Φωτογραφία. V.V. Μαγιακόφσκι (1893-1930).
Οι ηχηρές γραμμές των ποιημάτων του αντανακλούσαν τον ίδιο τον χρόνο - τρομερό και ηρωικό. Ανοίξτε οποιονδήποτε τόμο ποιημάτων του V.V. Ο Μαγιακόφσκι και θα δείτε τη νεαρή Δημοκρατία των Σοβιέτ να φυσιέται από τον άνεμο της επανάστασης στις μεγάλες και μικρές πράξεις της.
Στην πραγματικότητα, δεν υπήρξαν μικρές και ασήμαντες περιπτώσεις για τον V.V. Μαγιακόφσκι. Ποιητής της επανάστασης, ξέσπασε στα πράγματα -πάντα δραστήριος, ασυμβίβαστος, κομματικός στις εκτιμήσεις του. Η χώρα πάλεψε και έχτισε. Κτίριο αύριο. Όμως ο χθεσινός κόσμος εξακολουθούσε να είναι προσκολλημένος στη ζωή, και για να τελειώσει, χρειάζονταν όχι μόνο ηρωικές πράξεις, αλλά και δυσδιάκριτη, καθημερινή, μερικές φορές όχι εντελώς ευχάριστη, δουλειά. Στη συνέχεια, ο V.V. Ο Μαγιακόφσκι θα μιλήσει γι' αυτό, όπως πάντα μεταφορικά και περιεκτικά, στο ποίημά του «Δυνατά» (1930):
"Για σενα,
οι οποίες
υγιής και ευκίνητος
ποιητής
έγλειψε
καταναλωτικό φτύσιμο
ακατέργαστη γλώσσα της αφίσας.
V.V. Ο Μαγιακόφσκι, κάνοντας λεζάντες με ομοιοκαταληξία για αφίσες αγωγής υγείας, ήταν περήφανος για το έργο του, γιατί πίστευε ότι η ποίησή του φέρνει πραγματικά οφέλη στους ανθρώπους.
1919 Η πεινασμένη Δημοκρατία, συντετριμμένη από έναν μακρύ πόλεμο, συμπιέζεται από τον δακτύλιο της επέμβασης. Μόσχα: κρεμαστά καλώδια του τραμ, έρημοι δρόμοι. Και ξαφνικά ένα απρόσμενο πλήθος μπροστά στις βιτρίνες ενός άδειου καταστήματος. Στην προθήκη "Windows of satire ROSTA" - αφίσες πολλαπλών εικόνων, τις οποίες άρχισε να παράγει το Ρωσικό Τηλεγραφικό Πρακτορείο.
Αιχμηρές, κατανοητές, σατιρικές αφίσες με σύντομα, ευκολονόητα ποιητικά κείμενα εξέθεταν τους εχθρούς της νεαρής Σοβιετικής Δημοκρατίας, κάλυψαν επίκαιρα γεγονότα και εικονογραφούσαν τηλεγραφήματα που μετέδωσε το πρακτορείο στις εφημερίδες. Οι αφίσες, με εξαίρεση την πρώτη, που σχεδιάστηκαν στο χέρι, κατασκευάστηκαν και αναπαράχθηκαν με τη βοήθεια ενός στένσιλ έως και 150 ή περισσότερων αντιτύπων, στη συνέχεια εκτέθηκαν σε βιτρίνες στη Μόσχα και σε άλλες πόλεις. Στα παράθυρα της Σάτιρας ROSTA χρησιμοποιήθηκαν ευρέως οι παραδόσεις του λούμποκ και του ραέσνικ. Τα σχέδια του «Παράθυρου ROSTA» (σε σειρά έως 12 σε ένα φύλλο) διακρίνονταν για την υπογραμμισμένη απλότητα και τον λακωνισμό των οπτικών μέσων (εκφραστικότητα σιλουετών, χρωματισμός σε 2-3 χρώματα). Αυτά τα πρωτότυπα σατιρικά και πολιτικά περιοδικά φτιάχτηκαν από μια μικρή ομάδα, ψυχή της οποίας ήταν ο V.V. Μαγιακόφσκι.
Το πρώτο «Παράθυρο ROSTA» παρουσιάστηκε τον Οκτώβριο του 1919 από τον Μ.Μ. Cheremnykh. Στη συνέχεια V.V. Mayakovsky, I.A. Malyutin, D.S. Moor και άλλοι.Ο Kazimir Malevich, ο Aristarkh Lentulov, ο Ilya Mashkov και οι Kukryniksy συμμετείχαν επίσης στη δημιουργία των παραθύρων ROSTA.
Φωτογραφία. καλλιτέχνες ROSTA. 1919 Vladimir Mayakovsky, Ivan Malyutin, Mikhail Cheremnykh.
Τα "Windows of ROSTA" έπαιξαν σημαντικό ρόλο στην ανάπτυξη των σοβιετικών καλών τεχνών.
Παρόμοια "Windows" κατασκευάστηκαν επίσης στην Πετρούπολη (L.G. Brodaty, V.V. Lebedev, A.A. Radakov κ.ά.), στην Ουκρανία (B.E. Efimov κ.ά.), στο Μπακού, στο Σαράτοφ και άλλες πόλεις.
Ρύζι. «Παράθυρα σάτιρας ΡΟΣΤΑ».
Ρύζι. Καλλιτέχνης A.M. Νυρεμβέργης «V.V. Ο Μαγιακόφσκι στη δουλειά στη ROSTA.
Στα «Παράθυρα της Σάτιρας» ο ποιητής Μαγιακόφσκι και ο καλλιτέχνης Μαγιακόφσκι συνεργάστηκαν, αντανακλώντας επίκαιρα πολιτικά, οικονομικά, υγειονομικά-υγειονομικά και στρατιωτικά καθήκοντα σε ποιήματα και σχέδια. Στο άρθρο «Ζητώ λόγια», που γράφτηκε δέκα χρόνια μετά τη δημιουργία των πρώτων «Windows», ο Μαγιακόφσκι θυμήθηκε πώς μια χούφτα καλλιτεχνών «εξυπηρέτησαν εκατόν πενήντα εκατομμύρια ανθρώπους» με το χέρι: «Το φάσμα των θεμάτων είναι τεράστιο. Αναταραχή για την Κομιντέρν και μάζεμα μανιταριών για τους λιμοκτονούντες, η καταπολέμηση του Wrangel και των τυφοειδών ψειρών...». Πολλές αφίσες που δημιούργησε ο V.V. Μαγιακόφσκι, υπαγορεύτηκε από την ανησυχία για δημόσια υγείακαι ήταν φωτεινά παραδείγματα υγειονομικής-εκπαιδευτικής αναταραχής.
V.V. Ο Μαγιακόφσκι θεώρησε τη δουλειά του στα Παράθυρα της Σάτιρας ROSTA ως πολιτική, απάντησε έντονα στα πρώτα διατάγματα της σοβιετικής κυβέρνησης σχετικά με θέματα υγείας:
Τα κύρια μέτρα κατά της επιδημίας είναι ορατά στην αφίσα - στο κάτω τρίτο της εικόνας, ένας άνδρας χύνεται γενναιόδωρα με νερό από έναν κουβά, δύο ακόμη άνθρωποι είναι απασχολημένοι με το πλύσιμο των ρούχων και ένας γιατρός υγιεινής είναι στο βάθος.
- «Περί προμήθειας βακτηριολογικών ινστιτούτων και εργαστηρίων με υλικά και εξοπλισμό αναγκαίου για την εργασία τους» (10 Απριλίου 1919).
- «Σχετικά με τον αγώνα κατά του τύφου στο μέτωπο της Ανατολής και του Τουρκεστάν» (5 Νοεμβρίου 1919).
- «Περί παροχής σαπουνιού στον Κόκκινο Στρατό και στον άμαχο πληθυσμό» (30 Δεκεμβρίου 1919).
- «Περί παροχής λουτρών του πληθυσμού της Δημοκρατίας» (30 Σεπτεμβρίου 1920) και πολλά άλλα.
Ρύζι. «Παράθυρο σάτιρας ΡΟΣΤΑ».
Ρύζι. «Παράθυρο σάτιρας ΡΟΣΤΑ».
Η αφίσα απεικονίζει τις συνέπειες της ευλογιάς - τύφλωση και ουλές στο δέρμα του προσώπου, οι οποίες θα μπορούσαν να είχαν αποφευχθεί με τη βοήθεια του εμβολιασμού κατά της ευλογιάς.
Ο Μαγιακόφσκι σχεδιάζει ένα "Παράθυρο" που ονομάζεται "Ο Νέος Εχθρός":
«Μα σε εγρήγορση, σύντροφε,
προσέξτε για προβλήματα
πάλι στην πύλη στάθηκε:
τύφος, πείνα και κρύο - ορμητικοί εχθροί -
εδώ είναι οι τρεις νέοι στρατηγοί.
Ρύζι. «Παράθυρο σάτιρας ΡΟΣΤΑ».
Ρύζι. «Παράθυρο σάτιρας ΡΟΣΤΑ».
Τον Μάρτιο-Απρίλιο του 1920 πραγματοποιήθηκε στη Μόσχα η Εβδομάδα Υγειονομικού Καθαρισμού. Ο ποιητής απάντησε σε αυτό το γεγονός με μια αφίσα που καλούσε σε αγώνα ενάντια στη βρωμιά και την καταστροφή.
Η επόμενη «αναταραχή» είναι για την Πρωτομαγιά:
«Σταμάτα πολίτη,
ΑΝΑΠΤΥΞΗ προσοχή!
Τι πρέπει να κάνουμε
Πρωτομαγιά?".
Φυσικά, για να επισκεφτείτε το λουτρό, «μέχρι να αρρώστησα από τυφοειδή λοίμωξη» και μετά «να γιορτάζετε τον Μάιο με τέτοιο τρόπο που ούτε μια κηλίδα δεν είναι βρώμικη».
Τι μόνο που δεν είπε στα «Windows»! Εδώ προειδοποιούν για τους κινδύνους του πόσιμου ακατέργαστου νερού, εδώ προσφέρουν συμβουλές για το πώς να προστατευτούν από τη χολέρα, εδώ είναι η δυνατή φωτιά της σάτιρας τους V.V. Ο Μαγιακόφσκι ρίχνει το «πράσινο φίδι» στους θαυμαστές. Τα εξαιρετικά εκφραστικά και συνοπτικά κείμενα θυμούνται γρήγορα, περνούν από στόμα σε στόμα.
Ρύζι. «Παράθυρο σάτιρας ΡΟΣΤΑ».
Προπαγάνδα διαταγμάτων και ψηφισμάτων του Συμβουλίου των Λαϊκών Επιτρόπων, του Συμβουλίου Εργασίας και Άμυνας γίνεται το κύριο καθήκονμια ομάδα ταραχοποιών με επικεφαλής τον V.V. Μαγιακόφσκι. Διατάγματα και άλλα βασικά έγγραφαΟι σοβιετικές αρχές ζήτησαν λεπτομερείς εξηγήσεις. Απαίτησαν όχι μόνο αύξηση της λεκτικής και μεταφορικής βάσης της αφίσας, αλλά και αλλαγή του περιβάλλοντος για την αντίληψή τους.
V.V. Ο Μαγιακόφσκι φεύγει από το τηλεγραφικό πρακτορείο για το Glavpolitprosvet. Τα «Παράθυρα της Γλαβπολιτπροσβέτας» φτιάχτηκαν από την ίδια ομάδα με τα «Παράθυρα της Σάτιρας ΡΟΣΤΑ». V.V. Ο Μαγιακόφσκι καθόριζε το θέμα των αφισών, επέλεξε πραγματικό υλικό, έγραψε κείμενα με βάση αυτό και συχνά έκανε σχέδια για αυτούς, έδωσε εργασίες σε καλλιτέχνες και δεχόταν ολοκληρωμένες αφίσες από αυτούς. Ασχολήθηκε επίσης με τα θέματα αντιγραφής και διανομής τους τόσο στη Μόσχα όσο και στην περιφέρεια.
Με την αποχώρηση από τη ΡΟΣΤΑ δεν άλλαξε μόνο το συνεργείο. Ο Μαγιακόφσκι αποδείχθηκε «ξεσκισμένος» από τη μοναδική ατμόσφαιρα του δημιουργικού ενθουσιασμού. Εκεί, ο Μαγιακόφσκι βρισκόταν στα βάθη της ζωής, γνωρίζοντας όλα τα πιο σημαντικά γεγονότα που έλαβαν χώρα τόσο στη χώρα όσο και στο εξωτερικό, και ο πρώτος παραλήπτης όλων αυτών των ειδήσεων. Τέτοια πλεονεκτήματα είχαν ήδη δοθεί από τις ιδιαιτερότητες του τηλεγραφικού πρακτορείου.
Στην Glavpolitprosveta, ο Μαγιακόφσκι έπρεπε σε κάποιο βαθμό να αναδιοργανώσει και να δημιουργήσει ένα τοπικό δίκτυο για την αναπαραγωγή και διανομή του Okon. Και αυτό, φυσικά, δεν θα μπορούσε να μην δημιουργήσει τις δικές του πρόσθετες δυσκολίες.
Το θέμα των «Windows» άλλαξε επιτέλους, το οποίο σκιαγραφήθηκε στη ROSTA λίγο μετά το τέλος του εμφυλίου πολέμου. Στα τέλη του 1920 και στις αρχές του 1921, το κύριο θέμα ήταν ο αγώνας για την αποκατάσταση Εθνική οικονομία, που καταστράφηκε κατά τη διάρκεια του ιμπεριαλιστικού και εμφυλίου πολέμου. Σε δεκάδες «Windows», βασισμένα σε συγκεκριμένο υλικό, παρουσιάστηκαν οι εργασιακές επιτυχίες προηγμένων ομάδων, έγιναν εκκλήσεις για ανάπτυξη ανταγωνισμού, ενίσχυση της εργασιακής πειθαρχίας, δημιουργία ομάδων σοκ υποδειγματικής εργασίας και επίδειξη δημιουργικής πρωτοβουλίας.
