Književna vrsta je grupa književnih djela koja imaju zajedničke istorijske tokove razvoja i objedinjena skupom svojstava u pogledu sadržaja i oblika. Ponekad se ovaj termin miješa s konceptima "pogled" "oblik". Do danas ne postoji jedinstvena jasna klasifikacija žanrova. Književna djela se dijele prema određenom broju karakterističnih osobina.

U kontaktu sa

Istorija nastanka žanrova

Prvu sistematizaciju književnih rodova iznio je Aristotel u svojoj Poetici. Zahvaljujući ovom djelu, počeo se stvarati utisak da je književna vrsta prirodan stabilan sistem koji zahtijeva od autora da se u potpunosti pridržava principa i kanona određeni žanr. To je vremenom dovelo do formiranja niza poetika, strogo propisivajući autorima kako tačno treba da napišu tragediju, odu ili komediju. Dugi niz godina ovi zahtjevi su ostali nepokolebljivi.

Odlučne promjene u sistemu književnih žanrova počele su tek krajem 18. vijeka.

Istovremeno, književno djela usmjerena na umjetničko traženje, u svojim pokušajima da se što više odmaknu od žanrovskih podjela, postepeno su dolazili do pojave novih pojava svojstvenih samo književnosti.

Koji književni žanrovi postoje

Da biste razumjeli kako odrediti žanr djela, morate se upoznati s njim postojeće klasifikacije i karakteristike svakog od njih.

Ispod je tabela uzorka za određivanje vrste postojećih književnih žanrova

rođenjem	epski	bajka, ep, balada, mit, kratka priča, priča, priča, roman, bajka, fantazija, ep
	lirski	oda, poruka, strofe, elegija, epigram
	lirsko-epski	balada, pjesma
	dramaticno	drama, komedija, tragedija
sadržaj	komedija	farsa, vodvilj, sporedna predstava, skeč, parodija, sitkom, misteriozna komedija
	tragedija
	drama
u formi	vizija kratka priča epska priča anegdota roman oda epska igra esej skica

Razdvajanje žanrova po sadržaju

Klasifikacija književnih pokreta na osnovu sadržaja uključuje komediju, tragediju i dramu.

Komedija je vrsta književnosti koji omogućava humoristički pristup. Varijante stripovskog pravca su:

Tu je i komedija likova i komedija situacija. U prvom slučaju izvor humorističkog sadržaja su unutrašnje osobine likova, njihovi poroci ili nedostaci. U drugom slučaju, komedija se manifestuje u okolnostima i situacijama.

Tragedija - dramski žanr sa obaveznim katastrofalnim raspletom, suprotnim žanru komedije. Tragedija obično odražava najdublje sukobe i kontradikcije. Radnja je izuzetno intenzivna. U nekim slučajevima, tragedije su napisane u obliku stihova.

Drama je posebna vrsta fikcije, gdje se događaji koji se odvijaju ne prenose kroz njihov direktan opis, već kroz monologe ili dijaloge likova. Drama kao književni fenomen postojala je kod mnogih naroda čak i na nivou folklora. Izvorno na grčkom, ovaj izraz je značio tužan događaj koji pogađa jednu određenu osobu. Nakon toga, drama je počela predstavljati širi spektar djela.

Najpoznatiji prozni žanrovi

U kategoriju proznih žanrova ubrajaju se književna djela različitih veličina, nastala u prozi.

roman

Roman je prozni književni žanr koji podrazumijeva detaljan narativ o sudbini junaka i pojedinim kritičnim periodima njihovog života. Naziv ovog žanra potiče iz XII veka, kada viteške priče su rođene "na narodnom romanskom jeziku" za razliku od latinske istoriografije. Kratka priča se smatrala verzijom zapleta romana. Krajem 19. - početkom 20. stoljeća u književnosti su se pojavili pojmovi kao što su detektivski roman, ženski roman i fantastični roman.

Novella

Novela je vrsta proze. Njeno rođenje služili su slavni Dekameron Giovannija Boccaccia. Nakon toga je objavljeno nekoliko kolekcija zasnovanih na modelu Decameron.

Epoha romantizma unijela je elemente misticizma i fantazmagorizma u žanr kratke priče - primjeri su djela Hoffmanna, Edgara Allana Poea. S druge strane, djela Prospera Mériméea nosila su crte realističkih priča.

novela like kratka priča sa preokretom postao je odlučujući žanr u američkoj književnosti.

Istaknute karakteristike romana su:

Maksimalna sažetost.
Oštrina, pa čak i paradoksalnost radnje.
Neutralnost stila.
Nedostatak deskriptivnosti i psihologizma u prezentaciji.
Neočekivani rasplet, koji uvijek sadrži izvanredan preokret.

Tale

Priča se zove proza relativno malog obima. Radnja priče je, po pravilu, u prirodi reprodukcije prirodnih događaja života. Obično priča otkriva sudbinu i ličnost junaka u pozadini događaja koji su u toku. Klasičan primjer su “Priče o pokojnom Ivanu Petroviču Belkinu” A.S. Puškin.

Priča

Priča se zove mala forma prozno delo, koje potiče iz folklornih žanrova – parabola i bajka. Neki književni stručnjaci kao vrsta žanra pregledni esej, esej i roman. Obično priču karakteriše mali volumen, jedna priča i mali broj likova. Priče su karakteristične za književna dela 20. veka.

Igraj

Predstava je dramsko djelo koje nastaje u svrhu naknadne kazališne produkcije.

Struktura predstave obično uključuje fraze likova i autorove napomene koje opisuju okruženje ili postupke likova. Na početku predstave uvijek postoji lista likova. With kratak opis njihov izgled, godine, karakter itd.

Cijela predstava podijeljena je na velike dijelove - radnje ili radnje. Svaka radnja je pak podijeljena na manje elemente - scene, epizode, slike.

Drame J.B. Molière ("Tartuffe", "Umišljeni bolesnik") B. Shaw ("Sačekajte i vidite"), B. Brecht ("Dobri čovjek iz Cesuana", "Opera od tri groša").

Opis i primjeri pojedinih žanrova

Razmotrite najčešće i najznačajnije primjere književnih žanrova za svjetsku kulturu.

Poem

Pesma je veliko poetsko delo koje ima lirski zaplet ili opisuje niz događaja. Istorijski gledano, pjesma je "rođena" iz epa

Zauzvrat, pjesma može imati mnogo žanrovskih varijanti:

Didaktički.
Herojski.
burleska,
satiričan.
Ironično.
Romantično.
Lirsko-dramski.

U početku, vodeće teme za stvaranje pjesama bile su svjetski povijesni ili važni vjerski događaji i teme. Vergilijeva Eneida je primjer takve pjesme., "Božanstvena komedija" Dantea, "Oslobođeni Jerusalim" T. Tasa, "Izgubljeni raj" J. Miltona, "Henrijad" Voltera itd.

Istovremeno se razvila i romantična pjesma - “Vitez u panterovoj koži” Šote Rustavelija, “Bjesni Roland” L. Ariosta. Ova vrsta pjesme u određenoj mjeri odražava tradiciju srednjovjekovnih viteških romansa.

Vremenom su moralne, filozofske i društvene teme počele da izbijaju u prvi plan („Hodočašće Čajld Harolda“ J. Bajrona, „Demon“ M. Ju. Ljermontova).

U 19.-20. vijeku pjesma je počela postati realan(„Mraz, crveni nos“, „Ko dobro živi u Rusiji“ N. A. Nekrasova, „Vasily Terkin“ A. T. Tvardovskog).

epski

Pod epom je uobičajeno da se razume sveukupnost dela koje objedinjuje zajedničko doba, nacionalni identitet, tema.

Nastanak svakog epa uslovljen je određenim istorijskim okolnostima. Ep po pravilu tvrdi da je objektivan i pouzdan prikaz događaja.

vizije

Ovakav narativni žanr, kada priča je ispričana iz perspektive, navodno doživljava san, letargiju ili halucinaciju.

