Biografija i životno djelo Sergeja Prokudina-Gorskog - ogromna arhiva fotografija u boji carske Rusije - može se opisati frazom "nema proroka u njegovoj otadžbini". Naučnik je proveo pola svog života razvijajući tehnologiju dijaprojektora sa tri dela, fotografišući prirodne resurse i raznoliko stanovništvo ogromne ruske države za buduće generacije. No, slavni pronalazač proveo je posljednje decenije u Francuskoj i Italiji, gdje je imao priliku da sarađuje sa legendarnom braćom Lumiere i drugim zapadnim kolegama fotografima. Danas zbirka radova ruskog pionirskog fotografa zauzima istaknuto mjesto u američkoj Kongresnoj biblioteci, čija je uprava, nakon smrti naučnika (27. septembra 1944.), sav sačuvani materijal nabavio od njegovih nasljednika (1902 trostruki negativi). i 2448 crno-bijelih otisaka, 2600 originalnih slika).
Bibliotečko osoblje je takođe studiralo kreativni put fotograf i sastavio prvu kompletnu biografiju. I sa dolaskom World Wide Web kreirao internet stranicu na kojoj svi imaju priliku da se upoznaju sa radom velikog ruskog pronalazača, javne ličnosti, pionira fotografije u boji u carskoj Rusiji, čija je istorijska misija započela na ovaj način.
Fotograf cara Nikolaja II
Krajem devetnaestog veka Sergej-Prokudin Gorski je već bio poznat i čak poznat u domaćoj naučnoj zajednici, gde je fotograf bio zapažen po brojnim izveštajima i tehničkim studijama na temu fotografske umetnosti, kao i objavljivanju nekoliko tematskih knjige. Generalno, u vreme susreta sa ruskim carem, Prokudin-Gorski je bio glavni autoritet u oblasti fotografije u Rusiji početkom 20. veka.
3. maja 1909. istraživač je dobio poziv da posjeti Aleksandrovsku palatu, koja se nalazi u Carskom Selu, i predstavi Nikolaju II i porodici ruskog monarha najnovija dostignuća i rezultate fotografskih eksperimenata. Romanovi su bili šokirani spektaklom koji su vidjeli te su majstora pustili tek kasno uveče, zahtijevajući nove fotografije i detaljna objašnjenja u vezi sa inovativnom umjetnošću. Romanovi su se jako zainteresovali za fotografiju i narednih godina, sve do pogubljenja, aktivno su pozirali pred kamerama, ostavljajući za sobom ogromnu arhivu, od kojih su najbolji dostupni na Istorici.
Carski par fotografisali su drugi fotografi, ali Sergej Mihajlovič je otišao na dugo transnacionalno putovanje, nakon što je dobio vladinu naredbu i najveće odobrenje megaprojekta "Boja nacije".
Izrada grafoskopa sa tri dela
Zapadni foto inovatori počeli su da fotografišu u boji koristeći tehnologiju razdvajanja boja sredinom devetnaestog veka. Revolucionarno naučni metod sastojao se od smjenjivanja snimanja objekta kroz tri filtera boja - crveni, plavi, zeleni. Zatim su pomoću dijaprojektora sa 3 sekcije, tri negativa istovremeno projektovana na platno, dajući efekat višebojne slike. Ruski naučnik je sledio metod koji je izmislio Maxwell 1855. godine, ali je revolucionarna tehnologija imala slabu kariku u vidu poteškoća u dobijanju crvene i zelene komponente spektra. Svaki je fotograf razvio svoju vlastitu formulu za senzibiliziranje fotografske ploče, a Gorsky je postigao značajan napredak u ovom poduhvatu. Autorova tehnologija za senzibilizaciju fotografske emulzije bila je bolja formula u poređenju sa zapadnim kolegama, zahvaljujući čemu su fotografski radovi Prokudin-Gorskog često osvajali glavne nagrade na svjetskim festivalima. Do moje smrti odličan fotograf poboljšao tehniku vlastite fotografske produkcije, dobio nove patente i poboljšao kvalitet vlastitih radova.
