувати спалах. Використання вбудованого спалаху призвело до невдачі, оскільки об'єкт зйомки сильно затінявся. Тому довелося застосовувати зовнішній спалах. Рекомендованих для D70 фірмових спалахів SB-600 та SB-800 у наявності не було. В результаті використовувався встановлений в гарячий черевик зовнішній «ніконівський» спалах SB-28 з розсіювачем. Віддалене відстань освітлювача від осі оптичної системи дозволило рівномірно висвітлити об'єкт, що знімається. Але все ж таки в цьому випадку в режимі TTL спалах бездіяла, і спрацьовував він тільки в режимі «А». Але, мабуть, через особливості оптичної схеми довелося також коригувати експозицію.

Залишається відзначити ще раз факт, що за макрозйомцідзеркальними фотокамерами виявилася перевага цифрових перед плівковими. При побудові наворочених оптичних схем з перехідними та подовжувальними кільцями система експозаміру який завжди коректно спрацьовує. Для плівкових фотокамер експокорекцію прийнято вводити за допомогою спеціальних таблиць, що враховують рівень лінійного збільшення. Але результат корекції можна визначити лише після прояву плівки. Використання гістограми у «цифрозеркалці» дозволяє оперативно оптимізувати експозицію.

Наведений у статті матеріал не вичерпує всі можливості макрозйомки цифровими фотокамерами. Все ж таки доцільність та корисність цього режиму зйомки для фотолюбителів досить очевидна. Наважуйтеся любителі фотографічної творчості.

Завдання - розробити пристрій, що дозволяє робити макрозйомку предметів, комах, рослин та інше в автоматичному режимі з передбачуваним результатом. Оскільки пристрій планується використовувати з великими об'єктивами, важливо забезпечити систему фокусування з мінімально можливим кроком (дискретністю) лінійного переміщення камери з об'єктивом.

Як відомо, глибина різкості знімка при великому збільшенні об'єкта буде надзвичайно мала, з цією метою застосовується загальновідомий спосіб зйомки стеком — великою кількістю кадрів зі зміщенням камери з об'єктивом. Згодом, за допомогою спеціального програмного забезпечення ці знімки об'єднуються в один, що має величезний ГРІП.

Структурно такий комплекс складається з механічного вузла, керуючої електроніки, системи освітлення. Механічний вузол спроектований з урахуванням стандартних деталей для ЧПУ верстатів. Це — 12мм сталеві опорні вали, підшипникові опори SC12UU, вал із кульковинтовою передачею 1204 довжиною 200мм, кроковий двигун NEMA17. Усі деталі кріпляться на алюмінієвій плиті завтовшки 12мм. Майданчик камери також виготовлений з плити 12мм.

Згодом, після перших тестів, я вирішив встановити вдвічі менший мотор. Навіть у цьому випадку, при живленні 6В драйвера і мотора, момент, що крутить, виявлявся з великим запасом для переміщення камери Canon 5DmarkII та великого макрооб'єктиву.

Після завершення проектних робіт, Залишалося зібрати установку. Як плита використовувався сплав АМГ3 товщиною 12мм. Відрізав плиту електролобзиком, підганяв, вирівнював напилком, наждачним папером.

Усі проектні отвори розмічав через креслення надрукований на прозорій плівці. Після того, як були просвердлені отвори, в них було нарізано різьблення — M6 та М5. Отвори свердлилися звичайним ручним дрилем. Зібралося все напрочуд точно — каретка переміщалася ідеально, гвинт ШВП, після монтажу кріплення на рухомий блок обертався легко.

За допомогою персульфату амонію та хлорного заліза витруїв свою фірмову табличку з латуні. Шаблон на латунь наносив за допомогою тонера лазерного принтерата переробленого ламінатора.

Після того, як механічний вузол був зібраний, я із задоволенням покрутив камеру вперед-назад із найсильнішим саморобним макрооб'єктивом, що я маю — на базі двох об'єктивів 75-300 і ширококутного. Таким чином, я оцінив точність центрування від початку до кінця переміщення камери спрямованої на тестову мету. Результат мене задовольнив і я почав думати на програмним забезпеченнямкерування кроковим мотором.

Так як я не програміст і не маю відповідного досвіду — відповідно довелося звернутися до програми візуального програмування FlowCode. За нетривалий час мені вдалося зробити примітивний код для чіпа Attiny13A, який керував платою драйвера L298. У найпростішому, початковому варіанті мені потрібно переміщати камеру на потрібну кількість півкроку, після чого робити паузу, спуск затвора камери Canon 5DmarkII, після чого, цикл програми повинен бути продовжений до досягнення потрібної точки.

У результаті, після того, як я переконався, що тимчасові характеристики в програмі встановлені правильно, я вирішив випробувати прилад у практичному застосуванні.

Далі потрібно оформити блок керуючої електроніки як одного корпусу. Пізніше, я планую розробити наступну частину автоматичного комплексу — системи освітлення на базі ксенонових імпульсних ламп, що працюють у відбитому світлі та генератора накачування силових конденсаторів. на Наразітестові знімки було отримано з використанням постійного світлодіодного освітлення сумарної потужності 60 Вт.

Цей спосіб має суттєві недоліки - величезне нагрівання кристалів світлодіодів вимагає застосування дуже великих тепловідводів. Світлодіоди працюють у відбитому світлі для отримання потрібного розсіяного освітлення, відповідно світловий потік світлодіодів виявляється недостатнім для зйомки з великим збільшенням. Позбутися цих проблем можливо при використанні кількох (від 3 шт.) імпульсних ксенонових ламп, вибіркове розташування навколо об'єкта зйомки дозволить досягти потрібного типу освітлення.