Već u doba antike, pod maskom stvarnih vizija, izmišljeni događaji počeli su se opisivati u obliku vizija. Autori prvih vizija bili su Ciceron, Plutarh, Platon.
U srednjem veku, žanr je počeo da dobija zamah na popularnosti, dostižući vrhunce sa Danteom u njegovoj Božanstvenoj komediji, koja po svom obliku predstavlja proširenu viziju.
Neko vrijeme su vizije bile sastavni dio crkvene književnosti većine evropskih zemalja. Urednici ovakvih vizija oduvijek su bili predstavnici klera, čime su dobili priliku da svoje izraze lični stavovi navodno u ime viših sila.
Vremenom je uložen novi oštro društveni satirični sadržaj u vidu vizija (“Vizije Petra orača” od Langlanda).

U modernijoj literaturi, žanr vizije se počeo koristiti za uvođenje elemenata fantazije.

U živoj literaturi uočavamo stalno grupisanje uređaja, a ove metode se kombinuju u neke sisteme koji žive istovremeno, ali se koriste u različitim delima. Postoji više ili manje jasna diferencijacija radova u zavisnosti od tehnika koje se u njima koriste.

Ova diferencijacija uređaja dijelom proizilazi iz određene unutrašnje srodnosti pojedinačnih uređaja koji se međusobno lako kombinuju (prirodna diferencijacija), od ciljeva postavljenih za pojedina djela, od sredine za nastanak, namjene i uslova za percepciju djela ( književna i svakodnevna diferencijacija), od oponašanja starih djela i proizašle književne tradicije (istorijska diferencijacija).

Tehnike izgradnje su grupisane oko nekih opipljivih tehnika. Tako se formiraju posebne klase ili žanrovi dela, koje karakteriše činjenica da u tehnikama svakog žanra uočavamo grupisanje tehnika specifičnih za dati žanr oko ovih opipljivih tehnika, odnosno karakteristika žanra.

Ove karakteristike žanra su raznolike i mogu se odnositi na bilo koji aspekt umjetničkog djela. Dovoljno je da se pojavi neka kratka priča koja je uspješna (npr. detektiv, "detektiv"), kako se pojavljuju imitacije na nju, stvara se čitava literatura imitacija, stvara se romaneskni žanr u kojem je glavna odlika otkrivanje zločina od strane detektiva, tj. konkretnu temu. Ovi tematski žanrovi obiluju beletrističkom literaturom.

S druge strane, žanrovi nastaju u lirici u kojoj je uvedena tema motivisana pisanim (epistolarnim) obraćanjem nekome - žanr poruke čiji znak nije tema, već motivacija za uvođenje tema. Konačno, upotrebom proznog govora i stihovnog govora stvaraju se poetski i prozni žanrovi, svrha djela - za čitanje ili za scensko izvođenje - daje dramske i narativne žanrove itd.

Žanrovske karakteristike, tj. tehnike koje organizuju kompoziciju dela su dominantne tehnike, tj. podređivanje svih ostalih tehnika neophodnih za stvaranje umjetničke cjeline. Takva dominantna, dominantna tehnika se ponekad naziva dominantnom. Kombinacija dominanta je odlučujući momenat u formiranju žanra.

Znakovi su raznoliki, ukrštaju se i ne dozvoljavaju logičnu klasifikaciju žanrova po bilo kojoj osnovi.

Žanrovi žive i razvijaju se. Neki početni razlog natjerao je brojna djela da se odvoje u poseban žanr. U radovima koji se pojavljuju kasnije uočavamo stav prema sličnostima ili razlikama sa djelima ovog žanra. Žanr je obogaćen novim djelima uz već dostupna djela datog žanra. Razlog koji je postavio određeni žanr može nestati, glavne karakteristike žanra mogu se polako mijenjati, ali žanr nastavlja da živi genetski, tj. zbog prirodne orijentacije, uobičajenog povezivanja novonastalih djela sa već postojećim žanrovima.

Žanr prolazi kroz evoluciju, a ponekad i oštru revoluciju. Pa ipak, zbog uobičajene atribucije djela već poznatim žanrovima, njegovo ime je zadržano, uprkos radikalnoj promjeni koja se dogodila u konstrukciji djela koja mu pripadaju. Viteška romansa srednjeg vijeka i moderni roman Andreja Belog i Pilnjaka možda nemaju nikakve zajedničke crte, a ipak je moderni roman nastao kao rezultat spore, stoljetne evolucije antičkog romana. Balada o Žukovskom i balada o Tihonovu su potpuno različite stvari, ali postoji genetska veza između njih, a mogu se povezati srednjim karika, što ukazuje na postupni prijelaz iz jednog oblika u drugi.

Žanr se ponekad raspada. Dakle, u dramskoj književnosti XVIII vijeka. komedija se raspala na čistu komediju i na "komediju suza", iz koje je izrasla moderna drama. S druge strane, stalno smo prisutni rađanju novih žanrova iz propadanja starih. Dakle, od propasti deskriptivne i epske pesme XVIII veka. Početkom 19. veka rađa se novi žanr lirske, ili romantične, pesme („bajronske”). Tehnike koje lutaju i ne skupljaju se u sistem mogu dobiti, takoreći, "fokus" - novi uređaj koji ih ujedinjuje, koncentriše u sistem, a ovaj objedinjujući uređaj može postati opipljiv znak koji ujedinjuje novi žanr oko sebe.

U istoriji smene žanrova treba istaći jednu zanimljivu pojavu: žanrove obično klasifikujemo prema njihovoj „elevaciji“, prema njihovom književnom i kulturnom značaju. U XVIII vijeku. svečana oda, veličajući glavne političke događaje, pripadala je visokom žanru, a smiješna, nepretenciozna i ne uvijek pristojna bajka pripadala je niskom žanru.

Ono što je zanimljivo u promjeni žanrova je stalno zamjenjivanje visokih žanrova niskim. I tu možemo povući paralelu sa društvenom evolucijom, u toku koje se "visoke" vladajuće klase postepeno zamenjuju demokratskim, "niskim" slojevima - feudalni magnat - sitnim službenim plemstvom, celokupna aristokracija - buržoazijom. , itd.

Ovo izmještanje visokih žanrova niskim dolazi u dva oblika: 1) potpuno odumiranje visokog žanra. Tako su umrli u 19. veku. oda i ep iz 18. vijeka; 2) prodor u visoki žanr tehnika niskog žanra. Tako u epskoj pesmi XVIII veka. elementi parodijskih i satiričnih pjesama prodrli su u stvaranje takvih oblika kao što su Puškinov Ruslan i Ljudmila. Tako je u Francuskoj 20-ih godina XIX veka. Komične tehnike prodrle su u klasičnu visoku tragediju da bi stvorile romantičnu tragediju - tako su u modernom futurizmu tehnike niske lirike (šaljive) prodrle u visoke lirike, što je omogućilo da se ožive već mrtve visoke forme ode i epa (Majakovskog). Ista stvar se može uočiti u prozi Čehova, koji je izašao iz šaljivih letaka.

Tipična karakteristika nižih žanrova je komično poimanje tehnika. Prodor tehnika nižih žanrova u visoke žanrove obilježen je činjenicom da tehnike koje su se do sada koristile za stvaranje komičnih efekata dobijaju novu estetsku funkciju, koja nikako nije povezana sa stripom. Ovo je suština obnavljanja prijema.

Dakle, daktilske rime su, prema Vostokovu 1817., poštovali njegovi savremenici u "samo komičnim kompozicijama za smeh, ponekad i dozvoljenim", a nešto više od dvadeset godina nakon eksperimenata škole Žukovskog, Ljermontovljeva pesma "U teškom trenutku života “ pojavljuje, u kojoj niko više nisam vidio ništa šaljivo ili komponirano za smijeh. Iskazana rima, koja je imala istu komičnu funkciju kod Minajeva, kod Majakovskog gubi svoju komediju.

Isto važi i za druge metode. Ako je kod Sterna eksponiranje strukture radnje također komično sredstvo ili ono u kojem se naslućuje njegovo porijeklo iz komične upotrebe, onda to više nije slučaj sa Sterniansima, i tu je eksponiranje uređaja potpuno legalna recepcija izgradnja parcele.