Τα «παράθυρα της Γκλαβπολιτπροσβέτα» χώρισαν τις βιτρίνες και εγκαταστάθηκαν σε προπαγανδιστικά κέντρα, κλαμπ, κόκκινες γωνιές εργοστασίων και εργοστασίων, στρατώνες και ιδρύματα του Κόκκινου Στρατού, σε αγροτικά αναγνωστήρια. Αυτές οι αφίσες πολλαπλών κορνίζων, 12-16 σχεδίων, σχεδιάστηκαν, κατά κανόνα, για μακρά ύπαρξη και από αυτή την άποψη πλησίαζαν τις έντυπες αφίσες προπαγάνδας.
Ταυτόχρονα, αυτά τα «Παράθυρα» συνέχισαν να διατηρούν τη μεγάλη προπαγανδιστική τους αξία. Και εδώ η συμβολή του V.V. Ο Μαγιακόφσκι και οι σύντροφοί του βοηθούν τους πεινασμένους στην περιοχή του Βόλγα. Αυτό το θέμα γίνεται το κύριο, ξεκινώντας από τον Ιούλιο του 1921 μέχρι τον τερματισμό των εργασιών για την κυκλοφορία των "Windows". Ιδιαίτερη προσοχή δόθηκε στην παροχή βοήθειας σε παιδιά που λιμοκτονούν. Η «Windows» προέτρεψε τους πολίτες των «παραγωγικών» επαρχιών να αναλάβουν την ανατροφή των πεινασμένων και άρρωστων παιδιών της περιοχής του Βόλγα. Τα «παράθυρα της Glavpolitprosveta» χρησιμοποιήθηκαν επίσης για πληροφορίες σχετικά με τα μέτρα που έλαβε η σοβιετική κυβέρνηση, οι προοδευτικές δυνάμεις του κόσμου για να βοηθήσουν τους πεινασμένους.
Master Master, V.V. Ο Μαγιακόφσκι, φυσικά, δεν μπορούσε να αγνοήσει τα προβλήματα στη ζωή της κοινωνίας. το είδος της τέχνης του, από τη φύση του, είχε σκοπό να αποκαλύψει τα αρνητικά φαινόμενα της κοινωνικής ζωής, να τους δώσει μια δίκαιη αξιολόγηση, να ασκήσει κριτική.
Παράλληλα, τα κοινωνικά και πολιτιστικά επιτεύγματα δεν θα μπορούσαν να μην αποτυπωθούν στα «Παράθυρα».
Τον Δεκέμβριο του 1921 - Ιανουάριο του 1922 ο V.V. Ο Μαγιακόφσκι, απασχολημένος με άλλα δημιουργικά σχέδια (συμπεριλαμβανομένης της δουλειάς σε έντυπες προπαγανδιστικές αφίσες για το Glavpolitprosveta), δίνει όλο και λιγότερη σημασία στα Windows. Ο αριθμός τους μειώνεται κατακόρυφα. Γίνεται πιο δύσκολο να αντιγραφούν. προπαγανδιστικές αφίσες πολλαπλών πλαισίων με εκτενές κείμενο περιέπλεξαν τη δουλειά των στένσιλερ και των σχεδιαστών τύπων.
Από τις αρχές του 1922 τα παράθυρα των «Παράθυρων της Κύριας Πολιτικής Παιδείας» έπαψαν να είναι πολιτική πλατφόρμα.
«Κινητοποιημένος και καλούμενος από την επανάσταση», ο ποιητής εργάστηκε για το μέλλον, περπατώντας «κάθε λεπτό στο βήμα» με όλη τη χώρα. V.V. Ο Μαγιακόφσκι ήταν, είναι και παραμένει σύγχρονος πολλών, πολλών γενεών.
"WINDOWS OF GROWTH" - καθημερινές προπαγανδιστικές αφίσες, που δημιουργήθηκαν το 1919-1921 από Σοβιετικούς καλλιτέχνες, ra-bo-tav-shi-mi στο σύστημα του Russian-si-sko-go tele-count-no-go agent-st -va (ROSTA· τώρα όχι ITAR-TASS).
Pla-ka-you, φτιαγμένο στο χέρι, με τη βοήθεια του tra-fa-re-tov (έως 200-300 αντίτυπα), you-sta-la-lied in vit-ri-nah ma -ga-zi-nov , races-lo-women-nyh σε πολυσύχναστα μέρη (από-εδώ-ναι το όνομά τους είναι “ok-on”), και μετατράπηκαν στη δική τους - διαφορετική αφήγηση της περιόδου του εμφυλίου πολέμου του 1917-1922 και inter-ter-ven-tion, όταν «λόγω του ti-po-count- για Once-ru-hi, δεν είχαμε-lo-gra-fi, red-juice, boo-ma-gi, sp. -τσιά-λίστες αν-να-μετρήσω-σκο-γκο-ντε-λα κ.λπ.». (P.M. Ker-zhen-tsev). Τα πρώτα "Windows of Growth" εμφανίστηκαν στη Μόσχα το 1919, σύμφωνα με την ini-tsia-ti-ve hu-doge-no-ka M.M. Che-rem-nyh και zhur-on-li-εκατό N.K. Iva-no-va-Gra-me-na, ra-bo-tav-shih στο ROSTA, με επικεφαλής τον Ker-zhen-tsev. Σύντομα ο V.V. Μαγιακόφσκι, Ι.Α. Ma-lu-ting, D.S. Αράζω. Sna-cha-la "Windows of Growth" de-la-lis με τη μορφή διευρυμένων χωρών του sa-ti-ric journal-na-la, που αποτελούνται από όχι-όσο -από τους περισσότερους-εκατό-yatel-επαγγελματίες -of-ve-de-ny διαφορετικά είδη. Ο Μαγιακόφσκι έπαιξε ουσιαστικό ρόλο στη δημιουργία αφισών, αναλαμβάνοντας ολόκληρο το λογοτεχνικό κομμάτι και λειτουργώντας σαν ένα τεράστιο παρατσούκλι. δημιούργησε έναν νέο τύπο «παράθυρα sa-ti-ra», sub-chi-nya com-po-zi-tion ενός θέματος και ένα συγκεκριμένο agitational task. Κείμενο και ri-sun-ki do-half-nya-αν ο ένας στον άλλο. Πλα-κα-εκεί, αποτελούμενος, λες, από 2-4-6 κτλ. βολές, υπήρχε ένα εγγενές «στυλ τε-λε-γραφήματος» με τη διαύγειά του, σφίξε κάτι, λα-κο-κάτω-μαμά του εκφραστικά μέσα, os-but-van-nyh κυρίως on you-ra-zi-tel-no-sti si-lu-etov και πιασάρικα ras-kras-ke σε 2-3 χρώματα, χρήση-pol-zo-va-ni -em sim-vo-li-ki, παράδοση του ρωσικού lub-ka και no-vator-sky me-something -dov ρωσική avant-gar-diz-ma. Pla-ka-you dis-sy-la-lissed σε όλα τα μέρη από το de-le-niya ROSTA. Στο Peter-ro-gra-de "Windows of Growth" de la-li V.V. Le-be-dev, L.G. Bro-da-you, A.A. Ra-da-kov, V.I. Koz-lin-sky, στο Ko-st-ro-me - N.N. Ku-preya-nov, στο Sa-ma-re - S.Ya. Ad-li-van-kin, στο Kursk - A.A. Day-no-ka, στην Οδησσό - Β.Ε. Efimov; "Windows of Growth" you-ho-dee-είτε στο Ba-ku, στο Sa-ra-to-ve και σε άλλες πόλεις. Σύμφωνα με τον Maya-kov-sko-go, θα ήταν «σε υπηρεσία-of-a-ho-dozh-ni-kov, χειροκίνητα, εκατόν πέντε-ti-de-sya -ti-mil-li-he -αλλά-πήγαινε on-ro-di-sha. Πλά-κα-θα πρέπει-αν θα εμπνεύσετε τους ανθρώπους με την ιδέα-mi-re-in-lu-tion, show-y-vat car-ty-we light-lo-go boo -doo-shche-go («Ναι , hello-st-vu-et electric-tri-fi-ka-tion!”, “Pa-ha-li so-hoy - for-pa-shem truck-to-rum”) , πάλεψε για την επανεκκίνηση του κόσμου -lu-tion και in-ter-na-tsio-nal συν-αν το δώρο της εργασίας -ga («Εδώ είναι ο εχθρός της Σοβιετικής Ρωσίας. Πολέμησε με κάθε καπνό, μην πεθάνεις ακόμα»), προκηρύσσεται ο δικ -ta- tu-ru pro-le-ta-ria-ta. Under-no-ma-lis the most evil-bo-day-day question of co-time-men-no-sti: fight against the go-lo-house («Έτσι ώστε με το go-lo-house να το αντιμετωπίσεις και με τους χρόνους-ru-hoy-du-roy, vve-de-na sov-nar-ko-mom pre-miya on-tu-swarm"), όλα -γενικά gram-mot-no-sti και νέα σο- cia-li-stic culture, ra-ven-st-va male-chi-ny and women-shi-ny («What de -la-la ra-bot-ni-tsa and that ra-bot-ni-tse on -το ντε-λατ»), εκ νέου σταθεί-νέο-λε-νίγια της εθνικής οικονομίας. Οι παραδόσεις των «Παράθυρων της Ανάπτυξης» κατά τα χρόνια του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου συνεχίστηκαν «Ok-na TASS».
Σημείωση
«Τα δεύτερα συλλεκτικά έργα» - έτσι ονόμασε ο Β. Β. Μαγιακόφσκι τα «παράθυρά» του της σάτιρας ROSTA και τα «παράθυρα» της Glavpolitprosveta. Και αυτή η αξιολόγηση επίκαιρων αφισών προπαγάνδας μιας ημέρας για ποικίλα θέματα, φτιαγμένα στο χέρι, είναι πολύ σημαντική και μιλάει πολλά. Από τη μία, τονίστηκε η κλίμακα αυτού του έργου, η θέση του στη δημιουργική βιογραφία του καλλιτέχνη. Από την άλλη, περιείχε την αναγνώριση της κοινωνικοϊστορικής και λογοτεχνικής-καλλιτεχνικής, αισθητικής αξίας αυτών των αφισών. Η επίγνωση της ανάγκης για αφίσες του Ροστίνσκι για τους ανθρώπους, που με όπλα στα χέρια υπερασπίστηκαν τις κατακτήσεις του Οκτωβρίου από τις κατακτήσεις της Λευκής Φρουράς και των επεμβατικών, έσπασαν τον εχθρικό αποκλεισμό, πολέμησαν την καταστροφή, την πείνα, το κρύο, τις επιδημίες , ανάγκασε τον Μαγιακόφσκι και τους συντρόφους του στο λογοτεχνικό και καλλιτεχνικό τμήμα της ROSTA καθημερινά και σε απίστευτα δύσκολες συνθήκες να γράψουν αυτό το καλλιτεχνικό χρονικό της πιο δύσκολης τριετίας για τη σοσιαλιστική επανάσταση. Τότε, προφανώς, ήρθε η κατανόηση ότι τα «παράθυρα» όχι μόνο θα γίνονταν τα φωτεινότερα ντοκουμέντα της εποχής της πρώτης σοσιαλιστικής επανάστασης στην ιστορία της ανθρωπότητας, αλλά και θα άνοιγαν μια νέα σελίδα στη λογοτεχνία και την τέχνη. Και αυτή η κατανόηση της μεγάλης σημασίας των "παραθύρων της σάτιρας" έκανε τον Μαγιακόφσκι, αμέσως μετά τη διακοπή της απελευθέρωσής τους, να επιστήσει την προσοχή του σοβιετικού κοινού στη συλλογή και διατήρηση ό,τι είχε επιζήσει από αυτά (βλ. άρθρα του ποιητή του 1923 " Επαναστατική αφίσα» και «Συλλέξτε ιστορία»), μιλούν επανειλημμένα για τα «παράθυρα» και τις δραστηριότητές του στον Ροστίνσκι τα επόμενα χρόνια (δείτε τα άρθρα «Μόνο όχι αναμνήσεις…», «Ζητώ λέξεις…», «Τα παράθυρα του ROSTA σάτιρα», μια ομιλία στον οίκο Komsomol της Krasnaya Presnya στη βραδιά αφιερωμένη στις δραστηριότητες της εικοστής επετείου, 25 Μαρτίου 1930).