Fotografije Prokudina-Gorskog u boji
Od 1897. Sergej Mihajlovič je počeo da izveštava rukovodstvo Carskog ruskog tehničkog društva o najnovijim dostignućima u svetskoj i ruskoj fotografskoj umetnosti. Brojni detaljni izvještaji, članci, knjige i, naravno, fotografije u boji carske Rusije - zahvaljujući ovim dostignućima, ime Prokudin-Gorsky zauvijek je ušlo u povijest. Nije iznenađujuće da je autoritativan stručnjak
uspeo je da se sastane sa monarhom i pribavi imperijalnu podršku za realizaciju epskog projekta Boja nacije - da se život ogromne države uhvati za istoriju. Vlada je za fotografa organizirala poseban željeznički vagon, opremljen svime neophodni materijali za ambiciozan projekat, a Sergej Prokudin-Gorski je krenuo na put, gde su snimljeni sledeći istorijski kadrovi.
Zanimljivi članci
Pretplatite se na našu stranicu na "Facebook"- biće zanimljivo!
Sergej Mihajlovič Prokudin-Gorski (1863 - 1944) je poznati ruski fotograf, naučnik, pronalazač i javna ličnost. Jedan od pionira fotografije u boji.
Prokudin-Gorsky. Autoportret u blizini rijeke Karolitskhali, 1912
Od 90-ih godina 19. vijeka, Prokudin-Gorsky, zajedno sa drugim naučnicima i izumiteljima, razvija obećavajuće metode fotografije u boji. U decembru 1902. najavio je stvaranje prozirnih folija u boji pomoću metode trobojne fotografije A. Miethea, a 1905. je patentirao svoj senzibilizator, koji je po kvaliteti bio znatno superiorniji od sličnih razvoja stranih hemičara, uključujući Mietheov senzibilizator.
Fotografija L. N. Tolstoja u boji, koju je snimio Prokudin-Gorsky u Jasnoj Poljani, 1908.
Od 1904. Prokudin-Gorsky snima fotografije u boji u raznim regijama Ruskog carstva iu inostranstvu. Tih godina osmislio je grandiozan projekat: da na fotografijama u boji uhvati savremenu Rusiju, njenu kulturu, istoriju i modernizaciju. Godine 1909. Sergej Mihajlovič je primio audijenciju kod cara Nikolaja II, koji ga je uputio da fotografiše sve moguće aspekte života u svim krajevima koji su tada činili Rusko carstvo. Zvaničnicima je naređeno da pomognu Prokudinu-Gorskom u njegovim putovanjima.
Karta strijeljanja S.M. Prokudina-Gorskog, 1904-1916. (kliknuti).
U periodu 1909-1916, Prokudin-Gorsky je putovao po značajnom dijelu zemlje, fotografirajući poglede na grad, hramove, manastire, fabrike i razne svakodnevne prizore. Kao rezultat toga, snimljeno je nekoliko hiljada fotografija, ali je značajan dio njih naknadno izgubljen. Tokom tih istih godina, testirao je filmsku kameru koju je izumio za snimanje u boji. .
1911. Spomenik na reduti Raevskog. Borodino. Moskovska provincija
1911. Pogled sa zvonika Spaso-Borodinskog manastira na oblast gde je maršal Nej predvodio napad na Bagrationove ruševine. Borodino. Moskovska provincija
1911. U Borodinskom muzeju.
1911. Opšti pogled na katedralu sv. Nikole sa jugozapada. Mozhaisk Moskovska provincija
1911. Nikolajevska katedrala. Pogled sa strane. Mozhaisk Moskovska provincija
1912. Opšti pogled na sjeverni dio Smolenska sa zvonika Uspenske katedrale. Smolensk Smolenska gubernija
1912. Katedrala Uznesenja sa istoka. Smolensk Smolenska gubernija
1912. Čudotvorna ikona Bogorodice Odigitrije u Uspenskom hramu. Smolensk Smolenska gubernija