Proces "kanonizacije nižih žanrova", iako nije univerzalni zakon, toliko je tipičan da je istoričar književnosti, u potrazi za izvorima ovog ili onog velikog književnog fenomena, obično primoran da se ne okreće velikim prethodnim fenomenima književnost, ali na male. Ove sitne, „niže“ pojave, koje postoje u relativno nenametljivim književnim slojevima i žanrovima, veliki pisci kanoniziraju u visokim žanrovima i služe kao izvor novih, neočekivanih i duboko originalnih estetskih efekata.

Razdoblju stvaralačkog procvata književnosti prethodi spor proces gomilanja sredstava za ažuriranje književnosti u nižim, nepriznatim književnim slojevima. Dolazak “genija” uvijek je svojevrsna književna revolucija, kada se ruši kanon koji je preovladavao do danas i vlast prelazi na dotada podređene metode. S druge strane, sljedbenici visokih književnih tokova, koji savjesno ponavljaju metodu svojih velikih učitelja, obično predstavljaju daleko od privlačne slike epigonizma.

Epigoni, ponavljajući zastarjelu kombinaciju tehnika, pretvaraju je iz originalne i revolucionarne u stereotipnu i tradicionalnu, a ponekad, na duže vrijeme, ubijaju savremenicima sposobnost da osete estetsku snagu onih modela koje oponašaju - epigoni diskredituju svoje učitelje. Dakle, oni napadi koje srećemo početkom XIX veka. o Racineovoj dramaturgiji, u potpunosti se objašnjavaju činjenicom da su Racineovi metodi postali svima dosadni i umorni kao rezultat njihovog ropskog umnožavanja u vrlo slabo nadarenoj epigonskoj književnosti kasnih klasika.

Vraćajući se pojmu žanra kao genetski određujuće izolacije književnih djela, ujedinjenih određenom zajedništvom sistema tehnika sa dominantnim objedinjujućim tehnikama-obilježjima, vidimo da se ne može napraviti logična i čvrsta klasifikacija žanrova. Njihova distinkcija je uvek istorijska, tj. važi samo za određeni istorijski trenutak; osim toga, njihova diferencijacija se događa odmah prema mnogim znakovima, a znaci jednog žanra mogu biti potpuno različite prirode od znakova drugog žanra, i logično se ne isključuju jedni druge, i to samo zbog prirodne povezanosti metoda. kompozicije se mogu kultivisati u različitim žanrovima.

U doktrini žanrova, pitanju treba pristupiti deskriptivno i logičku klasifikaciju zamijeniti pomoćnom, uzimajući u obzir samo pogodnost distribucije građe u određenim granicama.

Takođe treba napomenuti da je klasifikacija žanrova složena. Radovi spadaju u široke klase, koje se, pak, diferenciraju u vrste i varijante. U tom pogledu, trčeći niz lestvicu žanrova, trčimo od apstraktnih žanrovskih klasa ka specifičnim istorijskim žanrovima („bajronska pesma”, „čehovska pripovetka”, „Balzakov roman”, „duhovna oda”, „proleterska poezija”) pa čak i u pojedinačne radove.

Ovdje ćemo napraviti kratak pregled žanrova u tri glavne klase – žanrove drame, žanrove lirike i žanrove naracije. Ove prirodno izolirane klase djela, iako ne isključuju mogućnost preklapanja (možda u drami lirski narativ, na primjer, u Bajronovoj stihovnoj drami), ipak, općenito, određuju podjelu književnosti na tri klase u različitim povijesnim epohama. .

Tomashevsky B.V. Teorija književnosti. Poetika - M., 1999

Tokom milenijuma kulturnog razvoja, čovječanstvo je stvorilo bezbroj književnih djela, među kojima postoje neke osnovne vrste koje su slične po načinu i obliku odraza ljudskih predstava o svijetu oko sebe. Ovo su tri vrste (ili vrste) literature: ep, drama, poezija.

Po čemu se svaka vrsta književnosti razlikuje?

Epos kao vrsta književnosti

epski(epos - grč., naracija, priča) je slika događaja, pojava, procesa koji su eksterni za autora. Epska djela odražavaju objektivni tok života, ljudske egzistencije u cjelini. Različitim likovnim sredstvima, autori epskih dela izražavaju svoje razumevanje istorijskih, društveno-političkih, moralnih, psiholoških i mnogih drugih problema sa kojima živi ljudsko društvo u celini, a posebno svaki njegov predstavnik. Epska djela imaju značajne slikovne mogućnosti, pomažući čitaocu da upozna svijet oko sebe, da shvati duboke probleme ljudskog postojanja.

Drama kao vrsta književnosti

Drama(drama - grčki, akcija, akcija) je vrsta književnosti čija je glavna karakteristika scenska priroda djela. Predstave, tj. dramska djela nastaju posebno za pozorište, za izvođenje na sceni, što, naravno, ne isključuje njihovo postojanje u obliku samostalnih književnih tekstova namijenjenih čitanju. Kao i ep, drama reproducira odnos među ljudima, njihove postupke, sukobe koji nastaju među njima. Ali za razliku od epa, koji ima narativnu prirodu, drama ima dijalošku formu.

Vezano za ovo karakteristike dramskih dela :

2) tekst drame čine razgovori likova: njihovi monolozi (govor jednog lika), dijalozi (razgovor dva lika), polilozi (istovremena razmjena primjedbi više učesnika radnje). Zato se govorna karakteristika pokazuje kao jedno od najvažnijih sredstava za stvaranje nezaboravnog karaktera junaka;

3) radnja predstave se po pravilu razvija prilično dinamično, intenzivno, u pravilu joj se daje 2-3 sata scenskog vremena.

Lirika kao vrsta književnosti

Lyrics(lyra - grčki, muzički instrument, uz čiju su se pratnju izvodila poetska djela, pjesme) odlikuje se posebnim tipom konstrukcije umjetničke slike - to je slika-doživljaj u kojem se individualni emocionalni i duhovni doživljaj autor je oličen. Lirika se može nazvati najmisterioznijom vrstom književnosti, jer je upućena unutrašnjem svijetu čovjeka, njegovim subjektivnim osjećajima, idejama, idejama. Drugim riječima, lirsko djelo prvenstveno služi individualnom samoizražavanju autora. Postavlja se pitanje zašto su čitaoci, tj. drugi ljudi se pozivaju na takva djela? Stvar je u tome da tekstopisac, govoreći u svoje ime i o sebi, iznenađujuće oličava univerzalne ljudske emocije, ideje, nade, a što je značajnija ličnost autora, to je za čitaoca važnije njegovo individualno iskustvo.

Svaka vrsta književnosti takođe ima svoj sistem žanrova.

Žanr(žanr - francuski rod, vrsta) - istorijski utvrđena vrsta književnog dela koja ima slične tipološke karakteristike. Nazivi žanrova pomažu čitatelju da se kreće u bezgraničnom moru književnosti: neko voli detektivske priče, drugi preferira fantaziju, a treći je ljubitelj memoara.

Kako odrediti Kom žanru pripada određeno djelo? Najčešće nam u tome pomažu sami autori, koji svoje stvaranje nazivaju romanom, pričom, pjesmom itd. Međutim, neke autorove definicije nam se čine neočekivanim: sjetite se da je A.P. Čehov je naglasio da je Trešnjin voćnjak komedija, a ne drama, već A.I. Solženjicin je "Jedan dan iz života Ivana Denisoviča" smatrao pričom, a ne pričom. Neki književnici rusku književnost nazivaju zbirkom žanrovskih paradoksa: roman u stihovima "Evgenije Onjegin", pesma u prozi "Mrtve duše", satirična hronika "Istorija jednog grada". Bilo je dosta kontroverzi oko "Rata i mira" L.N. Tolstoj. Sam pisac je rekao samo o onome što njegova knjiga nije: „Šta je to Rat i mir? Ovo nije roman, još manje pjesma, još manje istorijska hronika. „Rat i mir“ je ono što je autor želeo i mogao da izrazi u formi u kojoj je to iskazano. I tek u 20. veku književni kritičari su se složili da nazovu briljantnu kreaciju L.N. Tolstojev epski roman.