Τα «παράθυρα» της σάτιρας ROSTA ήταν κρεμασμένα και εκτεθειμένα σε άδειες βιτρίνες που βρίσκονταν στα πιο πολυσύχναστα μέρη: στις κεντρικές αρτηρίες των πόλεων, πλατείες κεντρικών και σιδηροδρομικών σταθμών, προάστια εργοστασίων κ.λπ. Από εδώ, από τις βιτρίνες, το όνομά τους. προήλθε από - "παράθυρα". Εδώ, σε αυτές τις βιτρίνες, ή «βιτρίνες», ο κόσμος συρρέει για να μάθει τελευταία είδησηαπό τα μέτωπα και τα εργοτάξια, να πάρει την επόμενη έκκληση κόμματος και κυβέρνησης, να ξεκαθαρίσει μόνος του τα άμεσα καθήκοντα στις δύσκολες συνθήκες της νέας οικονομικής πολιτικής, να εδραιώσει περαιτέρω το δίκιο της υπόθεσης στο όνομα της οποίας οι κακουχίες και οι κακουχίες αντέθηκαν, ένας θανάσιμος αγώνας διεξήχθη ενάντια στους πολυάριθμους εχθρούς της Σοβιετικής Δημοκρατίας. Και εδώ, σε αυτά τα «παράθυρα» απαντώντας στα πιο σημαντικά, πιο φλέγοντα ερωτήματα της ημέρας, το γέλιο δεν σταμάτησε ποτέ. Οι καλλιτέχνες και οι ποιητές που δημιούργησαν αυτές τις αφίσες δεν έκαναν μόνο την καθημερινή δουλειά των δημοσιογράφων, που καλούνταν να γράψουν την ιστορία της νεωτερικότητας, όχι μόνο παρείχαν τον αληθινό λόγο του ταραχοποιού κάθε δυνατή βοήθεια στον λαό τους στον αγώνα για νέα ζωή. Έφεραν εύθυμο χιούμορ και αυτή την επιβάρυνση της αισιοδοξίας στον αγωνιζόμενο λαό, που βοήθησε να ξεπεραστούν ευκολότερα οι δυσκολίες και οι κακουχίες, να διατηρηθεί η πίστη στον επικείμενο και αναπόφευκτο θρίαμβο του κομμουνισμού.
Τα πρώτα "παράθυρα σάτιρας" εμφανίστηκαν στη Μόσχα στα τέλη Αυγούστου - αρχές Σεπτεμβρίου 1919. Κατασκευάστηκαν από τον καλλιτέχνη M. M. Cheremnykh και τον δημοσιογράφο N. K. Ivanov-Gramen, ο οποίος εκείνη την εποχή εργαζόταν στο ROSTA - το Ρωσικό Τηλεγραφικό Πρακτορείο, του οποίου επικεφαλής ήταν ο P. M. Kerzhentsev. Ο M. M. Cheremnykh θυμήθηκε αργότερα: «Συνωμότησα με τον Ivanov-Gramin και, με δικό μου κίνδυνο και κίνδυνο, έφτιαξα το πρώτο "ROSTA Window" ... έδειξε τον Kerzhentsev και, έχοντας λάβει την έγκρισή του, το κρέμασε στη βιτρίνα του πρώην καταστήματος Abrikosov , στη γωνία της λωρίδας Τσερνισέφσκι και Τβερσκόι» («Ο Μαγιακόφσκι στη ΡΟΣΤΑ», περιοδικό «Τέχνη», 1940, Νο. 3). Το «Παράθυρο» είχε μεγάλη επιτυχία στο κοινό. Αυτό ανάγκασε τους Ροστινίτες να ενημερώνουν περιοδικά τη βιτρίνα, να παράγουν νέα "παράθυρα" και στη συνέχεια να προσαρμόζουν πολλές νέες βιτρίνες για τον ίδιο σκοπό σε διαφορετικά μέρη στη Μόσχα: στο Kuznetsky Most, στο Sretenka και άλλες αφίσες. που εκτέθηκαν σε αυτές τις προθήκες, στην αρχή δεν ήταν διπλές, έφτιαχναν ανεξάρτητες σειρές με τη δική τους συχνότητα ανανέωσης, τη δική τους αρίθμηση.
Το πρώτο «παράθυρο» της σάτιρας του Ροστ, φτιαγμένο από τον Β. Μαγιακόφσκι. 1919
Αυτές οι σειρές «παραθύρων» ονομάζονταν ανάλογα με τον τόπο της μόνιμης έκθεσής τους, στα καταστήματα: «abrikosovskaya», «sorokoumovskaya» κλπ. Τέσσερις ή πέντε εβδομάδες μετά την πρώτη εμφάνιση των «παραθύρων», στις αρχές Οκτωβρίου, ο Μαγιακόφσκι, που μόλις είχε ολοκληρώσει τη δουλειά στο "Σοβιετικό ABC", γνώρισε μια από αυτές τις αφίσες στη βιτρίνα του καταστήματος Sorokoumovsky στη γωνία Kuznetsky και Petrovka και αμέσως εκτίμησε τις τεράστιες καλλιτεχνικές και προπαγανδιστικές δυνατότητες των "παραθύρων". Αυτός, σύμφωνα με τον ίδιο, «στράφηκε αμέσως» στον P. M. Kerzhentsev, ο οποίος τον «έφερε» στον M. M. Cheremnykh. Μαζί με τον καλλιτέχνη I. A. Malyutin, ο οποίος ήρθε στο ROSTA την ίδια περίοδο, συνέθεσαν αυτό το πανίσχυρο τρίο, που ήταν το κύριο δύναμη σε όλες τις επόμενες εργασίες στα «παράθυρα».
Ο V. V. Mayakovsky εργάζεται ακάθεκτα για τα "παράθυρα της σάτιρας", αναλαμβάνει αμέσως ολόκληρο το λογοτεχνικό μέρος της υπόθεσης, εντατικά, όχι κατώτερο σε αυτό από τον M. M. Cheremnykh και τον I. A. Malyutin, εργάζεται επίσης σε σχέδια αφίσας σαν καλλιτέχνης. Σύντομα γίνεται η ψυχή ολόκληρης της επιχείρησης που σχετίζεται με την κυκλοφορία των «παραθύρων» της σάτιρας ROSTA, που δυνάμωνε και επεκτεινόταν κυριολεκτικά καθημερινά. Ήταν αυτός που προετοιμάζοντας το κείμενο των «παραθύρων», σκιαγράφησε και προσδιόρισε τη θεματολογία και το περιεχόμενό τους, τον όγκο της κοινής δουλειάς της καλλιτεχνικής ομάδας των Ροστινιτών. Αυτή η θέση του Μαγιακόφσκι στην ομάδα διευκολύνθηκε από τη μεγάλη λογοτεχνική και πολιτική εξουσία του ποιητή, τη μεγάλη προσωπική του γοητεία. Αυτή η εξουσία και η σιωπηρή ηγεσία του Μαγιακόφσκι στην όλη επιχείρηση παραγωγής «παραθύρων» της σάτιρας ROSTA αναγνωρίστηκαν τόσο από τον M. M. Cheremnykh, ο οποίος ήταν υπεύθυνος για το τμήμα τέχνης, όσο και από τον επικεφαλής του ROSTA, P. M. Kerzhentsev. Και με τα δύο, ο Μαγιακόφσκι δημιούργησε γρήγορα μια πλήρη κατανόηση. Στο πρόσωπο του Π. Μ. Κερζέντσεφ, ο Μαγιακόφσκι βρήκε έναν σοφό και ευαίσθητο αρχηγό και οργανωτή κόμματος, ομοϊδεάτη και σύμμαχο στη λογοτεχνία, στον αγώνα για νέα τέχνη και έναν νέο πολιτισμό, έναν άνθρωπο με μεγάλη πολυμάθεια και ευρεία προοπτική. την ικανότητα να βρίσκει και να υποστηρίζει τυχόν βλαστάρια του νέου, προηγμένου. Η επιρροή του, η όλη ατμόσφαιρα στο ROSTA είχε την πιο γόνιμη επίδραση στον Μαγιακόφσκι.
Α. Α. Δεϊνέκα. Μαγιακόφσκι στο εργαστήριο «ROSTA Windows». 1941 Ο Μαγιακόφσκι στο εργαστήριο του ROSTA. Καλλιτέχνης Α. Δεϊνέκα. 1941
Τα «παράθυρα» της σάτιρας ROSTA θεωρούνται δικαίως το πνευματικό τέκνο του V. V. Mayakovsky. Αλλά για να γεννηθεί και να εξελιχθεί σε ένα τόσο φωτεινό και πρωτότυπο φαινόμενο, να γίνει ένα ισχυρό όπλο επαναστατικής ταραχής και εκπαίδευσης των μαζών, και ταυτόχρονα, το φαινόμενο της μεγάλης, πρωτόγνωρης τέχνης του «Παράθυρου ROSTA» του Μαγιακόφσκι δεν θα μπορούσε παρά να είναι υπό την επιρροή της Οκτωβριανής Σοσιαλιστικής Επανάστασης και μόνο σε εκείνες τις συγκεκριμένες ιστορικές συνθήκες.που αναπτύχθηκαν στη Σοβιετική Ρωσία στην πορεία του αγώνα ενάντια στους παρεμβατικούς και τη Λευκή Φρουρά.
Η συγκρότηση της ROSTA ήταν αναπόσπαστο μέρος του σχεδίου του Λένιν για τη δημιουργία ενός νέου τύπου σοβιετικού τύπου. Ο νέος ενιαίος φορέας πληροφόρησης είχε σκοπό όχι μόνο να παρέχει στις σοβιετικές εφημερίδες αληθείς πληροφορίες. Σ' αυτόν εναποτέθηκαν επίσης μεγάλες ελπίδες σε ό,τι αφορά την περαιτέρω επέκταση, βελτίωση και τελειοποίηση όλου του οργανωτικού, προπαγανδιστικού και κινητοποιητικού έργου του Τύπου μας. Ωστόσο, σωστή εφαρμογή αυτών Λενινιστικά σχέδιαήρθε μόνο αφού ο P. M. Kerzhentsev ήρθε στην ηγεσία της ROSTA την άνοιξη του 1919. Ένας επαγγελματίας μπολσεβίκος επαναστάτης που συνεργάστηκε με τον Β. Ι. Λένιν στα μεταναστευτικά του χρόνια, ένας ταλαντούχος συγγραφέας που κατανοούσε καλά τις ιδιαίτερες ιδιαιτερότητες του δημοσιογραφικού επαγγέλματος, αποκλειστικά σημαντικός ρόλοςστις συνθήκες του αγώνα για την οικοδόμηση μιας σοσιαλιστικής κοινωνίας, ο Κερζέντσεφ εφάρμοσε έξοχα τα ευρύτερα σχέδια του ηγέτη σχετικά με την ΑΝΑΠΤΥΞΗ. Εκτός από τις άμεσες λειτουργίες της, η ROSTA αναλαμβάνει μια σειρά από τέτοια καθήκοντα που δεν έχουν εκτελεστεί ποτέ από κανέναν άλλο Οργανισμός Πληροφοριών: διεξάγει εργασίες για τη διαχείριση του περιφερειακού Τύπου, καθοδηγώντας και εκπαιδεύοντας δημοσιογραφικό προσωπικό και ασκεί τεράστια εκδοτική δραστηριότητα. Η ικανότητα να ανταποκρίνεται με ευαισθησία στις ανάγκες ενός νέου αναγνώστη, να ξεπερνά τις δυσκολίες, την όλη ατμόσφαιρα δημιουργικής καύσης και αναζήτησης, χαρακτηριστικό της ομάδας ROSTA, στην οποία εργάστηκαν κομματικοί συγγραφείς, οι καλύτεροι εκπρόσωποι της παλιάς δημιουργικής διανόησης και η ταλαντούχα νεολαία μαζί - όλα αυτά προετοίμασαν την εμφάνιση, και στη συνέχεια ευρεία διανομή "παράθυρα" της σάτιρας ROSTA.
«Παράθυρο» Ροστ Νο 532. Θραύσμα. Σχέδιο Β. Μαγιακόφσκι
Στον πρόλογο του καταλόγου της έκθεσης "παράθυρα" της σάτιρας ROSTA, που διοργανώθηκε στην γκαλερί Tretyakov σε σχέση με τη δέκατη επέτειο της εμφάνισής τους, ο P. M. Kerzhentsev έγραψε: λιθογράφοι, χρώματα, χαρτί, ειδικοί λιθογραφίας κ.λπ. ("Η έκθεση "Windows of satire ROSTA", Μόσχα, Κρατική Πινακοθήκη Tretyakov, 1929). Ο V. V. Mayakovsky μίλησε επανειλημμένα για το ίδιο, εξαρτώντας τη γέννησή τους σε άμεση εξάρτηση από "τον πιο δύσκολο, χωρίς χαρτί, χωρίς μηχανή, χειροκίνητο χρόνο" (βλ. άρθρο "Παράθυρα σάτιρας ROSTA"). Η κακή κατάσταση της χαρτοβιομηχανίας και της τυπογραφίας επηρέασε αρνητικά τη θέση του νεαρού σοβιετικού Τύπου. Ο συνολικός αριθμός των περιοδικών μειώθηκε. Ακόμη και η Pravda εκδίδονταν μερικές φορές σε μειωμένη μορφή και σε δύο σελίδες, με κυκλοφορία μόλις που ξεπερνούσε τα 100 χιλιάδες αντίτυπα "Ο μηχανισμός διανομής του Τύπου ήταν κακώς οργανωμένος. Η εφημερίδα μερικές φορές δεν έφτανε στον κύριο αναγνώστη της - τις εργατικές-αγροτικές μάζες. Εξαιτίας αυτού, η συστηματική αναταραχή μειώθηκε. Δηλώνοντας αυτήν την κατάσταση, το IX Συνέδριο του το RCP (b), που πραγματοποιήθηκε στα τέλη Μαρτίου - αρχές Απριλίου 1920, κάλεσε τους κομμουνιστές «να καταβάλουν κάθε προσπάθεια για να αυξήσουν την ποσότητα του παραγόμενου χαρτιού, να βελτιώσουν την ποιότητά του, να βάλουν τάξη στην εκτυπωτική επιχείρηση και έτσι να προσφέρουν στη Ρωσία εργατών και αγροτών με τη σοσιαλιστική έντυπη λέξη» («ΚΚΣΕ σε ψηφίσματα και αποφάσεις συνεδρίων, συνεδρίων και ολομέλειας της Κεντρικής Επιτροπής», Μ., 1970, τ. 2, σελ. 164). Εφαρμογή αυτού σημαντικό έργοσυνέβαλε στην πρωτοβουλία των εργαζομένων στον Τύπο και των ίδιων των πολιτικών.