1911. Katedrala Uznesenja (1158-1160) sa istočne strane.
1912. Opšti pogled na Suzdalj sa katedralom sa zvonika Dimitrevske crkve. Vladimir provincija
1911. Kapela na mjestu gdje je riješena žena Ivana Groznog, 3 verste od manastira Teodora Stratelata. Pereslavl-Zalessky. Vladimir provincija
1911. Opšti pogled na obalu i Kremlj sa zvonika Spaso-Jakovljevskog manastira. Rostov. Yaroslavl province
1911. Porta ispod crkve Vaskrsenja (spolja, ispod). Rostov. Yaroslavl province
1911. Crkva sv. Jovana Zlatousta u Korovnikima (1649-1654), opšti pogled iz mlina, sa jugozapada. Yaroslavl. Yaroslavl province
1911. Ulaz u crkvu Ivana Krstitelja sa galerije (sa trijema). Yaroslavl. Yaroslavl province
1910. Crkva Vaskrsenja na Debri (1652.). Kostroma. Kostroma provincija
1908. Yasnaya Polyana. Provincija Tula
1908. Kancelarija Lava Tolstoja u Jasnoj Poljani.
1908. Yasnaya Polyana. Djeca.
1912. Izgradnja brane u blizini sela Kuzminskoje na rijeci Oki.
1912. Pilana. Kuzminskoye
1910. Za pređu. Selo Izvedovo. Tver provincija. Ostashkovsky okrug
1910. Pogled na manastir sa Svetlice. Nilova Desert. Tver provincija
1910. Getsimanski manastir. Monasi na poslu. Sadnja krompira. Nilova Desert. Tver provincija
Blooming roses. Gatchina. Provincija Sankt Peterburg
1909. Pinchus Karlinsky, 84 godine. 66 godina u službi. Nadzornik preliva Černjahovskog. Provincija Sankt Peterburg
1909. Na sjenokoši kod odmorišta. Novogorodska oblast
1909. Seljačke djevojke s bobicama. Selo Kirilov. Novogorodska oblast
1909. Mašina za hvatanje kamena sa jednom lopaticom "Svirskaya 2". Novgorodska oblast
1915. Austrijski ratni zarobljenici u kasarni. Karelia.
Škola u selu Perguba. Povenets okrug. Olonets provincija.
Stambene fabričke zgrade. Selo Kovzha. Vytegorsky okrug. Olonets provincija
Pogled na pilanu. selo Kovzha. Vytegorsky okrug. Olonets provincija
Vytegra. Posada parobroda "Šeksna" M.P.S. Olonets provincija.
Kontinenti. Olonets provincija. Etida.
Izgradnja brane za željeznicu. putevi u Sorochaya Gubi. Grupa željezničkih učesnika zgrade. Kemski okrug Arhangelske provincije.
Solovetski manastir. Ugaoni toranj katedrale Trojice.
Pogled sa zvonika Belgorodskog manastira Svete Trojice na Saborni trg tokom proslave proslave Svetog Joasafa Belgorodskog 4. septembra 1911. Desno je verska škola (1807). U pozadini je žensko Rođenje Presvete Bogorodice. Belogorod
Ukrajinska seljanka
Katolička crkva. Dvinsk. Vitebsk province.
Finska. Lake Saimaa
Palata u Masandri. Dekorativni dizajn potpornog zida ispred glavnog ulaza. Tauride Governorate (Krim)
Swallow's Nest. Tauride Governorate (Krim)
Tiflis (Tbilisi)
Dagestanci
Dagestan. U planinama.
Na plantaži čaja. Chakwa. Batumi okrug. Provincija Kutaisi.
Fabrika čaja. Odeljenje za vaganje. Chakwa. Batumi okrug. Provincija Kutaisi.
Mule u Azizia džamiji. Batum. Batumi okrug. Provincija Kutaisi
Kamene kapije i tvrđava Uzvaryan. Kavkaz
Šumski zasadi. Pogled sa visoravni Voroncov. Grad Borzhom, okrug Gori, Tiflis
Džamija. Vladikavkaz, glavni grad Terek region
Obala. Gagra. Sukhumi okrug provincije Kutaisi.
Novi hotel. Gagra. Sukhumi okrug provincije Kutaisi.
Opšti pogled na Soči sa istoka sa baterija. Soči (Dakhovski Posad), okrug Soči, Crnomorska provincija
Tobogan oružja u Muzeju Arsenala. Fabrika Zlatoust, Zlatoust, provincija Ufa.
Sekvencijski proces izrade noževa i viljuški. Fabrika Zlatoust, Zlatoust, provincija Ufa.