Svaki književni žanr ima niz stabilnih karakteristika, čije nam poznavanje omogućava da određeno djelo pripišemo jednoj ili drugoj grupi. Žanrovi se razvijaju, mijenjaju, odumiru i rađaju se, na primjer, doslovno pred našim očima, nastao je novi žanr bloga (web loq English network magazine) - osobni internetski dnevnik.

Međutim, već nekoliko stoljeća postoje stabilni (oni se nazivaju i kanonskim) žanrovi.

Literatura književnih djela – vidi tabelu 1).

Tabela 1.

Žanrovi književnih djela

Epski žanrovi književnosti

Epski žanrovi se prvenstveno razlikuju po obimu, po tome se dijele na male ( esej, pripovetka, pripovetka, bajka, parabola ), prosjek ( priča ), veliko ( roman, epski roman ).

Featured article- mala skica iz prirode, žanr je i deskriptivan i narativni. Mnogi eseji nastaju na dokumentarnoj, životnoj osnovi, često se spajaju u cikluse: klasičan primjer je “Sentimentalno putovanje kroz Francusku i Italiju” (1768) engleskog pisca Laurencea Sternea, u ruskoj književnosti to je “Putovanje iz St. Petersburg u Moskvu” (1790) A. Radishcheva, „Frigate Pallada” (1858) I. Goncharov „Italy” (1922) B. Zaitsev i drugi.

Priča- mali narativni žanr, koji obično prikazuje jednu epizodu, događaj, ljudski lik ili važan događaj iz života junaka koji je uticao na njegovu dalju sudbinu („Posle bala“ L. Tolstoja). Priče su nastale kako na dokumentarnoj, često autobiografskoj osnovi („Matrjonin dvor” A. Solženjicina), tako i zahvaljujući čistoj fikciji („Gospodin iz San Franciska” I. Bunina).

Intonacija i sadržaj priča su veoma različiti - od komičnih, radoznalih (rane priče A.P. Čehova) do duboko tragičnih (Kolimske priče V. Šalamova). Priče se, kao i eseji, često spajaju u cikluse („Bilješke lovca“ I. Turgenjeva).

Novella(novela ital. vijesti) je po mnogo čemu srodna priči i smatra se njenom raznolikošću, ali se odlikuje posebnom dinamikom narativa, oštrim i često neočekivanim zaokretima u razvoju događaja. Nerijetko pripovijedanje u pripovijetki počinje finalom, gradi se po zakonu inverzije, tj. obrnutim redosledom, kada rasplet prethodi glavnim događajima ("Strašna osveta" N. Gogolja). Ovu osobinu konstrukcije kratke priče kasnije će posuditi detektivski žanr.

Riječ "novela" ima još jedno značenje koje budući pravnici moraju znati. IN Drevni Rim fraza "novellae leges" (novi zakoni), nazvana je zakonima uvedenim nakon zvanične kodifikacije zakona (nakon objavljivanja Zakonika Teodosija II 438.). Kratke priče Justinijana i njegovih nasljednika, objavljene nakon drugog izdanja Justinijanovog zakonika, kasnije su bile dio kodeksa rimskih zakona (Corpus iuris civillis). U modernoj eri, romanom se naziva zakon koji se podnosi na razmatranje u parlamentu (drugim riječima, nacrt zakona).

Bajka- najstariji od malih epskih žanrova, jedan od glavnih u usmenoj umjetnosti bilo kojeg naroda. Ovo je malo djelo magične, avanturističke ili svakodnevne prirode, gdje je fikcija jasno naglašena. Ostalo važna karakteristika narodna priča - njen poučni karakter: "Bajka je laž, ali u njoj ima nagoveštaja, pouka za dobre momke." Narodne priče se obično dijele na magične („Priča o princezi žabi“), kućne („Kaša od sjekire“) i bajke o životinjama („Zajuškina koliba“).

Razvojem pisane književnosti nastaju i književne bajke u kojima se koriste tradicionalni motivi i simboličke mogućnosti. narodna priča. Danski pisac Hans Christian Andersen (1805-1875) s pravom se smatra klasikom žanra književne bajke, njegove divne "Mala sirena", "Princeza i grašak", "Snježna kraljica", "Postojani limeni vojnik". “, “Sjenka”, “Palčić” vole mnoge generacije čitalaca, kako mladih tako i sasvim zrelih. I to je daleko od slučajno, jer Andersenove bajke nisu samo izvanredne, a ponekad i čudne avanture heroja, one sadrže duboko filozofsko i moralno značenje, sadržano u prekrasnim simboličkim slikama.

Od evropskih književne priče Klasik 20. veka bio je Mali princ (1942) francuskog pisca Antoana de Sent Egziperija. I čuvene "Hronike Narnije" (1950 - 1956) engleskog pisca Kl. Lewis i Gospodar prstenova (1954-1955), također Engleza J. R. Tolkiena, napisani su u žanru fantazije, što se može nazvati modernom transformacijom drevne narodne priče.

U ruskoj književnosti nenadmašne su, naravno, priče A.S. Puškin: "O mrtvoj princezi i sedam junaka", "O ribaru i ribi", "O caru Saltanu ...", "O zlatnom kokeru", "O svešteniku i njegovom radniku Baldi". Zamjenski pripovjedač bio je P. Eršov, autor Malog konja grbavog. E. Švarc u 20. veku stvara formu bajke, jedan od njih „Medved” (drugo ime je „Obično čudo”) je mnogima dobro poznat zahvaljujući divnom filmu M. Zaharova.

Parabola- također vrlo drevni folklorni žanr, ali, za razliku od bajke, parabole su sadržavale pisane spomenike: Talmud, Bibliju, Kuran, spomenik sirijske književnosti "Učenje Akahare". Parabola je djelo poučne, simboličke prirode, koje se odlikuje uzvišenošću i ozbiljnošću sadržaja. Drevne parabole su, po pravilu, malog obima, ne sadrže detaljan prikaz događaja ili psiholoških karakteristika karaktera junaka.

Svrha parabole je izgradnja ili, kako su jednom rekli, učenje mudrosti. U evropskoj kulturi najpoznatije su parabole iz jevanđelja: o izgubljenom sinu, o bogatašu i Lazaru, o nepravednom sudiji, o ludom bogatašu i dr. Hristos je često razgovarao sa učenicima alegorijski, a ako nisu razumeli značenje parabole, on je to objašnjavao.

Mnogi su se pisci okrenuli žanru parabole, ne dajući mu, naravno, visoko religiozno značenje, već pokušavajući da u alegorijskom obliku izraze neku vrstu moralističkog poučavanja, kao, na primjer, L. Tolstoj u svom kasnom djelu. Nosi ga. V. Rasputin - Oproštaj od Matere "može se nazvati i detaljnom parabolom u kojoj pisac sa tjeskobom i tugom govori o uništenju "ekologije savjesti" osobe. Priču "Starac i more" E. Hemingveja mnogi kritičari takođe smatraju da je u tradiciji književne parabole. Poznati moderni brazilski pisac Paulo Coelho također koristi formu parabole u svojim romanima i kratkim pričama (roman Alhemičar).