Στην ομάδα ROSTA γεννιούνται οι πρώτες «προφορικές εφημερίδες» (δυνατές αναγνώσεις έντυπων εφημερίδων σε συλλόγους, προπαγανδιστικά κέντρα κ.λπ.) και «ζωντανές εφημερίδες» (δραματοποιήσεις, θεατρικές παραστάσεις με θέμα την ημέρα). Οι Ροστινίτες ήταν οι πρώτοι που δημιούργησαν εφημερίδες με τρένα ανακίνησης και ατμόπλοια αναταραχής, χρησιμοποιώντας αρχικά κιμωλία και τοίχους βαγονιών, πλαϊνά και καμπίνες ατμόπλοιων για αυτό. Η ROSTA γίνεται ο εμπνευστής της παραγωγής έντυπων εφημερίδων τοίχου, που προορίζονται για ανάρτηση στα πιο πολυσύχναστα μέρη: στους δρόμους και τις πλατείες, στους σιδηροδρομικούς σταθμούς, στα κέντρα προπαγάνδας, στα κλαμπ κ.λπ. που ονομάζονται «αγγελιοφόροι αφίσας» ή «παράθυρα των τελευταίων τηλεγραφημάτων», τα οποία κατασκευάζονταν στο χέρι από καλλιτέχνες τύπου και ενημερώνονταν καθημερινά.
Ιδιαίτερο ρόλο στην προετοιμασία του τεύχους των «ΡΩΣΤΑ Παράθυρα της Σάτιρας» έπαιξε η «Επιτοίχια Εφημερίδα ΡΩΣΤΑ». Με την έλευση του P. M. Kerzhentsev, αυτή η εφημερίδα άρχισε να εμφανίζεται πολλές φορές την εβδομάδα. Παρόμοια με αυτήν την εφημερίδα Centro-ROSTA, τα τοπικά παραρτήματα της ROSTA αρχίζουν να εκδίδουν τα «stennovki» τους. Η μεγάλη σημασία των εφημερίδων αυτού του τύπου τονίστηκε σε μια από τις εκπαιδευτικές επιστολές του Centro-ROSTA, που συντάχθηκε τον Αύγουστο του 1919 και υπογράφηκε από τον P. M. Kerzhentsev: στην ευρύτερη δυνατή κλίμακα, ένα δίκτυο ενός νέου τύπου μαζικών εφημερίδων - εφημερίδες τοίχου για μαζικούς σκοπούς. Ένα ευρύ δίκτυο επαρχιακών και επαρχιακών «Επιτοίχιων Εφημερίδων ROSTA» κατέστησε δυνατή όχι μόνο την καλύτερη οργάνωση της υπηρεσίας πληροφόρησης, αλλά και μετέτρεψε τη ROSTA στο μεγαλύτερο και καλά εδραιωμένο κέντρο συστηματικής αναταραχής μεταξύ των ευρύτερων τμημάτων του πληθυσμού της δημοκρατίας. Πολύ σύντομα, ήδη από το 1920, αυτές οι εφημερίδες αντιπροσώπευαν περίπου το ήμισυ όλων των περιοδικών που εκδίδονταν στη Σοβιετική Ρωσία.
Η εμπειρία της έκδοσης τέτοιων εφημερίδων νέου τύπου είχε σημαντικό αντίκτυπο τόσο στο ίδιο το γεγονός της εμφάνισης των «παραθύρων» της σάτιρας ROSTA, όσο και στη φύση του περιεχομένου τους, τον βαθμό επικράτησης και τις μορφές ύπαρξης.
«Παράθυρο» της Ανάπτυξης Νο. 598. Σχέδιο Β. Μαγιακόφσκι
Τα πρώτα «παράθυρα» της σάτιρας ROSTA έγιναν με τη μορφή μεγεθυσμένων σελίδων ενός σατιρικού περιοδικού. Ήταν μια προσπάθεια δημιουργίας ενός σατιρικού περιοδικού, «τυπωμένου» στο χέρι, δηλαδή που διαδόθηκε με στένσιλ. Στην αρχή, ούτε ο Cheremnykh ούτε ο Kerzhentsev προχώρησαν περισσότερο από αυτά τα σχέδια. Ο P. M. Kerzhentsev κατανοούσε καλά τον μεγάλο επαναστατικό ρόλο της σάτιρας, την τρομερή δύναμη του γέλιου. Ήξερε επίσης πόσο πολύ εκτιμούσε τη σάτιρα και το χιούμορ, χρησιμοποίησε με μαεστρία το όπλο του γέλιου τον Κ. Μαρξ και τον Φ. Ένγκελς, τον Β. Ι. Λένιν και τους στενότερους συνεργάτες του. Ο Kerzhentsev προσκαλεί τον M. M. Cheremnykh για μόνιμη εργασίαστο ROSTA ως καλλιτέχνης που απέδειξε τον εαυτό του στον σατυρικό χώρο. Με την έλευση των Cheremnys, η καρικατούρα εδραιώνεται σταθερά στις σελίδες των εκδόσεων Rostinsky και πάνω απ' όλα στην Τοιχία Εφημερίδα ROSTA, και ο αριθμός των καλλιτεχνών και συγγραφέων που έλκονται προς τα σατιρικά είδη αυξάνεται. Σύντομα θα οργανώσουν την έκδοση μιας έντυπης σατιρικής επιτοίχιας εφημερίδας με την ονομασία «Κόκκινη Παραλία». Ωστόσο, οι τεχνικές δυσκολίες δεν επέτρεψαν να ενοποιηθεί αυτή η έκδοση, να γίνει τακτική και λειτουργική η κυκλοφορία της. Στη συνέχεια προέκυψε η ιδέα της έκδοσης ενός σατιρικού περιοδικού ή δελτίου με το χέρι και μετά η έκθεσή του σε βιτρίνες.
Ο Β. Β. Μαγιακόφσκι, έχοντας έρθει στο ROSTA, στην αρχή υποστηρίζει μια τέτοια σατιρική «έκδοση». Αμέσως θέτει στη διάθεση της «συντακτικής» το «σοβιετικό αλφάβητό» του, το οποίο αρχίζει να «τυπώνεται» από τεύχος σε τεύχος με συνέχεια. Μέχρι τα τέλη του 1919 έφτιαξε, μόνος του ή σε συνεργασία με τους M. M. Cheremnykh και I. A. Malyutin, πολλά τέτοια «παράθυρα», χτισμένα σαν μεγεθυσμένες σελίδες ενός σατιρικού περιοδικού. Κάθε «σελίδα» αποτελούνταν από πολλές ανεξάρτητες, θεματικά άσχετες μεταξύ τους σατιρικά έργαμεγάλη ποικιλία ειδών. Όντας έντονα επίκαιρα στο περιεχόμενό τους, φωτεινά και πνευματώδη στην εκτέλεση, τα «παράθυρα της σάτιρας» προσέλκυσαν πλήθη αναγνωστών. Ήταν αναγνώστες, αφού το κείμενο τέτοιων "παραθύρων" υπολογίστηκε σε πολλές δεκάδες γραμμές και τα σχέδια, κατά κανόνα, είχαν ανεξάρτητο νόημα.
Ταυτόχρονα, ο V. V. Mayakovsky δημιούργησε αμέσως νέου τύπου«παράθυρα σάτιρας», που αντικατέστησαν σταδιακά τα «παράθυρα-σελίδες». Από τις αρχές του 1920, αυτά τα νέα «παράθυρα» επέτρεψαν στους ανθρώπους του Ροστίνσκι να μετατρέψουν μια χειροποίητη αφίσα σε ένα αποτελεσματικό όπλο ταραχής και εκπαίδευσης των μαζών, όχι μόνο στη Μόσχα, αλλά σε ολόκληρη τη Σοβιετική Δημοκρατία.
Ο Μαγιακόφσκι εγκατέλειψε το πολυσκοτάδι που ενυπάρχει στα «παράθυρα-σελίδες». Το περιεχόμενο κάθε «παραθύρου» υποτάσσεται σε ένα μόνο θέμα, σε ένα συγκεκριμένο αγκιταριστικό καθήκον - να εξηγήσει την ουσία της κομματικής εβδομάδας που διεξάγεται αυτές τις μέρες, το κάλεσμα για αναπλήρωση των τάξεων του Κομμουνιστικού Κόμματος που απευθύνεται στους εργαζόμενους. Κείμενο και σχέδια αλληλοσυμπληρώνονται, δουλεμένα για τον κύριο σκοπό της αφίσας.
Το πρώτο «παράθυρο» της σάτιρας ROSTA, που έφτιαξε ο Μαγιακόφσκι, πρότεινε στους Ροστινίτες ότι το κύριο πράγμα στον καθορισμό της θεματολογίας τους πρέπει να είναι η ενεργός συμμετοχή του καλλιτέχνη-αγκιτάτορα και ποιητή στα πιο σημαντικά πολιτικά, κομματικά, στρατιωτικά και εθνικά οικονομικά. εκστρατείες που διεξάγονται από το κόμμα και την κυβέρνηση, ότι το περιεχόμενο των «παραθύρων της σάτιρας» πρέπει να καθορίζεται από τα πιο σημαντικά πολιτικά συνθήματα και εκκλήσεις του κόμματος, που προέρχονται από τις πιο πρόσφατες αποφάσεις και ψηφίσματα του κόμματος, ομιλίες του αρχηγού του και αρχηγός του πρώτου εργατικού και αγροτικού κράτους στον κόσμο, Β. Ι. Λένιν, οι στενότεροι συνεργάτες του στον κομματικό και επαναστατικό αγώνα. Στο ίδιο «παράθυρο» ο Μαγιακόφσκι έλυσε επιτυχώς το πρόβλημα της σύνδεσης του καλλιτέχνη με τον αναγνώστη και τον θεατή, την προσβασιμότητα και την καταληπτότητα της κύριας ιδέας που εκφράζεται από τον ίδιο στην αφίσα.
Η ιδιαίτερη μορφή ύπαρξης της αφίσας, βγαλμένη στο δρόμο, απαιτούσε νέες μορφές επεξεργασίας υλικού εκστρατείας, αναζήτηση νέων εκφραστικών μέσων τόσο στο κείμενο όσο και στα σχέδια. Το κύριο πλεονέκτημα αυτής της νέας μορφής ήταν ότι ήταν η απλότητα, η σαφήνεια και η συνοπτικότητα που ενυπάρχουν στο «τηλεγραφικό στυλ». Αυτό ήταν σημαντικό, πρώτα απ 'όλα, από την άποψη της αντίληψης μιας τέτοιας αφίσας από τις μάζες των εργατών-αγροτών και του Κόκκινου Στρατού, που ήταν ως επί το πλείστον αναλφάβητες. Ο λακωνισμός των εκφραστικών μέσων, η σαφήνεια και η βεβαιότητα της σκέψης κατέστησαν δυνατή, μεταξύ άλλων, την επιτυχή επίλυση του προβλήματος της αναπαραγωγής τέτοιων χειροποίητων αφισών και, κατά συνέπεια, την αποτελεσματικότητα της επίδρασης τους στις ευρύτερες μάζες. Τέτοια "παράθυρα" θα μπορούσαν εύκολα να αναπαραχθούν χρησιμοποιώντας στένσιλ. Αυτή η παλιά τεχνική των δασκάλων της ζωγραφικής βελτιώθηκε από τους Ροστινιανούς και τους προσέφερε μεγάλη υπηρεσία στην περαιτέρω εργασία τους στα «παράθυρα της σάτιρας». Με αυτόν τον τρόπο ήταν δυνατό να διαδοθούν «παράθυρα» σε ποσότητα 200-300 αντιτύπων μέσα σε λίγες μέρες. Ήδη από τη δεύτερη μέρα, οι «κόφτες» έφτιαξαν μέχρι και 50 σετ στένσιλ, τα οποία στάλθηκαν αμέσως και στα 47 (και αργότερα περισσότερα) τοπικά υποκαταστήματα της ROSTA, όπου πολλαπλασιάστηκαν και μοιράστηκαν μόνα τους. Αυτή η πρακτική καθιερώθηκε την άνοιξη του 1920.
Αξιολογώντας τα "παράθυρα" αργότερα, ο V. V. Mayakovsky έγραψε στο άρθρο "Only not memories ...": "Τα παράθυρα ROSTA είναι ένα φανταστικό πράγμα. Αυτή είναι η υπηρεσία μιας χούφτας καλλιτεχνών, χειροκίνητα, για εκατόν πενήντα εκατομμύρια ανθρώπους. " Η ίδια η ιδέα φαινόταν φανταστική: να γεμίσει με χειρωνακτική εργασία ό,τι το τυπογραφείο δεν μπορούσε να δώσει. Αυτή η ιδέα φαινόταν ακόμα πιο φανταστική όταν επρόκειτο για την κλίμακα της χώρας, το αναγνωστικό κοινό. Αλλά στην πραγματικότητα, όλα αποδείχθηκαν αρκετά αληθινά. Φανταστικά ήταν μόνο η κλίμακα, η ένταση του έργου μιας χούφτας καλλιτεχνών και ποιητών, η δημόσια κατακραυγή που προκάλεσε το έργο τους τόσο στη Μόσχα όσο και σε ολόκληρη τη χώρα.