Tale- prosječan književni žanr, široko zastupljen u svjetskoj književnosti. Priča prikazuje nekoliko važnih epizoda iz života junaka, po pravilu jednu priču i mali broj likova. Priče karakteriše velika psihološka zasićenost, autor se fokusira na doživljaje i promene raspoloženja likova. Često glavna tema ljubav glavnog junaka postaje priča, na primer, "Bele noći" F. Dostojevskog, "Asja" I. Turgenjeva, "Mitina ljubav" I. Bunjina. Priče se mogu kombinovati i u cikluse, posebno one napisane na autobiografskom materijalu: "Detinjstvo", "Adolescencija", "Mladost" L. Tolstoja, "Detinjstvo", "U ljudima", "Moji univerziteti" A. Gorkog. Intonacije i teme priča su veoma raznovrsne: tragične, upućene na akutna društvena i moralna pitanja („Sve teče” V. Grosmana, „Kuća na nasipu” Y. Trifonova), romantične, herojske („Taras Bulba” N. Gogolja), filozofska, parabola („Jama“ A. Platonova), nestašna, komična („Trojica u čamcu, ne računajući psa“ engleskog pisca Jeromea K. Jeromea).

roman(U početku, u kasnom srednjem vijeku, na francuskom jeziku, svako djelo napisano na romanskom jeziku, za razliku od onih napisanih na latinskom) - veliko epsko djelo u kojem je narativ fokusiran na sudbinu pojedinac. Roman je najsloženiji epski žanr koji se odlikuje nevjerovatnim brojem tema i zapleta: ljubavnim, povijesnim, detektivskim, psihološkim, fantastičnim, povijesnim, autobiografskim, društvenim, filozofskim, satiričnim itd. Sve ove oblike i vrste romana objedinjuje njegova središnja ideja - ideja ličnosti, individualnosti osobe.

Roman se zove ep privatnost, jer oslikava raznolike veze svijeta i čovjeka, društva i ličnosti. Okruženje osobe stvarnost je u romanu predstavljena u različitim kontekstima: istorijskom, političkom, društvenom, kulturnom, nacionalnom itd. Autora romana zanima kako okruženje utiče na karakter čoveka, kako se on formira, kako mu se razvija život, da li je uspeo da pronađe svoju sudbinu i ostvari sebe.

Mnogi nastanak žanra pripisuju antici, a to su Longovi Dafnis i Kloa, Apulejev Zlatni magarac, viteški roman Tristan i Izolda.

U djelu klasika svjetske književnosti, roman je predstavljen brojnim remek-djelima:

Tabela 2. Primjeri klasičnog romana stranih i ruskih pisaca (XIX, XX vijek)

Poznati romani ruskih pisaca XIX veka .:

U 20. veku ruski pisci razvijaju i umnožavaju tradicije svojih velikih prethodnika i stvaraju ništa manje izuzetne romane:

Naravno, nijedno od ovih nabrajanja ne može tražiti potpunost i iscrpnu objektivnost, posebno u modernoj prozi. U ovom slučaju imenovana su najpoznatija djela koja su proslavila i književnost zemlje i ime pisca.

epski roman. U antičko doba postojali su oblici herojskog epa: folklorne sage, rune, epovi, pjesme. To su indijska "Ramayana" i "Mahabharata", anglosaksonska "Beowulf", francuska "Pesma o Rolandu", nemačka "Pesma o Nibelunzima" itd. U ovim delima su uzvisili podvizi heroja. u idealizovanom, često preuveličanom obliku. Kasnije epske pjesme "Ilijada" i "Odiseja" Homera, "Shah-name" od Ferdowsija, uz zadržavanje mitološke prirode ranog epa, ipak su imale izraženu vezu sa prava priča, a tema preplitanja ljudske sudbine i života naroda u njima postaje jedna od glavnih. Iskustvo drevnih biće traženo u 19.-20. veku, kada će pisci pokušati da sagledaju dramatičan odnos između epohe i individualne ličnosti, pričaju o testovima kojima se moral, a ponekad i ljudska psiha, podvrgavaju. vreme najvećih istorijskih preokreta. Prisjetimo se stihova F. Tjučeva: "Blago onome ko je posjetio ovaj svijet u njegovim kobnim trenucima." Romantična formula pjesnika u stvarnosti značila je uništenje svih uobičajenih oblika života, tragične gubitke i neostvarene snove.

Složena forma epskog romana omogućava piscima da umjetnički istraže ove probleme u svoj njihovoj potpunosti i nedosljednosti.

Kada govorimo o žanru epskog romana, naravno, odmah se prisjećamo Rata i mira Lava Tolstoja. Mogu se navesti i drugi primjeri: Tihi teče Don M. Šolohova, Život i sudbina V. Grossmana, Saga o Forsiteovima engleskog pisca Galsworthyja; knjiga američke spisateljice Margaret Mičel "Prohujalo sa vihorom" takođe se može smatrati s razlogom u ovom žanru.

Sam naziv žanra ukazuje na sintezu, kombinaciju dva glavna principa u njemu: romana i epa, tj. vezano za temu života pojedinca i temu istorije naroda. Drugim riječima, epski roman govori o sudbinama junaka (po pravilu, sami junaci i njihove sudbine su fiktivne, izmišljene od strane autora) u pozadini iu bliskoj vezi sa epohalnim istorijskim događajima. Dakle, u "Ratu i miru" - to su sudbine pojedinih porodica (Rostovi, Bolkonski), omiljenih heroja (princ Andrej, Pjer Bezuhov, Nataša i princeza Marija) u prekretnici za Rusiju i čitavu Evropu, istorijskom periodu početka 19. veka, Otadžbinskog rata 1812. godine. U Šolohovoj knjizi, događaji iz Prvog svjetskog rata, dvije revolucije i krvavi građanski rat tragično zadiru u život kozačke farme, porodice Melekhov, sudbinu glavnih likova: Grigorija, Aksinje, Natalije. V. Grossman govori o Velikom otadžbinskom ratu i njegovom glavnom događaju - Staljingradskoj bici, o tragediji Holokausta. "Život i sudbina" takođe prepliću istorijski i porodična tema: autor prati istoriju Šapošnjikova, pokušavajući da shvati zašto se sudbina članova ove porodice tako različito razvijala. Galsworthy opisuje život porodice Forsyte tokom legendarne viktorijanske ere u Engleskoj. Margaret Mitchell je ključni događaj u istoriji SAD, građanski rat između sjevera i juga, što je dramatično promijenilo živote mnogih porodica i sudbinu najpoznatije heroine američke književnosti - Scarlett O'Hara.

Dramski žanrovi književnosti

Tragedija(tragodija grčka kozja pjesma) - dramski žanr koji je nastao u Ancient Greece. Pojava antičkog teatra i tragedije povezana je sa obožavanjem boga plodnosti i vina, Dionisa. Njemu je posvećen niz praznika, tokom kojih su se igrale ritualne magijske igre sa kukerima, satirima, koje su stari Grci predstavljali kao dvonožna stvorenja nalik kozima. Pretpostavlja se da je upravo ova pojava satira, koji su pjevali hvalospjeve u slavu Dionisa, dala tako čudno ime u prijevodu ovom ozbiljnom žanru. Pozorišna radnja u staroj Grčkoj dobijala je magični religiozni značaj, a pozorišta, građena u obliku velikih arena na otvorenom, uvek su se nalazila u samom centru gradova i bila jedno od glavnih javnih mesta. Gledaoci su ovdje ponekad provodili cijeli dan: jeli, pili, glasno izražavali odobravanje ili osudu prikazanog spektakla. Procvat starogrčke tragedije vezuje se za imena tri velika tragičara: Eshila (525-456 pne) - autora tragedija Okovani Prometej, Oresteja itd.; Sofokle (496-406 pne) - autor "Edipa Reksa", "Antigone" i drugih; i Euripid (480-406 pne) - tvorac Medeje, Troje Nok itd. Njihove kreacije će stoljećima ostati primjeri žanra, pokušat će ih se oponašati, ali će ostati neprevaziđene. Neke od njih ("Antigona", "Medeja") postavljaju se i danas.

Koje su glavne karakteristike tragedije? Glavni je prisustvo nerazrješivog globalnog sukoba: u antičkoj tragediji to je sukob između sudbine, sudbine, s jedne strane, i čovjeka, njegove volje, slobodnog izbora, s druge strane. U tragedijama kasnijih epoha ovaj sukob je poprimio moralno-filozofski karakter, kao obračun dobra i zla, odanosti i izdaje, ljubavi i mržnje. Ima apsolutni karakter, heroji, koji oličavaju suprotstavljene sile, nisu spremni na pomirenje, kompromis, pa stoga često ima mnogo smrti na kraju tragedije. Tako su građene tragedije velikog engleskog dramskog pisca Williama Shakespearea (1564-1616), podsjetimo na najpoznatije od njih: Hamlet, Romeo i Julija, Otelo, Kralj Lir, Magbet, Julije Cezar itd.

U tragedijama francuskih dramatičara 17. veka Kornej ("Horac", "Polijeuk") i Rasin ("Andromaha", "Britanac") ovaj sukob dobija drugačije tumačenje - kao sukob dužnosti i osećanja, racionalnog i emotivnog. u dušama glavnih likova, tj. dobio psihološko tumačenje.

Najpoznatija u ruskoj književnosti je romantična tragedija "Boris Godunov" A.S. Puškin, nastao na istorijskom materijalu. U jednom od svojih najboljih djela pjesnik je oštro postavio problem "prave nesreće" moskovske države - lančane reakcije varalica i "strašnih zvjerstava" na koje su ljudi spremni zarad vlasti. Drugi problem je odnos ljudi prema svemu što se dešava u zemlji. Slika „tihih“ ljudi u finalu „Borisa Godunova“ je simbolična; do danas se traju rasprave o tome šta je Puškin ovim hteo da kaže. Na osnovu tragedije napisana je istoimena opera M. P. Musorgskog, koja je postala remek djelo ruske operne klasike.

Komedija(grč. komos - vesela gomila, oda - pesma) - žanr koji je nastao u staroj Grčkoj nešto kasnije od tragedije (5. vek pre nove ere). Najpoznatiji komičar tog vremena je Aristofan ("Oblaci", "Žabe" itd.).

U komediji, uz pomoć satire i humora, tj. komični, ismijavaju se moralni poroci: licemjerje, glupost, pohlepa, zavist, kukavičluk, samozadovoljstvo. Komedije imaju tendenciju da budu aktuelne; upućena društvenim pitanjima, razotkrivajući nedostatke moći. Razlikujte sitcome i komedije likova. U prvom su važni lukava intriga, lanac događaja (Šekspirova Komedija grešaka), u drugom - karakteri likova, njihova apsurdnost, jednostranost, kao u komedijama "Podrast" D. Fonvizina. , "Trgovac u plemstvu", "Tartuffe", napisao je klasični žanr, francuski komičar 17. vijeka Jean-Baptiste Molière. U ruskoj dramaturgiji, satirična komedija sa oštrom društvenom kritikom, kao što su Generalni inspektor N. Gogolja, Grimizno ostrvo M. Bulgakova, pokazala se posebno traženom. Mnoge divne komedije stvorio je A. Ostrovsky (“Vukovi i ovce”, “Šuma”, “Ludi novac” itd.).

Žanr komedije uvijek uživa uspjeh u javnosti, možda zato što afirmiše trijumf pravde: u finalu porok svakako mora biti kažnjen, a vrlina trijumfovati.

Drama- relativno "mlad" žanr koji se u Nemačkoj pojavio u 18. veku kao lesedrama (na nemačkom) - predstava za čitanje. Drama se obraća svakodnevnom životu čovjeka i društva, svakodnevici, porodičnim odnosima. Dramu prvenstveno zanima unutrašnji svijet osobe, ona je najpsihološkija od svih dramskih žanrova. Istovremeno, to je i najliterarniji od scenskih žanrova, na primjer, drame A. Čehova se u velikoj mjeri doživljavaju više kao tekstovi za čitanje, a ne kao pozorišne predstave.

Lirski žanrovi književnosti

Podjela na žanrove u tekstovima nije apsolutna, jer. razlike između žanrova u ovom slučaju su uslovne i nisu tako očigledne kao u epici i drami. Češće razlikujemo lirska djela prema njihovim tematskim obilježjima: pejzažna, ljubavna, filozofska, prijateljska, intimna lirika itd. Ipak, možemo navesti neke žanrove koji imaju izražene individualne karakteristike: elegija, sonet, epigram, poruka, epitaf.

Elegija(elegos grčka žalosna pjesma) - pjesma srednje dužine, po pravilu, moralno-filozofskog, ljubavnog, ispovjednog sadržaja.

Žanr je nastao u antici, a elegijski distih se smatrao njegovom glavnom odlikom, tj. dijeleći pjesmu na parlete, na primjer:

Došao je željni trenutak: moj dugogodišnji rad je završen, Zašto me potajno muči neshvatljiva tuga?

A. Puškin

U poeziji 19.-20. stoljeća podjela na dvostihove više nije tako strog zahtjev, sada su značajnije semantičke karakteristike koje su povezane s nastankom žanra. Sadržajno, elegija seže u formu antičkih pogrebnih „plakanja“, u kojima su, oplakujući pokojnika, istovremeno podsjećali na njegove izvanredne vrline. Ovo porijeklo predodredilo je glavno obilježje elegije - spoj tuge s vjerom, žaljenja s nadom, prihvatanje bića kroz tugu. Lirski junak elegije svjestan je nesavršenosti svijeta i ljudi, vlastite grešnosti i slabosti, ali ne odbacuje život, već ga prihvata u svoj njegovoj tragičnoj ljepoti. Upečatljiv primjer je "Elegija" A.S. Puškin:

Lude godine su izblijedjele zabave

Teško mi je, kao nejasan mamurluk.

Ali, kao vino - tuga prošlih dana

U mojoj duši, što stariji, to jači.

Moj put je tužan. Obećava mi trud i tugu

Nadolazeće nemirno more.

Ali ja ne želim, o prijatelji, da umrem;

Želim da živim da bih mislio i patio;

I znam da ću uživati

Između tuge, brige i tjeskobe:

Ponekad se opet napijem harmonije,

Proliću suze nad fikcijom,

A možda - na mom tužnom zalasku sunca

Ljubav će sijati uz oproštajni osmeh.

Sonet(sonet, ital. pjesma) - tzv. "čvrsta" poetska forma, koja ima stroga pravila građenja. Sonet ima 14 stihova, podijeljenih na dva katrena (katrena) i dva trostiha (tercet). U katrenima se ponavljaju samo dvije rime, u terzetu dvije ili tri. Metode rimovanja također su imale svoje zahtjeve, koji su se, međutim, razlikovali.

Rodno mesto soneta je Italija, ovaj žanr je zastupljen i u engleskoj i francuskoj poeziji. Petrarka, italijanski pesnik iz 14. veka, smatra se svetionikom ovog žanra. Sve svoje sonete posvetio je svojoj voljenoj Doni Lauri.

U ruskoj književnosti soneti A.S. Puškina ostaju neprevaziđeni, prekrasne sonete stvarali su i pjesnici Srebrnog doba.

Epigram(grčki epigrama, natpis) je kratka, podrugljiva pjesma, obično upućena određenoj osobi. Mnogi pjesnici pišu epigrame, ponekad povećavajući broj svojih zlobnika, pa čak i neprijatelja. Epigram o grofu Voroncovu okrenuo se za A.S. Puškin mržnjom prema ovom plemiću i, na kraju, protjerivanjem iz Odese u Mihajlovskoe:

Popu-gospodaru, polutrgovac,

Napola mudar, napola neznalica,

Polupodaci, ali ima nade

Šta će konačno biti kompletno.

Podrugljivi stihovi mogu biti posvećeni ne samo određenoj osobi, već i generaliziranom adresatu, kao, na primjer, u epigramu A. Ahmatove:

Da li bi Bice mogao stvarati kao Dante,

Da li je Laura trebala veličati žar ljubavi?

Ucio sam zene da govore...

Ali, Bože, kako ih ućutkati!

Postoje čak i slučajevi svojevrsnog dvoboja epigrama. Kada je poznati ruski advokat A.F. U Senat su imenovani konji, zlobnici su mu uputili zao epigram:

Kaligula je doveo konja u Senat,

Stoji obučen i u somot i u zlato.

Ali reći ću, imamo istu proizvoljnost:

Pročitao sam u novinama da je Kony u Senatu.