Όπως θυμήθηκε ο V. V. Mayakovsky, πέντε καλλιτέχνες της Μόσχας από τον Rostinsky έδιναν μηνιαίως 50.000 αντίτυπα των «παραθύρων» της σάτιρας ROSTA (βλ. το άρθρο «Revolutionary Poster»). Ο αριθμός όλων των χειροποίητων αφισών που κατασκευάστηκαν από κατοίκους του Ροστίν από διαφορετικές πόλεις και διαμερίσματα μετρήθηκε σε πολλές εκατοντάδες χιλιάδες αντίτυπα. Και εκείνη την εποχή ήταν ήδη ένα σοβαρό θέμα. Μπορεί κανείς να μιλήσει χωρίς καμία υπερβολή για τη μεγάλη σημασία των «παραθύρων» της σάτιρας ROSTA στο γενικό σύστημα μέσων μέσα μαζικής ενημέρωσηςκαι προπαγάνδα των πρώτων χρόνων της σοβιετικής εποχής. Έτσι, το αναγνωστικό κοινό των «παραθύρων» της σάτιρας ROSTA, διεισδύοντας στις πιο απομακρυσμένες γωνιές της χώρας, αριθμούσε όχι μόνο εκατοντάδες χιλιάδες, αλλά πολλά εκατομμύρια. Οι αφίσες του Ροστίνσκι αναπλήρωσαν με επιτυχία ό,τι οι εφημερίδες εκείνης της εποχής δεν μπορούσαν να δώσουν στις μάζες, ο συνολικός αριθμός των οποίων, και ιδιαίτερα η κυκλοφορία, μειώνονταν από μήνα σε μήνα. Επιπλέον, οι αφίσες του Rostinsky μερικές φορές ξεπέρασαν ακόμη και τις καθημερινές εφημερίδες ως προς την αποτελεσματικότητά τους.
Σημειώνοντας αυτά τα πλεονεκτήματα των «παραθύρων» της σάτιρας ROSTA, ο V. V. Mayakovsky έγραψε: «Μαζί με τη λήψη τηλεγραφημάτων (για εφημερίδες που δεν έχουν ακόμη εκτυπωθεί), ο ποιητής, ο δημοσιογράφος έδωσε αμέσως ένα «θέμα» - μια καυστική σάτιρα, Οι καλλιτέχνες έμοιαζαν με πελαργούς και το πρωί, συχνά πριν λάβουν εφημερίδες, αναρτούσαν αφίσες - «παράθυρα σάτιρας» σε μέρη με το μεγαλύτερο πλήθος ανθρώπων: κέντρα αναταραχής, σιδηροδρομικούς σταθμούς, αγορές κ.λπ. Δεν χρειάζεται να λογαριάζομαι με αυτοκίνητα, οι αφίσες ήταν φτιαγμένες σε τεράστια μεγέθη, 4Χ4 ., πολύχρωμες, πάντα σταματούσαν ακόμα και την τρέχουσα» («Επαναστατική αφίσα»). Η αποτελεσματικότητα των "παραθύρων της σάτιρας" τονίζεται επίσης από τον Μαγιακόφσκι σε μια τέτοια περιγραφή της αφίσας του Ροστίνσκι: "Αυτές είναι τηλεγραφικές ειδήσεις, μετατρέπονται αμέσως σε αφίσα, αυτά είναι διατάγματα, που δημοσιεύονται αμέσως σε ένα δίλημμα" ("Μόνο όχι αναμνήσεις ...").
Στα ίδια άρθρα, ο Μαγιακόφσκι δίνει επίσης μια ιδέα για την ατμόσφαιρα εργασίας στο εργαστήριο αφισών ROSTA, στο σπίτι, όπου οι εργασίες στα «παράθυρα» συνεχίστηκαν μετά τα μεσάνυχτα. «Κρίνετε μόνοι σας για την ποιότητα της δουλειάς», έγραψε. «Η ποσότητα της ήταν υπερβολική. Έχω ένα δωμάτιο στο Lubyansky Proyezd· δούλευα σε αυτό μέχρι τις δύο το πρωί και πήγα για ύπνο, χωρίς να βάλω ούτε ένα μαξιλάρι από κάτω. το κεφάλι μου, αλλά ένα απλό κούτσουρο, - αυτό είναι για να μην κοιμάστε υπερβολικά και να έχετε χρόνο να βάλετε μάσκαρα γύρω από τις βλεφαρίδες διαφόρων Yudenichs και Denikins "("Απλά όχι αναμνήσεις ...").
Χαρακτηρίζει ακόμη πληρέστερα την ατμόσφαιρα ανιδιοτελούς δουλειάς και ενθουσιασμού που βασίλευε στο εργαστήριο αφίσας του ROSTA σε άλλο άρθρο «Ζητώ λόγια...».
«Θυμάμαι - δεν υπήρχε ανάπαυση. Δουλεύαμε σε ένα τεράστιο, μη θερμαινόμενο, παγωμένο κρύο (αργότερα - μια εστία που τρώει τα μάτια με τον καπνό) εργαστήριο ROSTA.
Όταν γύρισα σπίτι, ζωγράφισα ξανά...
Με την πάροδο του χρόνου, έχουμε τελειοποιήσει το χέρι μας σε τέτοιο βαθμό που θα μπορούσαμε να σχεδιάσουμε μια περίπλοκη σιλουέτα εργασίας από τη φτέρνα με κλειστά μάτια και η γραμμή, αφού το περιέγραψε, συγχωνεύθηκε με τη γραμμή.
Σύμφωνα με το ρολόι της Sukharevka, ορατό από το παράθυρο, οι τρεις μας ριχθήκαμε ξαφνικά στο χαρτί, συναγωνιστήκαμε στην ταχύτητα του σκίτσου, προκαλώντας την έκπληξη του John Reed, του Golicher και άλλων επισκεπτών ξένων συντρόφων και ταξιδιωτών που μας εξέταζαν. Η ταχύτητα της μηχανής χρειαζόταν από εμάς: παλιά ήταν εκείνη η τηλεγραφική είδηση μιας νίκης πρώτης γραμμής σε σαράντα λεπτά - μια ώρα ήταν ήδη κρεμασμένη κατά μήκος του δρόμου σαν μια πολύχρωμη αφίσα.
"Πολύχρωμο" - ειπώθηκε πολύ κομψό, δεν υπήρχαν σχεδόν καθόλου χρώματα, πήραν κανένα, ανακατεύοντάς το ελαφρώς στο σάλιο. Η φύση της δουλειάς απαιτούσε αυτόν τον ρυθμό, αυτή την ταχύτητα και ο αριθμός των νέων μαχητών εξαρτιόταν από αυτή την ταχύτητα στην ανάρτηση ειδήσεων κινδύνου ή νίκης. Και αυτό το μέρος της γενικής αναταραχής ανέβηκε στο μέτωπο.
Ο Μαγιακόφσκι γνώριζε καλά την τεράστια δύναμη του γέλιου με την οποία ήταν φορτωμένα τα «παράθυρα» της σάτιρας ROSTA. Δεν είναι τυχαίο που ονόμασε το βιβλίο με τις αφίσες του Ροστίνσκι που ετοίμασε Τρομερό γέλιο. Ήταν το εύθυμο και ανοιχτό, επιβεβαιωτικό γέλιο ενός μεγάλου λαού, που για πρώτη φορά στην ιστορία της ανθρωπότητας πήρε την κρατική εξουσία στα χέρια του σε μια τεράστια χώρα και υπερασπίστηκε ανιδιοτελώς τις κατακτήσεις του από την επίθεση πολλών εχθρών. Η κοροϊδία των εχθρών, η αποκάλυψη των αντιλαϊκών πράξεών τους και η ληστρική τους φύση υποστήριξαν το αίσθημα ανωτερότητας μεταξύ των ανθρώπων, συνέβαλαν στη διατήρηση της αισιοδοξίας και της εμπιστοσύνης στο δίκιο της υπόθεσης τους, στον κοντινό και τελικό θρίαμβό της ακόμη και στο πιο δύσκολες στιγμές. Όλα αυτά έγιναν απολύτως κατανοητά από τον P. M. Kerzhentsev, ο οποίος με κάθε δυνατό τρόπο συνέβαλε στην ανάπτυξη των σατιρικών ειδών στις εκδόσεις Rostinsky, και τον M. M. Cheremnykh, τον εμπνευστή των «παραθύρων της σάτιρας» και τον V. V. Mayakovsky, μέσω των προσπαθειών του οποίου αυτά τα «παράθυρα». έγινε ένα πραγματικά τρομερό όπλο στον αγώνα ενάντια σε όλους τους εχθρούς του σοβιετικού λαού, ένα ισχυρό μέσο πολιτικής, ιδεολογικής, οικονομικής και αισθητικής εκπαίδευσης των μαζών.
Στα «παράθυρα» της σάτιρας ROSTA, ο Μαγιακόφσκι και οι σύντροφοί του χρησιμοποιούσαν όλες τις διάφορες μορφές γέλιου - από θυμωμένη μαστιγωτική σάτιρα μέχρι ακίνδυνο καλοσυνάτο χιούμορ. Ένας ανελέητος εξοντωτικός πόλεμος ενάντια στους ταξικούς εχθρούς, ενάντια στις δυνάμεις της παγκόσμιας αντίδρασης και του ιμπεριαλισμού, συνυπήρχε σε «παράθυρα» με πιστή κριτική στα λάθη, τις προκαταλήψεις και τις αυταπάτες, από τις οποίες δεν ήταν απαλλαγμένες οι ίδιες οι εργατικές μάζες και ο νέος διαχειριστικός, κρατικοοικονομικός μηχανισμός. . Ταυτόχρονα, η σάτιρα και το χιούμορ στα «Παράθυρα του ΡΟΣΤΑ» συνδυάζονταν συνεχώς με τον ηρωισμό, με το πάθος της επιβεβαίωσης ενός νέου, προχωρημένου στη ζωή της χώρας και του λαού, με μια ανοιχτή κινητοποιητική έκκληση, με συγκεκριμένη ταραχή με τους γεγονότα αυτής της νέας ζωής και του αγώνα του σοβιετικού λαού. Όλη αυτή η ποικιλία καλλιτεχνικών μέσων και τεχνικών οφειλόταν στο περιεχόμενο των «παραθύρων», των θεμάτων που ο Μαγιακόφσκι και οι σύντροφοί του στην ΑΝΑΠΤΥΞΗ ώθησαν απευθείας από τη ζωή ή, σύμφωνα με τα λόγια του ίδιου του ποιητή, «στον ξέφρενο ρυθμό της επανάστασης. "
Περιγράφοντας το θέμα των «παραθύρων της σάτιρας», ο Μαγιακόφσκι έγραψε:
«Το φάσμα των θεμάτων είναι τεράστιο:
Αναταραχή για την Κομιντέρν και για τη συλλογή μανιταριών για τους πεινασμένους, την καταπολέμηση του Wrangel και της ψείρας του τύφου, αφίσες για τη διατήρηση των παλιών εφημερίδων και για τον ηλεκτρισμό "("Ζητώ λόγια ...).
Σύμφωνα με αυτές τις αφίσες, έγραψε σε άλλο άρθρο, επαναλαμβάνοντας την ίδια σκέψη, «μέρα με τη μέρα ήταν δυνατό να ανιχνεύσουμε ολόκληρη την ιστορία της επανάστασης σε ρίμες και καρικατούρες» («Συλλέξτε την ιστορία»).
Ξεχωριστή θέση στη γκαλερί «Windows of ROSTA», που δημιούργησε ο Μαγιακόφσκι, καταλαμβάνουν αφίσες αφιερωμένες στο Κομμουνιστικό Κόμμα, που δείχνουν τον οργανωτικό και κινητοποιητικό του ρόλο στον επαναστατικό αγώνα του λαού και προωθούν τη λύση του. Οργανικά συνδέονται με αυτό το θέμα τα «παράθυρα» που είναι αφιερωμένα στην προπαγάνδα των ιδεών του Λένιν, οι ομιλίες του ηγέτη σε συνέδρια και συνέδρια, σε συναντήσεις και στον Τύπο. Το θέμα του κόμματος, το θέμα του θριάμβου των ιδεών του Λένιν, ακούγεται και στα «παράθυρα» που είναι αφιερωμένα στις επετείους της Μεγάλης Οκτωβριανής Σοσιαλιστικής Επανάστασης.
Εδώ, στα «παράθυρα» της σάτιρας ROSTA, ο Μαγιακόφσκι αρχίζει να δημιουργεί τους πρώτους ύμνους του Μπολσεβίκικου Κόμματος, προετοιμάζεται για τη μελλοντική του Λενινιάνα:
1. Αν ζούμε σε αταξία, όπως θέλουν οι Μαχνοβίτες, 2. η αστική τάξη θα μας στραγγαλίσει σαν γατάκια. 3. Τι είναι η μονάδα; Ανοησίες μονάδα! 4. Είναι απαραίτητο να ενωθούμε στο κομμουνιστικό κόμμα. 5. Και οι αστοί, όσο φλογεροί κι αν είναι, 6. θα φύγουν από τη δύναμη εκατομμυρίων στρατών.
Πολλές δεκάδες αφίσες του υποκινήθηκαν άμεσα από τις ομιλίες του Β. Ι. Λένιν, χρωματισμένες από το φως των ιδεών του Λένιν, τη σκέψη του Λένιν. (Δείτε τις σημειώσεις για τα "παράθυρα" για περισσότερα σχετικά με αυτό.)
Ο Μαγιακόφσκι αξιολογεί το έργο για τα «παράθυρα» της σάτιρας ROSTA από την άποψη των απαιτήσεων που ο Β. Ι. Λένιν έκανε στον νεαρό σοβιετικό Τύπο στο άρθρο «Σχετικά με τον χαρακτήρα των εφημερίδων μας». Αυτό το άρθρο του ηγέτη, που δημοσιεύτηκε στην Πράβντα τον Σεπτέμβριο του 1918, οι ιδέες και οι σκέψεις που εκφράζονται σε αυτό, αφομοιώθηκαν στη συνέχεια από τον Μαγιακόφσκι και χρησιμοποιήθηκαν σε όλα τα πολύπλευρα λογοτεχνικά και καλλιτεχνικά του και κοινωνικές δραστηριότητες. Αυτές οι λενινιστικές ιδέες και οδηγίες έπαιξαν ιδιαίτερα σημαντικό ρόλο στη διαμόρφωση του ύφους των «παραθύρων» της σάτιρας ROSTA.