Šta je A.F. Koni, koji se odlikovao svojim izuzetnim književnim talentom, odgovorio je:

(grč. epitafia, nadgrobni spomenik) - oproštajna pjesma za umrlu osobu, namijenjena za nadgrobni spomenik. U početku se ova riječ koristila u doslovnom smislu, ali je kasnije dobila više figurativno značenje. Na primjer, I. Bunin ima lirsku minijaturu u prozi "Epitaf", posvećenu oproštaju od pisčevog dragog, ali zauvijek odstupnog ruskog imanja. Postepeno, epitaf se pretvara u pjesmu-posvetu, oproštajnu pjesmu ("Vijenac mrtvima" A. Ahmatove). Možda najpoznatija pjesma ove vrste u ruskoj poeziji je “Smrt pjesnika” M. Lermontova. Drugi primjer je "Epitaf" M. Lermontova, posvećen sećanju na Dmitrija Venevitinova, pjesnika i filozofa koji je preminuo u dvadeset i drugoj godini.

Lirsko-epski žanrovi književnosti

Postoje djela koja kombinuju neke karakteristike lirike i epike, o čemu svjedoči i sam naziv ove grupe žanrova. Njihova glavna karakteristika je kombinacija naracije, tj. priča o događajima, sa prenošenjem osećanja i doživljaja autora. Uobičajeno je da se odnosi na lirsko-epske žanrove pesma, oda, balada, basna .

Poem(poeo grčki stvaram stvaram) je veoma poznat književni žanr. Riječ "pjesma" ima mnogo značenja, kako direktnih tako i figurativnih. U antičko doba velika epska djela, koja se danas smatraju epovima (gore spomenute Homerove pjesme), nazivala su se pjesmama.

U književnosti 19.-20. stoljeća pjesma je veliko poetsko djelo s detaljnom radnjom, zbog čega se ponekad naziva i poetskom pričom. Pjesma ima likove, zaplet, ali je njihova svrha nešto drugačija nego u proznoj priči: u pjesmi pomažu autorovom lirskom samoizražavanju. Možda su zato romantični pesnici toliko voleli ovaj žanr („Ruslan i Ljudmila“ ranog Puškina, „Mciri“ i „Demon“ M. Ljermontova, „Oblak u pantalonama“ V. Majakovskog).

Oh da(oda grčka pesma) - žanr zastupljen uglavnom u književnosti 18. veka, iako ima i antičko poreklo. Oda seže u antički žanr ditiramba - himnu koja veliča narodnog heroja ili pobjednika Olimpijskih igara, tj. izvanredna osoba.

Pesnici 18.-19. veka stvarali su ode u raznim prilikama. To bi mogao biti apel monarhu: M. Lomonosov je svoje ode posvetio carici Elizabeti, G. Deržavin Katarini P. Veličajući njihova djela, pjesnici su istovremeno poučavali carice, nadahnjivali ih važnim političkim i građanskim idejama.

Značajni istorijski događaji takođe mogu postati predmet veličanja i divljenja u odi. G. Deržavin nakon zarobljavanja od strane ruske vojske pod komandom A.V. Suvorova iz turske tvrđave, Izmail je napisao odu „Grom pobede, odjekni!“, koja je neko vreme bila nezvanična himna Ruskog carstva. Postojala je neka vrsta duhovne ode: "Jutarnje razmišljanje o Božjoj veličini" M. Lomonosova, "Bog" G. Deržavina. Građanske, političke ideje mogle bi postati i osnova ode (“Sloboda” A. Puškina).

Ovaj žanr ima izraženu didaktičku prirodu, može se nazvati poetskom propovijedi. Stoga se odlikuje svečanošću stila i govora, ležernošću pripovedanja.Primer je čuveni odlomak iz M. Lomonosova „Oda na dan stupanja na sveruski presto Njenog Veličanstva carice Jelisavete Petrovne 1747. godine“, napisana godine kada je Elizabeta odobrila novu povelju Akademije nauka, značajno povećavši sredstva za njeno održavanje. Glavna stvar za velikog ruskog enciklopediste je prosvjetljenje mlađe generacije, razvoj nauke i obrazovanja, koji će, prema pjesniku, postati ključ prosperiteta Rusije.

Balada(balare provence - plesati) bio je posebno popularan početkom 19. veka, u sentimentalnoj i romantičnoj poeziji. Ovaj žanr je nastao u francuskoj Provansi kao narodni ples ljubavnog sadržaja sa obaveznim refrenima-ponavljanjima. Zatim je balada migrirala u Englesku i Škotsku, gdje je dobila nove karakteristike: sada je to herojska pjesma s legendarnom radnjom i junacima, na primjer, poznate balade o Robinu Hoodu. Jedina stalna karakteristika je prisustvo refrena (ponavljanja), što će biti važno za kasnije napisane balade.

Pesnici 18. i ranog 19. veka zavoleli su baladu zbog njene posebne izražajnosti. Ako se poslužimo analogijom s epskim žanrovima, balada se može nazvati poetskim romanom: mora imati neobičnu ljubavnu, legendarnu, herojsku radnju koja zaokuplja maštu. Često se u baladama koriste fantastične, čak i mistične slike i motivi: prisjetimo se poznatih "Ljudmila" i "Svetlana" V. Žukovskog. Ništa manje poznate su "Pesma o proročkom Olegu" A. Puškina, "Borodino" M. Ljermontova.

U ruskim tekstovima 20. veka balada je ljubavna romantična pesma, često praćena muzičkom pratnjom. Balade su posebno popularne u "bardskoj" poeziji, čijom se himnom može nazvati mnogima omiljena balada Jurija Vizbora.

Fable(basnia lat. priča) - kratka priča u stihu ili prozi didaktičke, satirične prirode. Elementi ovog žanra od davnina su bili prisutni u folkloru svih naroda kao bajke o životinjama, a potom pretočeni u anegdote. Književna basna nastala je u staroj Grčkoj, njen osnivač je Ezop (V vek pre nove ere), po njegovom imenu alegorijski govor je počeo da se naziva "ezopovski jezik". U basni, po pravilu, postoje dva dijela: zaplet i moraliziranje. Prvi sadrži priču o nekom smiješnom ili apsurdnom događaju, drugi - moral, učenje. Junaci basni često su životinje, pod čijim se maskama kriju sasvim prepoznatljivi moralni i društveni poroci koji se ismijavaju. Veliki fabulisti su bili Lafontaine (Francuska, 17. vek), Lesing (Nemačka, 18. vek), U Rusiji I.A. Krilov (1769-1844). Glavna prednost njegovih basni je živahan, narodni jezik, spoj lukavosti i mudrosti u autorovoj intonaciji. Zaplet i slike mnogih basni I. Krilova izgledaju prilično prepoznatljive i danas.

Za udobnost čitatelja (kao i izdavača i knjižara) postoje razne vrste klasifikacija knjiga koje vam omogućavaju da ih sortirate i stavite na odgovarajuće police u knjižarama.

Sve knjige su podijeljene na izdanja za odrasle i za djecu, umjetnička i publicistična (tanka i nefikcija). A oni se, pak, dijele na žanrove i kategorije.

Zašto autor treba da razume žanrove?

Zatim na:

a) naučite vještinu u svom žanru;
b) znati tačno kojem izdavaču da ponudi rukopis;
c) proučite svoje ciljana publika i ponuditi knjigu ne “svima općenito”, već onim ljudima koje bi to moglo zanimati.

Šta je fikcija?

Fikcija se odnosi na sva djela koja imaju izmišljenu radnju i izmišljene likove: romane, priče, romane i drame.

Memoari su klasifikovani kao nefikcija jer mi pričamo o nefikcionalnim događajima, ali su napisani prema kanonima fikcije - sa zapletom, likovima itd.

Ali poezija, uključujući tekstove, jeste fikcija, čak i ako se autor prisjeća prošle ljubavi koja se zaista dogodila.

Vrste fikcije za odrasle

Beletristika se dijele na žanrovsku književnost, mejnstrim i intelektualnu prozu.

žanrovska književnost

U žanrovskoj literaturi radnja svira prvu violinu, dok se uklapa u određene, ranije poznate okvire.

To ne znači da svi žanrovski romani trebaju biti predvidljivi. Vještina pisca je upravo u stvaranju jedinstvenog svijeta, nezaboravnih likova i zanimljivog načina da se pod datim uslovima stigne od tačke "A" (početak) do tačke "B" (rasplet).