Από τις 15 Μαΐου έως τις 21 Μαΐου 1920 πραγματοποιήθηκε στη Μόσχα το Πρώτο Πανρωσικό Συνέδριο των εργατών της ROSTA. Στην έκθεσή του στα εγκαίνια του συνεδρίου, ο P. M. Kerzhentsev σημείωσε ότι τα «παράθυρα» είχαν γίνει σημαντικό μέρος της καλλιτεχνικής προπαγάνδας στη δομή ROSTA. Ο Μαγιακόφσκι, μιλώντας στο συνέδριο με ειδική έκθεση, μίλησε για τη χρήση της τέχνης για σκοπούς ταραχής και προπαγάνδας, για την ιδιαιτερότητα των «παραθύρων» της σάτιρας ROSTA, την ιδιαιτερότητά τους και αναφέρθηκε στο άρθρο του V. I. Lenin «On the Χαρακτήρας των Εφημερίδων μας»: «Ο σύντροφος Λένιν, σε μια από τις επιστολές του σχετικά με το ύφος της δουλειάς μας στις εφημερίδες, δήλωσε κατηγορηματικά ότι το μόνο τεράστιο μειονέκτημα της δουλειάς μας είναι η απουσία ενός τηλεγραφικού λακωνικού ύφους σε αυτό, ότι όλα όσα μπορούμε να πούμε σε διάστημα πέντε έως δέκα λεπτών συνήθως πετιέται σε ένα άρθρο για ολόκληρες στήλες». Και, αναφερόμενος στα κύρια καθήκοντα του Τύπου μας, ο Μαγιακόφσκι είπε: «Συνεπώς, είναι απαραίτητο να κατευθύνουμε όλες τις δυνάμεις που εργάζονται στον Τύπο μας να εφεύρουν μια μέθοδο στην οποία ο αντίκτυπος των ιδεών μας δεν θα εξασθενεί από τη νεφελότητα και την πολυπλοκότητα των μορφή." Τονίζοντας τη μεγάλη σημασία της ανάπτυξης νέων μορφών καλλιτεχνικής προπαγάνδας και κινητοποίησης, που αντιστοιχούν στο νέο, επαναστατικό περιεχόμενο, ο Μαγιακόφσκι πρόσθεσε: «Χρειαζόμαστε το προπαγανδιστικό σύνθημα να μην χάσει όλη του την οξύτητα» («Έκθεση για την καλλιτεχνική προπαγάνδα στο Πρώτη Πανρωσική Συνέδριο των εργατών της ΡΟΣΤΑ στις 19 Μαΐου 1920.»).
Τον Ιανουάριο του 1921, η ηγεσία της ROSTA έστειλε τον V. V. Mayakovsky ως επίσημο εκπρόσωπο της στην επιτροπή του τμήματος τέχνης και εικαστικών, που δημιουργήθηκε στο Πανρωσικό Γραφείο Βιομηχανικής Προπαγάνδας. Η επιτροπή αναθέτει στον Μαγιακόφσκι να αναπτύξει ένα «έργο για την οργάνωση της καλλιτεχνικής προπαγάνδας» και σύντομα, στις 4 Μαρτίου του ίδιου έτους, εκ μέρους του Πανρωσικού Γραφείου, κάνει μια ειδική έκθεση «Καλές Τέχνες και Βιομηχανική Προπαγάνδα» στο η Πανρωσική Διάσκεψη για τη Βιομηχανική Προπαγάνδα.
Όλα αυτά μαρτυρούν τον τεράστιο ρόλο που έπαιξε ο Β. Β. Μαγιακόφσκι στη δημιουργία και την έγκριση αυτής της νέας μορφής καλλιτεχνικής προπαγάνδας, που έγινε τα «παράθυρα» της σάτιρας ROSTA, της μεγάλης του εξουσίας τόσο στη ROSTA όσο και στην Κύρια Πολιτική Εκπαίδευση και στην ανώτατες δημοκρατικές οργανώσεις και πρώτα απ' όλα στα κομματικά όργανα, που είχαν την ευθύνη όλων των μέσων ενημέρωσης και της προπαγάνδας.
Ο Μαγιακόφσκι, στα άρθρα και τις ομιλίες του αφιερωμένες στα «παράθυρα» της σάτιρας ROSTA, τόνιζε συνεχώς τον πρωταγωνιστικό ρόλο του P. M. Kerzhentsev, ο οποίος, ως αρχηγός του ROSTA, ήταν υπεύθυνος απέναντι στο κόμμα τόσο για τη συνοχή όλων των δεσμών του, όσο και ειδικότερα, για την ιδιότητα του υψηλού κόμματος όλη η ταραχή και η προπαγάνδα που διεξάγεται από αυτό. Το μεγάλο εκδοτικό τακτ του P. M. Kerzhentsev, πολλαπλασιασμένο από την εξουσία ενός μεγάλου συγγραφέα και αρχηγού κόμματος, συνέβαλε στην ολόπλευρη ανάπτυξη της πρωτοβουλίας σε αυτή τη δημιουργική ομάδα, στην ανάπτυξη της ιδεολογικής ωριμότητας, του κομματικού πνεύματος, της πολιτικής επαγρύπνησης και της οξύτητας καθενός. τα μέλη του, και ιδιαίτερα ο Μαγιακόφσκι, στο πανίσχυρο ταλέντο του οποίου αντιμετώπισε με μεγάλη προσοχή και ευαισθησία. Και αυτό το τακτ, αυτό το ύφος του αρχηγού του κόμματος, αυτή η εμπιστοσύνη και η γόνιμη επιρροή του Κερζέντσεφ στον Μαγιακόφσκι επέτρεψαν στον τελευταίο να πάρει μια ιδιαίτερη θέση στην ιστορία των «παραθύρων» της σάτιρας ROSTA.
Στην αρχή τα «παράθυρα» της κάθε βιτρίνας έβγαιναν με δική τους αρίθμηση ή χωρίς να αναγράφεται ο αριθμός. Προφανώς υπήρχαν περίπου εκατό τέτοια «παράθυρα». Από τον Φεβρουάριο του 1920 καθιερώθηκε μια ενιαία αρίθμηση, η οποία διακόπηκε με το Νο. 944, όταν σταμάτησε η παραγωγή τους υπό την εταιρεία ROSTA. Στη συνέχεια, στα τέλη Ιανουαρίου - αρχές Φεβρουαρίου 1921, παρήχθησαν τουλάχιστον μια ντουζίνα «παράθυρα» με εντολή της Κεντρικής Επιτροπής της Ένωσης Μεταλλωρύχων. Από τον Φεβρουάριο, υπό ανεξάρτητη αρίθμηση, αρχίζουν να εμφανίζονται «παράθυρα» του Glavpolitprosvet, η παραγωγή των οποίων σταμάτησε τον Ιανουάριο του 1922 στο Νο. 469 ή 462 (ο τελευταίος από τους ανακαλυφθέντες αριθμούς «παραθύρων» του Glavpolitprosvet). Τα «παράθυρα» που κατασκευάστηκαν τον Σεπτέμβριο του 1921 με εντολή του Gubrabis ξεπέρασαν τα όρια μιας ενιαίας αρίθμησης, από τα οποία βγήκαν περίπου μια ντουζίνα συνολικά. Τόσο στην περίοδο Rostinsky όσο και στην Glavpolitprosveta έβγαιναν περιστασιακά «παράθυρα» χωρίς νούμερα, ενώ υπήρχαν και «επανεκδόσεις» «παραθύρων» με νέα αρίθμηση. Έτσι παρήχθησαν συνολικά τουλάχιστον 1600 «παράθυρα». ( Είναι περίπου, φυσικά, για τα «παράθυρα» που εξέδωσε η Centro-ROSTA.)
Ο ίδιος ο Μαγιακόφσκι, λίγο μετά τη διακοπή των εργασιών στα «παράθυρα της σάτιρας», πίστευε ότι ο κύριος όγκος τους είχε χαθεί ανεπανόρθωτα. Ωστόσο, η ζοφερή εικόνα που ζωγράφισε στα άρθρα του 1923 δεν ήταν, ευτυχώς, ακριβής. Εμπνεύστηκε σε μεγάλο βαθμό από τις εντυπώσεις των τελευταίων μηνών δουλειάς στα «παράθυρα» της Glavpolitprosveta. Πράγματι, πολλά «παράθυρα» αυτής της περιόδου, ειδικά τα πρωτότυπα, έχουν χαθεί, και οι φωτογραφίες τους δεν έχουν διατηρηθεί. Δεν βρίσκονται όλα σε εκτυπώσεις οθόνης. Με την αποθήκευση των «παραθύρων» της σάτιρας ROSTA και των «παραθύρων» της Glavpolitprosveta της πρώτης περιόδου τα πράγματα ήταν διαφορετικά. Και εδώ μια ιδιαίτερη αξία ανήκει στους M. M. Cheremnykh και N. D. Vinogradov, οι οποίοι εργάστηκαν για δύο χρόνια στο στένσιλ «παραθύρων». Ο M. M. Cheremnykh αμέσως μετά τον εξορθολογισμό όλων των εργασιών στα «παράθυρα της σάτιρας» οργάνωσε την υποχρεωτική φωτογράφιση των πρωτοτύπων. Τα λευκώματα με φωτογραφίες που διατήρησε έδωσαν τη δυνατότητα να αναδημιουργηθούν εκατοντάδες «παράθυρα», τα πρωτότυπα των οποίων δεν έχουν βρεθεί ή έχουν ελαττώματα στο χρόνο και την αποθήκευση. Ο αρχιτέκτονας και κριτικός τέχνης N. D. Vinogradov διέσωσε και συντήρησε περίπου τα τρία τέταρτα όλων των γνωστών επί του παρόντος πρωτότυπων και μεταξοτυπιών και περίπου τις μισές φωτογραφίες των «παραθύρων» του ROSTA και του Κύριου Τμήματος Πολιτικής Εκπαίδευσης.
Μεγάλη αξία στην αναζήτηση και τη διατήρηση των «παραθύρων της σάτιρας» ανήκει στον V.V. Mayakovsky, ο οποίος ήταν ο πρώτος που επέστησε την προσοχή του σοβιετικού κοινού σε αυτές τις επαναστατικές αφίσες, εκτίμησε την κοινωνικοϊστορική και λογοτεχνική και καλλιτεχνική τους, όπως έθεσε. αυτό, «αποκόμματα ιστορίας», υπέροχα ντοκουμέντα της επαναστατικής εποχής.
Επί του παρόντος, περίπου τα δύο τρίτα του συνολικού αριθμού, ή περισσότερα από 1070 «παράθυρα» κατασκευασμένα στη Μόσχα από τον Μαγιακόφσκι και τους συντρόφους του, M. M. Cheremnykh, έχουν ανακαλυφθεί και αποθηκευτεί στα μεγαλύτερα αρχεία της χώρας, στο Κρατικό Μουσείο του V. V. Mayakovsky και Ι.Α. Malyutin. (Η συμμετοχή άλλων καλλιτεχνών ήταν επεισοδιακή.) Τα «παράθυρα» της σάτιρας ROSTA δεν υπέγραφαν οι συγγραφείς. Σύμφωνα με τον P. M. Kerzhentsev, τα κείμενα για όλα αυτά τα «παράθυρα» γράφτηκαν, με πολύ σπάνιες εξαιρέσεις, από τον V. V. Mayakovsky. Ο ίδιος ο ποιητής δήλωσε επανειλημμένα αυτό: "Στην αρχή, ο σύντροφος Gramen δούλεψε την αφίσα, μετά σχεδόν όλα τα θέματα και τα κείμενα είναι δικά μου" ("Ζητώ λέξεις ...").
Από τα σωζόμενα «παράθυρα», ο Μαγιακόφσκι, ως καλλιτέχνης, κατέχει περισσότερα από τετρακόσια. Ο καλλιτεχνικός τρόπος των «παραθύρων» του Μαγιακόφσκι είναι έντονα ατομικός, γεγονός που κατέστησε δυνατό να διαπιστωθεί με μεγαλύτερη βεβαιότητα ότι ανήκουν στον Μαγιακόφσκι.
Το ερώτημα αν τα κείμενα των «παραθύρων» ανήκαν στον Β. Β. Μαγιακόφσκι επιλύθηκε διαφορετικά.
Κατά τη διάρκεια της ζωής του V. V. Mayakovsky, δημοσιεύθηκαν μόνο 15 «παράθυρα», τα κείμενα των οποίων θα μπορούσαν να θεωρηθούν άνευ όρων εξουσιοδοτημένα. Πρώτα απ 'όλα, πρόκειται για κείμενα που δημοσιεύθηκαν από τον ποιητή στα περιοδικά Krasnaya Niva (1923), Ogonyok (1930), καθώς και κείμενα που περιλαμβάνονται από τον ίδιο στον τέταρτο τόμο των Συλλογικών Έργων που εκδόθηκε το 1929. Αναμφίβολα, στον Μαγιακόφσκι ανήκουν τα κείμενα που περιλαμβάνονται στον κατάλογο της έκθεσης «20 χρόνια δουλειάς του Μαγιακόφσκι», καθώς και κείμενα, αυτόγραφα ή εκδοχές των οποίων έχουν διατηρηθεί στο τετράδιαποιητής.
Όλοι οι καλλιτέχνες και οι συγγραφείς που δούλεψαν με τον ένα ή τον άλλο τρόπο στα «παράθυρα» του ROSTA και της Glavpolitprosveta δήλωσαν ομόφωνα ότι ο Μαγιακόφσκι δεν σχεδίαζε «παράθυρα» σε κείμενα που δεν γράφτηκαν από αυτόν. Έτσι, τα κείμενα των «παραθύρων» που σχεδίασε ο Μαγιακόφσκι γράφτηκαν από τον ίδιο. Αυτό κατέστησε δυνατή την αύξηση κατά περισσότερο από τετρακόσια του συνολικού αριθμού των κειμένων του Μαγιακόφσκι, η συγγραφή των οποίων καθιερώθηκε σε εντελώς αντικειμενικούς λόγους. Πιστικές αποδείξεις ότι πολλά κείμενα άλλων «παραθύρων» ανήκουν στον Μαγιακόφσκι παρέχει η σοβαρή υφολογική και κειμενική τους ανάλυση.
Στα πρώτα μεταθανάτια Ολοκληρωμένα Έργα του Β. Β. Μαγιακόφσκι (τόμος 4, Μ., 1937), τοποθετήθηκαν περίπου 300 κείμενα «παραθύρων». Ωστόσο, σύντομα αναγνωρίστηκε ότι ορισμένα από αυτά τα «παράθυρα» δεν ανήκαν στον Μαγιακόφσκι, επομένως δεν συμπεριλήφθηκαν στα δεύτερα Ολοκληρωμένα Έργα του ποιητή (τόμος 4, Μ., 1949), αλλά ο αριθμός των κειμένων του « παράθυρα», των οποίων η ιδιότητα στον Μαγιακόφσκι αποδείχθηκε μέχρι τώρα, έχει ήδη αυξηθεί σε 562. Τα επόμενα Ολοκληρωμένα Έργα του ποιητή (τόμος 3, Μ., 1957) περιλάμβαναν ήδη 634 κείμενα «παραθύρων». Σε αυτή την έκδοση, ο συνολικός αριθμός των κειμένων των «παραθύρων» που ανήκουν στον Μαγιακόφσκι έχει αυξηθεί σε 651.
Όλα αυτά μιλούν για καλή δουλειά, που έγινε από τις κοινές προσπάθειες πολλών επιστημόνων για τον εντοπισμό των κειμένων των «παραθύρων» που έγραψε ο V. V. Mayakovsky, αλλά αυτή η εργασία απέχει πολύ από το να έχει τελειώσει. Περαιτέρω μελέτη πρέπει να γίνει όχι μόνο για κάθε ανώνυμο κείμενο των «παραθύρων», αλλά και για εκείνα τα κείμενα των οποίων η συγγραφή είναι αμφίβολη. Η αναζήτηση για εκείνα τα «παράθυρα» που δεν έχουν ακόμη ανακαλυφθεί θα συνεχιστεί.
Στα άρθρα του αφιερωμένα στα «παράθυρα της σάτιρας», ο Μαγιακόφσκι δίνει τα ονόματα άλλων ανθρώπων που εργάστηκαν στα σχέδια και τα κείμενα των αφισών. Ωστόσο, η συμμετοχή τους σε αυτή την υπόθεση δεν ήταν καθόλου ίση.
Ο Μαγιακόφσκι βοηθήθηκε πολύ στη δύσκολη δουλειά του στα «παράθυρα» από ανθρώπους που ήταν πραγματικά κοντά του - η μητέρα και οι αδερφές του. Στο πρόσωπό τους έβρισκε συνεχώς υποστήριξη και πλήρη αλληλοκατανόηση, την πιο πρακτική και συγκεκριμένη βοήθεια.
Η μεγαλύτερη αδερφή του ποιητή Lyudmila Vladimirovna Mayakovskaya μίλησε για αυτό στα απομνημονεύματά της:
"Ασχοληθήκαμε και εμείς σε αυτή τη δουλειά. Ήμουν καλά εξοικειωμένος με αυτό το θέμα στην ειδικότητά μου και κάλεσα τον αδερφό μου να συμμετάσχει στη δουλειά. Η Volodya δέχτηκε πρόθυμα να πάει εμένα και την αδερφή μου στη Ρόστα, προειδοποιώντας μας:
Οι αφίσες χρειάζονται μέχρι την προθεσμία, την επόμενη μέρα δεν χρειάζονται. Αν μπορείτε να το κάνετε, τότε κάντε το!
Δεν τον απογοητεύσαμε ποτέ. Ως επί το πλείστον δουλέψαμε τα σχέδια και τα κείμενα του αδερφού μου - ήταν πιο εύκολο και πιο αγαπητό.
Ο Volodya μας έδωσε τα σχέδιά του με μολύβι. Χρειαζόταν να χρωματιστούν με χρώματα υπό όρους. Στην αρχή στα σχέδιά του μας υπέδειξε τα χρώματα των χρωμάτων και μετά μάθαμε αυτόν τον συμβολισμό και ζωγραφίσαμε μόνοι μας. Από αυτά τα σχέδια κατασκευάστηκαν στένσιλ. Το πιο δύσκολο κομμάτι ήταν να γράψω το κείμενο. Το χώρισα αμέσως σε δύο πρότυπα, και τα σχέδια έγιναν τακτοποιημένα, χωρίς κενά. Εξακολουθώ να αναγνωρίζω τα σχέδιά μας από το κείμενο. Η αδερφή μου είχε ένα σταθερό χέρι, και έκοψε τα πρότυπα των σχεδίων, και εγώ - τα κείμενα, και μετά τα αναπαράγαμε μαζί. Έκανε κρύο, η καπνιστή σόμπα έκαιγε συνέχεια, η μάνα μας που πάντα μας στήριζε ενεργά στη δουλειά μας, έτριβε τις μπογιές και ζέσταινε την κόλλα. Την βάλαμε στο κρεβάτι με μεγάλη δυσκολία και εμείς οι ίδιοι δουλεύαμε συχνά μέχρι το πρωί, κρεμώντας γρήγορα σχέδια γύρω από το δωμάτιο για να στεγνώσουν, μερικές φορές ακόμη και καλύπτοντάς τα με μια κοιμισμένη μητέρα ...
Έκανε κρύο, το πρότυπο δεν στέγνωσε καλά, το χρώμα έσταζε στο επόμενο πρότυπο. Αλλά εκατόν - εκατόν πενήντα κομμάτια αφίσες έπρεπε να γίνουν από ένα πρότυπο! Συνήθως ήταν τρεις μέρες. Η δουλειά είναι πολύ πιεστική. Στη συνέχεια, η αδερφή στην πλάτη της σε ένα σακίδιο έφερε αφίσες στη Ρόστα, στη λεωφόρο Rozhdestvensky, παρέδωσε και έλαβε νέα παραγγελία. Και πάλι, όλη η οικογένεια ασχολήθηκε.
Δουλέψαμε με μεγάλο ενθουσιασμό και χαρήκαμε για τα οφέλη που προσφέραμε και το γεγονός ότι συνεργαστήκαμε με τη Volodya. Πολλά χρόνια αργότερα, η αδερφή μου μερικές φορές με ρωτούσε:
Ξέρεις τι θα ήθελα να κάνω αυτή τη στιγμή;
Αφίσες ανάπτυξης...
Συμφώνησα μαζί της. Άλλωστε ήταν τόσο σπουδαίο και υπέροχο έργο.
Ο Β. Β. Μαγιακόφσκι αντιμετώπισε τη δουλειά του στη ΡΟΣΤΑ με μεγάλη ευθύνη.
Γνώριζε καλά ότι τα «παράθυρα» της σάτιρας ROSTA ήταν ζωντανά δείγματα αληθινά επαναστατικής τέχνης, που τέθηκαν στην υπηρεσία του λαού, που για πρώτη φορά πήρε την εξουσία στα χέρια του. Γυρνώντας αργότερα στα «παράθυρα», έγραψε περήφανα: «Είχα πολλά καλά και δημοφιλή ποιήματα - δεν συμπεριλήφθηκαν σε κανένα συγκεντρωμένο έργο» («Μόνο όχι αναμνήσεις ...»). Και ακόμη αργότερα, δίνοντας μια επίπληξη στους αισθητικούς, που έβλεπαν μόνο τη «χαμηλόταση του προπαγανδιστικού κειμένου», τη «βιασύνη», σημείωσε: «Έξω από τον τηλέγραφο, ταχύτητα πολυβόλου - αυτό το έργο δεν μπορούσε να είναι. Αλλά το κάναμε όχι μόνο με όλη τη δύναμη και τη σοβαρότητα των ικανοτήτων μας, αλλά και επανάσταση στο γούστο, ανύψωσε τα προσόντα της τέχνης της αφίσας, της τέχνης της ταραχής. Αν υπάρχει κάτι που ονομάζεται "επαναστατικό στυλ" στο σχέδιο, αυτό είναι το στυλ των παραθύρων μας "("ρωτάω τη λέξη ...").
Τα «παράθυρα» της σάτιρας ROSTA έπαιξαν μεγάλο ρόλο στην ανάπτυξη της σοβιετικής σάτιρας, συνέβαλαν στη διαμόρφωση της σοβιετικής σατιρικής δημοσιογραφίας και στην εκπαίδευση πολυάριθμου προσωπικού για αυτόν τον τύπο. "Παράθυρα" της σάτιρας ROSTA Ο Μαγιακόφσκι αποκάλεσε δύο φορές τους προγόνους όλων των σοβιετικών σατιρικών περιοδικών ("Ζητώ λέξεις ...", "Παράθυρα της σάτιρας ROSTA").
Ο Μαγιακόφσκι τόνισε επίσης ότι η δουλειά στα «παράθυρα» έπαιξε τεράστιο ρόλο στη δημιουργική του εξέλιξη, στην ανάπτυξη ενός νέου ποιητικού ύφους. Αξιολογώντας τη συλλογή «Τρομερό γέλιο», που ετοίμασε ο ίδιος το 1929 προς έκδοση και συντάχθηκε από τα κείμενα των «παραθύρων της σάτιρας», έγραψε στον πρόλογο: «Για μένα αυτό το βιβλίο έχει μεγάλη λεκτική σημασία, ένα έργο που καθάρισε η γλώσσα μας των ποιητικών φλοιών για θέματα που δεν επιτρέπουν βερμπαλισμό» («Ζητώ λέξεις ...»).
Ο Μαγιακόφσκι θεώρησε τη συλλογή Τρομερό γέλιο ένα εγχειρίδιο που θα προετοίμαζε τους σοβιετικούς αναγνώστες για νέες μάχες με τους εχθρούς του σοβιετικού συστήματος. Έχουν περάσει λίγο περισσότερα από δέκα χρόνια και το τρομερό γέλιο του Μαγιακόφσκι, τα περίφημα "παράθυρα" της σάτιρας ROSTA υιοθετήθηκαν από ολόκληρο τον σοβιετικό λαό, ζωντανεύουν πολλά "Παράθυρα σάτιρας TASS" και "παράθυρα σάτιρας" πρώτης γραμμής. που όπως και οι προκάτοχοί τους έπαιξαν μεγάλο ρόλο στον εθνικό αγώνα κατά του φασισμού.
Οι ένδοξες παραδόσεις των «παραθύρων» της σάτιρας ROSTA, η πλούσια εμπειρία τους αποδείχθηκαν πολύ καρποφόρες στην άσκηση του σημερινού αγκιτάσιου και προπαγανδιστικού έργου, είτε πρόκειται για ζητήματα διεθνούς πολιτικής είτε για ζητήματα βιομηχανικής προπαγάνδας. Το απειλητικό γέλιο του Μαγιακόφσκι, τα περίφημα «παράθυρα σάτιρας» του έχουν περάσει από καιρό τα σύνορα της χώρας μας και έχουν υιοθετηθεί από τους κομμουνιστές. ξένες χώρες, οι καλύτεροι εκπρόσωποι της δημιουργικής διανόησης όλου του κόσμου, αγωνιστές για ένα καλύτερο μέλλον των λαών τους.
Ο τόμος αυτός περιλαμβάνει τα κείμενα των «παραθύρων» που έγραψε ο Μαγιακόφσκι από το φθινόπωρο του 1919 έως τον Ιανουάριο του 1922. Είναι διατεταγμένα με χρονολογική σειρά σε δύο κύριες ενότητες: "Windows" ROSTA (1919-1921) "και" Windows "Glavpolitprosveta (1921-1922)".
Τα κείμενα για τα «παράθυρα» επιλέχθηκαν ανεξάρτητα, τα οποία έγιναν από τον Μαγιακόφσκι και τους συντρόφους του με εντολή της Κεντρικής Επιτροπής της Ένωσης Μεταλλωρύχων στα τέλη Ιανουαρίου - αρχές Φεβρουαρίου 1921. Τακτοποιούνται επίσης με χρονολογική σειρά.
Τα κείμενα των «παραθύρων», που έγιναν τον Σεπτέμβριο του 1921 με εντολή του Γκούμπραμπι - το Συνδικαλιστικό Συμβούλιο Εργατών Τέχνης της Μόσχας Gubernia - δίνονται στο ίδιο επίπεδο με τα «παράθυρα» της Κύριας Πολιτικής Εκπαίδευσης.
Ο τόμος ανοίγει με κείμενα για αφίσες, που αποτέλεσαν το άλμπουμ «Ήρωες και θύματα της επανάστασης», και το βιβλίο «Σοβιετικό ABC». Η εργασία σε αυτά τα βιβλία, που δημοσιεύθηκαν πριν από την εμφάνιση των πρώτων "Παράθυρα" της σάτιρας ROSTA, έπαιξε, σύμφωνα με τον ίδιο τον Μαγιακόφσκι, μεγάλο ρόλο στη δουλειά του, στην ανάπτυξη ενός νέου τύπου προπαγανδιστικής αφίσας και, πάνω από όλα. , «παράθυρα» σάτιρας ROSTA.
Τα κείμενα των «παραθύρων» που αναθεώρησε ο Μαγιακόφσκι το 1929 για τη συλλογή «Τρομερό γέλιο» επισημαίνονται σε μια ανεξάρτητη, τελευταία ενότητα του τόμου.