Po pravilu, žanrovski rad završava pozitivno, autor se ne bavi psihologijom i drugim važnim stvarima i jednostavno pokušava zabaviti čitatelje.

Osnovne sheme zapleta u žanrovskoj književnosti

detektiv: zločin - istraga - razotkrivanje zločinca.

Ljubavna prica: heroji se sretnu - zaljubiti se - boriti se za ljubav - ujediniti srca.

triler: heroj je živio svojim uobičajenim životom - javlja se prijetnja - junak pokušava pobjeći - junak se oslobađa opasnosti.

avanture: junak postavlja cilj i, savladavši mnoge prepreke, postiže ono što želi.

Kada govorimo o naučnoj fantastici, fantaziji, istorijskom ili modernom romanu, ne govorimo toliko o radnji koliko o scenografiji, pa se pri definisanju žanra koriste dva ili tri termina koji nam omogućavaju da odgovorimo na pitanja: „Šta dešava u romanu?” i "Gdje se to dešava?". Ako je riječ o dječjoj književnosti, onda je napravljena odgovarajuća napomena.

Primjeri: „moderni ljubavni roman“, „fantastični akcioni film“ (akcioni film je avantura), „istorijska detektivska priča“, „dječja avanturistička priča“, „bajka za osnovnu školu“.

Žanrovska proza, u pravilu, izlazi u serijama - bilo autorskim ili općim.

Mainstream

U mejnstrimu (sa engleskog. mainstream- glavna tema) čitaoci očekuju neočekivana rješenja od autora. Za ovu vrstu knjige najvažniji je moralni razvoj likova, filozofija i ideologija. Zahtjevi za mainstream pisca su mnogo veći nego za pisce koji rade sa žanrovskom prozom: on ne samo da mora biti odličan pripovjedač, već i dobar psiholog i ozbiljan mislilac.

Još jedna važna karakteristika mainstreama je da su takve knjige napisane na raskrsnici žanrova. Na primjer, nemoguće je nedvosmisleno reći da je "Prohujalo s vihorom". samo romansa ili samo istorijske drame.

Inače, sama drama, odnosno priča o tragičnom iskustvu likova, takođe je znak mejnstrima.

Romani ovog tipa po pravilu se objavljuju van serije. To je zbog činjenice da se ozbiljna djela pišu dugo i prilično je problematično formirati njihov niz. Štaviše, mejnstrim autori su toliko različiti jedni od drugih da je teško grupirati njihove knjige na osnovu bilo koje druge osnove osim „dobra knjiga“.

Prilikom određivanja žanra u mainstream romanima, naglasak se obično ne stavlja toliko na radnju, koliko na određene karakteristike knjige: istorijska drama, roman u pismima, fantastična saga itd.

Pojava pojma

Sam izraz "mainstream" je nastao iz Američki pisac i kritika Williama Deana Howellsa (1837–1920). Kao urednik jednog od najpopularnijih i najuticajnijih književnih časopisa svog vremena, Atlantic Monthly, dao je jasnu prednost djelima pisanim u realističnom duhu i fokusirajući se na moralne i filozofske probleme.

Zahvaljujući Howellsu, realistička književnost je ušla u modu, a neko vrijeme se zvala mainstream. Termin se zadržao engleski jezik a odatle se preselio u Rusiju.

intelektualna proza

U velikoj većini slučajeva, intelektualna proza ima tmuran ton i izlazi van serije.

Glavni žanrovi fikcije

Približna klasifikacija

Prilikom podnošenja prijave izdavaču, moramo navesti žanr – kako bi naš rukopis bio poslan odgovarajućem uredniku.

Ispod je indikativna listažanrova, kako ih shvaćaju u izdavačkim kućama i knjižarama.

avangardna književnost. Karakterizira ga kršenje kanona i eksperimenti jezika i zapleta. Po pravilu, avangarda izlazi u vrlo malim tiražima. Usko isprepletena sa intelektualnom prozom.
Akcija. Namijenjen prvenstveno muškoj publici. Osnova radnje su tuče, jurnjave, spašavanje ljepotica itd.
Detektive. Glavna priča je rješavanje zločina.
Istorijski roman. Vrijeme radnje je prošlost. Radnja je, po pravilu, vezana za značajne istorijske događaje.
Ljubavna prica. Heroji pronalaze ljubav.
Mystic. Osnova radnje su natprirodni događaji.
Avanture. Heroji se uključuju u avanturu i/ili odlaze na opasno putovanje.
Triler/horor. Heroji su u smrtnoj opasnosti iz koje se pokušavaju otarasiti.
Fantastično. Radnja se okreće u hipotetičkoj budućnosti ili u paralelnom svijetu. Jedna od varijanti fantazije je alternativna istorija.
Fantazija / bajke. Glavne karakteristike žanra su bajkoviti svetovi, magija, stvorenja bez presedana, životinje koje govore itd. Često je zasnovan na folkloru.

Šta je nefikcija?

Non-fiction knjige su klasifikovane prema temi (npr. baštovanstvo, istorija, itd.) i vrsti (naučna monografija, zbirka članaka, foto album, itd.).

Slijedi klasifikacija nefikcionalnih knjiga, kako se radi u knjižarama. Prilikom podnošenja prijave izdavaču, navedite temu i vrstu knjige - na primjer, udžbenik o pisanju.

Klasifikacija nefikcije

autobiografije, biografije i memoari;
arhitektura i umjetnost;
astrologija i ezoterija;
poslovanje i finansije;
oružane snage;
odgoj i obrazovanje;
kuća, vrt, okućnica;
zdravlje;
priča;
karijera;
kompjuteri;
lokalna istorija;
ljubavni i porodični odnosi;
moda i ljepota;
muzika, kino, radio;
nauke i tehnologije;
hrana i kuhanje;
poklon izdanja;
politika, ekonomija, pravo;
vodiči i putopisi;
religija;
samorazvoj i psihologija;
Poljoprivreda;
rječnici i enciklopedije;
sport;
filozofija;
hobi;
školski udžbenici;
lingvistike i književnosti.

Gore navedene vrste klasifikacije ne isključuju jedna drugu, već pokazuju drugačiji pristup definiciji žanrova. Stoga se ista knjiga može odnositi na nekoliko njih odjednom.

Klasifikacija žanrova književnosti prema rodu

Prilikom razvrstavanja književnih rodova po rodu polaze se od autorovog stava prema onome što se navodi. Osnovu ove klasifikacije postavio je Aristotel. Po ovom principu razlikuju se četiri glavna žanra: epski, lirski, dramski i lirsko-epski. Svaki od njih ima svoje "podžanrove".

U epskim žanrovima se opisuju događaji koji su se već desili, a autor ih zapisuje prema svojim sjećanjima, a maksimalno je udaljen od ocjena izrečenog. To uključuje epske romane, kratke priče, bajke, mitove, balade, basne i epove.

Lirski žanr podrazumijeva prijenos osjećaja koje je autor doživio u obliku književnog djela u poetskoj formi. To uključuje ode, elegije, epigrame, poslanice i strofe.

Klasičan primjer strofa je Byronov Childe Harold.

Lirsko-epski žanr u književnosti spaja karakteristike epskog i lirskog žanra. To uključuje balade i pjesme, u kojima postoji i zaplet i autorov stav prema onome što se događa.

Dramski žanr postoji na raskrsnici književnosti i pozorišta. Nominalno, uključuje drame, komedije i tragedije s popisom likova koji sudjeluju na početku i autorskim komentarima u glavnom tekstu. Međutim, u stvari, to može biti bilo koje djelo napisano u obliku dijaloga.

Klasifikacija žanrova književnosti prema sadržaju

Ako djela definiramo po sadržaju, onda se ona spajaju u tri velike grupe: komedije, tragedije i drame. Tragedija i drama, koje govore o tragičnoj sudbini junaka io nastanku i prevazilaženju sukoba, prilično su homogene. Komedije se dijele na nekoliko vrsta, prema radnji koja se odvija: parodija, farsa, vodvilj, komedija situacija i likova, skeč i interludij.