Τα κείμενα δίνονται με ανάλυση γραμμών ανά καρέ σύμφωνα με τον αριθμό των σχημάτων στο "παράθυρο". Εμφανή τυπογραφικά λάθη και λάθη με στένσιλ, διορθωμένα νωρίτερα, και επίσης παρατηρημένα από εμάς, συζητούνται στις σημειώσεις.
Οι σημειώσεις υποδεικνύουν: 1) την πινακίδα της εκδοτικής "εταιρείας" - "Rosta", "Glavpolitprosvet", "Τμήμα παραγωγής του προστατεύματος της Κεντρικής Επιτροπής των μεταλλωρύχων", "Gubrabi"; 2) τον αριθμό του "παραθύρου" ή, όταν ο αριθμός λείπει (δεν έχει τοποθετηθεί, χάνεται ως αποτέλεσμα ελαττωμάτων, δεν διαβάζεται με ακρίβεια), η κατάλληλη εξήγηση περικλείεται σε αγκύλες. [Αύξηση β/αρ.], [Αρ. ανάπτυξης;]. Growth Νο. 553 (ή 558); 3) κατά προσέγγιση ή ακριβής (εάν αναφέρεται στο "παράθυρο" ή επιβεβαιώνεται από πηγές τεκμηρίωσης) ημερομηνία έκδοσης του "παραθύρου"· 4) πηγές του κειμένου (πρωτότυπα, φωτογραφίες, μεταξοτυπίες, αυτόγραφα, δακτυλογραφημένο πρωτότυπο της συλλογής "Τρομερό γέλιο" που ετοίμασε ο Μαγιακόφσκι το 1929) που υποδεικνύουν τις τοποθεσίες αποθήκευσης. 5) αρχικά και επώνυμο του καλλιτέχνη.
Οι σημειώσεις δείχνουν μόνο τις πρώτες ισόβιες εκδόσεις των κειμένων των «παραθύρων», καθώς και τη συλλογή «Τρομερό γέλιο» (Μ., 1932), που ετοίμασε ο ίδιος ο Μαγιακόφσκι. Σε ορισμένες περιπτώσεις, οι σημειώσεις παρέχουν ιστορικές εξηγήσεις και αναφορές που βοηθούν στην καλύτερη κατανόηση της οργανικής σύνδεσης των «παραθύρων» με την εποχή, τη μαχητικότητα και τη συγκεκριμένη προπαγανδιστική φόρτιση, τον έντονο δημοσιογραφικό τους χαρακτήρα. Ιδιαίτερη σημασία από αυτή την άποψη έχουν οι αναφορές στις σημειώσεις στα έργα του Β. Ι. Λένιν και στα ψηφίσματα του κόμματος και της κυβέρνησης, που πολύ συχνά αποτέλεσαν την πρωταρχική βάση για τη δημιουργία των «παραθύρων» της ROSTA και της Κύριας Πολιτικής Εκπαίδευσης.
Αποδεκτές συντομογραφίες
GPP - Glavpolitprosvet.
GBL - Κρατική Βιβλιοθήκη της ΕΣΣΔ με το όνομα V. I. Lenin στη Μόσχα.
GLM - Κρατικό Λογοτεχνικό Μουσείο (Μόσχα).
GMM - Κρατικό Μουσείο V. V. Mayakovsky.
GPB - Κρατική Δημόσια Βιβλιοθήκη με το όνομα M.E. Saltykov-Shchedrin (Λένινγκραντ).
State Tretyakov Gallery - State Tretyakov Gallery.
TsGALI - Κεντρικό Κρατικό Αρχείο Λογοτεχνίας και Τέχνης της ΕΣΣΔ (Μόσχα).
TsGAOR - Κεντρικό Κρατικό Αρχείο Οκτωβριανής Επανάστασης, ανώτερα όργανα κρατική εξουσίακαι κυβερνητικά όργανα της ΕΣΣΔ (Μόσχα).
GRM - Κρατικό Ρωσικό Μουσείο (Λένινγκραντ).
«Αυτοί είναι οι πρόγονοι όλων των σοβιετικών σατιρικών περιοδικών, οι πρόγονοι του πιο δύσκολου, χωρίς χαρτί, χωρίς μηχανή, χειροκίνητου χρόνου» V. V. Mayakovsky
Σαφής, περιεκτικός, κατατοπιστικός, πειστικός! Ίσως έτσι θα ακουγόταν η ταραχή για την εφαρμογή προπαγανδιστικών σοβιετικών αφισών.
Ποιος δεν είναι εξοικειωμένος με τα ηχηρά σοβιετικά συνθήματα όπως: «Η μητέρα πατρίδα καλεί!», «Το εξάμηνο εργασίας είναι εξαιρετικό!», «Συλλογικός αγρότης, γίνε αθλητής!», «Έχεις εγγραφεί για να γίνεις εθελοντής;» και πολλές άλλες φράσεις που στόχευαν στην προώθηση του πατριωτισμού και των ανθρώπινων αξιών είχαν μεγάλη σημασία ώρα πολέμουγια να εξηγήσω τα πράγματα στο μέτωπο. 
Οι σοβιετικές αφίσες περιείχαν πάντα όχι μόνο ισχυρά μηνύματα προς τους ανθρώπους, αλλά απεικονίζονταν και με απλές, εύληπτες, συχνά σατιρικές εικόνες, οι οποίες, με την πάροδο του χρόνου, τις έκαναν ξεχωριστό είδος της σοβιετικής τέχνης.
Κατά τη διάρκεια του Εμφυλίου Πολέμου, υπήρχε μια ξεχωριστή μορφή προπαγανδιστικής αφίσας που ονομάζεται " Παράθυρα σάτιρας ROSTA". Αυτές οι σειρές αξιομνημόνευτων αφισών, που δημιουργήθηκαν από σοβιετικούς ποιητές και καλλιτέχνες, θα μείνουν για πάντα στην ιστορία της σοβιετικής τέχνης ως ένα εξαιρετικό πρωτότυπο φαινόμενο.
Παράθυρα σε εκδηλώσεις
«Πρόκειται για μια καταγραφή της μεγαλύτερης τριετίας επαναστατικού αγώνα, που μεταφέρεται από κηλίδες χρωμάτων και τον ήχο συνθημάτων». V. V. Mayakovsky
Παράθυρα σάτιρας ROSTAήταν αφίσες που περιελάμβαναν πολλές σκιαγραφημένες πλοκές και ποιήματα. Η δράση εξελίχθηκε διαδοχικά από σχέδιο σε σχέδιο και, με τη βοήθεια δαγκωτικών, αιχμηρών στίχων, συγκεντρώθηκε σε μια ιστορία.
Σκοπός όλων των εργασιών στις αφίσες ήταν η αναφορά σημαντικών γεγονότων στο στρατιωτικό μέτωπο. Ήταν εξαιρετικά σημαντικό να μεταφέρουμε τις απαραίτητες πληροφορίες όσο το δυνατόν πιο κατανοητά και γρήγορα. Επομένως, τα σχέδια ήταν απλά και οι φράσεις σύντομες και αξέχαστες.
Οι εικονογραφήσεις, για να απλοποιηθεί η εικόνα, έγιναν κυρίως σε τρία χρώματα, τα οποία θεωρήθηκαν συμβολικά. Οι ήρωες απεικονίζονταν με κόκκινο, οι εχθροί με μαύρο και ο υπόλοιπος χώρος με λευκό. Έτσι, παρόμοια είναι κατανοητά, αλλά τα πληροφοριακά μηνύματα ήταν κατανοητά ακόμη και σε έναν αγράμματο λαό.
Αυτές είναι τηλεγραφικές ειδήσεις, μεταφέρονται αμέσως σε μια αφίσα, είναι διατάγματα, που δημοσιεύονται αμέσως σε ditties, αυτό νέα μορφή, που γεννήθηκαν απευθείας από τη ζωή, αυτές είναι οι αφίσες που έβλεπαν οι στρατιώτες του Κόκκινου Στρατού, προχωρώντας στην επίθεση, πριν από τη μάχη, πηγαίνοντας όχι με προσευχή, αλλά με το άσμα των ditties "V. V. Mayakovsky Κύριοι καλλιτέχνες που εργάζονται στη δημιουργία παράθυρα σάτιρας ROSTA, απωθημένο από παραδοσιακούς τύπους λαϊκής τέχνης, συμπεριλαμβανομένων των δημοφιλών εκτυπώσεων. Είναι σημαντικό να σημειωθεί ότι οι πρώτες αφίσες σχεδιάστηκαν στο χέρι, στη συνέχεια κατασκευάστηκαν με στένσιλ, γεγονός που τις έκανε ανεξάρτητες από το τυπογραφείο και τους έδινε κάποια ελευθερία δράσης.
Λούμποκ- ένα είδος λαϊκής τέχνης, το οποίο χαρακτηρίζεται από την ευαισθησία και την ικανότητα της εικόνας.Έτσι, η αφίσα, που περιλαμβάνει ευρύχωρα ποιήματα, γίνεται όχι μόνο ένα ξεχωριστό είδος καλών τεχνών, αλλά και ένας ισχυρός μηχανισμός διαμόρφωσης της κοινής γνώμης, αποδεικνύοντας έτσι ότι η σφαίρα επιρροής της τέχνης μπορεί να επεκταθεί σε πολιτικά και στρατιωτικά γεγονότα.
Το πνευματικό τέκνο του Ρωσικού Τηλεγραφικού Πρακτορείου
Ιστορία εμφάνισης παράθυρα σάτιρας ROSTAεπιστρέφει στην αρχή εμφύλιος πόλεμος. Στις 7 Σεπτεμβρίου 1918, το Προεδρείο της Πανρωσικής Κεντρικής Εκτελεστικής Επιτροπής αποφάσισε να δημιουργήσει το Ρωσικό Τηλεγραφικό Πρακτορείο (ROSTA), το οποίο επρόκειτο να γίνει ο κύριος μηχανισμός πληροφοριών της σοβιετικής κυβέρνησης.
Το Ρωσικό Τηλεγραφικό Πρακτορείο γίνεται ταχύτατα σημαντικός θεσμός, δημοσιεύοντας μια ποικιλία από δελτία, δελτία, φυλλάδια κ.λπ. Γενικά, η ROSTA είναι μια ισχυρή κεντρική αρχή υπεύθυνη για ταραχές, προπαγάνδα και έγκαιρη κάλυψη διαφόρων στρατιωτικών ειδήσεων.
Η φυσική αναγκαιότητα του ROSTA ήταν η οργάνωση ειδικής μονάδας, σκοπός της οποίας θα ήταν η ταχύτερη και πιο κατανοητή προβολή των ειδήσεων στον κόσμο.
Το φθινόπωρο του 1919 προέκυψε ROSTA σάτιρα παράθυρα. Το πρώτο παράθυρο τον Οκτώβριο του 1919 δημιουργήθηκε από τον καλλιτέχνη Cheremnykh με το κείμενο Gramen.
«Τα παράθυρα ROSTA είναι κάτι φανταστικό. Αυτή είναι η υπηρεσία μιας χούφτας καλλιτεχνών με το χέρι σε εκατόν πενήντα εκατομμύρια ανθρώπους "V. V. Mayakovsky 
Μέσα σε σύντομο χρονικό διάστημα, όλο και περισσότεροι καλλιτέχνες και ποιητές ήρθαν στα παράθυρα της σάτιρας, ανάμεσά τους ήταν οι V.V. Mayakovsky, D.S. Moor, Ι.Α. Malyutin, Α.Μ. Nurenberg, M.D. Volpin και άλλοι διάσημοι καλλιτέχνες.
Ο V. V. Mayakovsky συμμετείχε ενεργά στη ζωή παράθυρα σάτιρας ROSTA, όχι μόνο έγραψε εξαιρετικά μεγάλους και σχετικούς στίχους-υπογραφές για αφίσες, αλλά ο ίδιος σχεδίαζε και ανέπτυξε ενεργά την εμφάνισή τους.
Εκθέσεις "Τα παράθυρα του ΡΟΣΤΑ"
Παράθυρα σάτιρας ROSTAδιήρκεσε μέχρι το 1921 και, όσον αφορά τις μεθόδους εργασίας και τον αριθμό των ανθρώπων, είχε απίστευτη δημοτικότητα και εξαπλώθηκε σε όλη τη Σοβιετική Ένωση. Παρήχθησαν σε 150 αντίτυπα, εκτέθηκαν παντού, σε όλους τους δημόσιους χώρους και μετέφεραν τα νέα τους σε κάθε σοβιετικό πολίτη.
Το 1930 έγινε έκθεση του Β. Β. Μαγιακόφσκι με τίτλο «20 Χρόνια Εργασίας», στην οποία, μεταξύ άλλων, εξέθεσε γνωστά ROSTA σάτιρα παράθυρα.
Στο τέλος της έκθεσης, ο Μαγιακόφσκι δώρισε 300 φωτογραφίες με παράθυρα στο Λογοτεχνικό Μουσείο της Πανευρωπαϊκής Βιβλιοθήκης. Λένιν, που σηματοδότησε την αρχή της δημιουργίας του ταμείου, το οποίο για μεγάλο χρονικό διάστημα συγκέντρωσε περίπου το 1118 παράθυρα σάτιρας ROSTA.
Η συλλογή των βιτρινών φυλάσσεται στο Κρατικό Λογοτεχνικό Μουσείο μέχρι σήμερα, όπου όλοι μπορούν να δουν τα αυθεντικά καλλιτεχνικά τεκμήρια των χρόνων του Εμφυλίου Πολέμου.
ΠΡΟΣΟΧΗ!Για οποιαδήποτε χρήση του υλικού του ιστότοπου, απαιτείται ενεργός σύνδεσμος προς!