Sekvencijski proces izrade noževa i viljuški. Brušenje i graviranje. Zlatoust, provincija Ufa.
Nadgrobni spomenik na mezaru Hadži Husein-bega, dostavljen od Tamerlana. Provincija Ufa. Okrug Ufa
Na rijeci Sim. Okrug Ufa pokrajine Ufa.
Opšti pogled na baškirsko selo Ekhya. Provincija Ufa.
Mladi Baškir. Selo Ekhya, provincija Ufa.
Pogled sa planine na jezero Ilmen u blizini stanice. Miass. Čeljabinsk okrug provincije Orenburg
Most preko rijeke Kamu. Perm provincija.
Perm. Opšti pogled.
permski. Crkva Marije Magdalene
Ekaterinburg. Opšti pogled na sjeverni dio. Perm provincija
1910. Seljanka gužva lan. Perm provincija
Seljačka koliba u selu Martjanova. Chusovaya River. Perm provincija.
Prokleto Gorodishche. Perm provincija.
Crkva Blažene Djevice Marije (1744.). Tobolsk
Kamila natovarena vrećama. Centralna Azija
Uzbekistanci ispred jurte. Uzbekistan
Emir Buhare Alim Khan (1880-1944), Buhara
Buharski kanat, Buhara. Detalj unutar grobnice Bayan-Kuli-Khan.
Buharski kanat, Buhara. Kush-madresse (iznutra na desnoj strani).
Pamuk. Centralna Azija
Prerada pamuka. Centralna Azija
Kebab house. Samarkand region. Samarkand.
Trgovac somunima. Samarkand region. Samarkand.
Samarkand region. Samarkand. Dio lijeve munare. Bibi-Khanim.
Brijest je vrsta brijesta. Blizu Samarkanda
Gotička katedrala u Milanu. Italija
Venecija. Katedrala sv. Brand.
Na ostrvu Capri. Italija
Italijanke.
Na Dunavu.
Sastavio sam ovu listu najpoznatijih fotografija S. M. Prokudina-Gorskog prije skoro 4 godine, ali od tada se broj čitalaca bloga povećao oko 10 puta, pa ima smisla ponoviti post. Međutim, malo sam ažurirao materijal (u početku je pregledano osam slika).
Prvo mjesto je, naravno, portret Lava Tolstoja, koji se davne 1908. godine prodavao u velikim količinama u vidu razglednica, umetaka u časopisima i zidnih postera:
I unutra Sovjetsko doba ovaj portret je objavljen u još većim izdanjima (publikacije u knjigama i časopisima). Godine 1978. pojavio se na naslovnoj strani glavnog nedeljnika SSSR-a, časopisa Ogonyok, u tiražu od više od 2 miliona primeraka! Ovaj rekord vjerovatno nikada neće biti oboren.
Drugo mjesto zauzeće takozvani "autoportret", koji krasi članak o Prokudinu-Gorskom na Wikipediji.
Fotografija je zalijepljena u album s natpisom „Dž rijeke Karolitskhali“.
Zapravo, ovdje postoje dvije greške. Prvo, tehnologija trobojne fotografije u to vrijeme nije dozvoljavala pravljenje "autoportreta", što znači da je jedan od asistenata (možda jedan od sinova) slikao.
Drugo, široko rasprostranjeni naslov fotografije, kako je nedavno postalo poznato, je pogrešan, samo je jedan od pomoćnika Sergeja Mihajloviča pomiješao potpis kada ju je lijepio u referentni album. Zapravo, da li je moguće sjediti “uz rijeku”? Ali poenta, naravno, nije u tome, već u činjenici da Prokudin-Gorsky sjedi na obalama druge rijeke - Skuritskhal (pritoka Karolitskhali). Trebalo je nekoliko sedmica da se ovo shvati. istraživački rad, u kojoj su učestvovala dva lokalna stanovnika, stanovnika Batumija, nezavisno jedan od drugog. Originalni autorski naslov fotografije nalazi se u albumu - "Na rijeci Skuritskhali. Studija." Na njega je zalijepljena nekakva "lijeva" fotografija sa vodopadom.
Treće mjesto - čuveni portret emira Buhare, 1911:
Portret je apsolutno neuporediv u boji bez njega.
Pojavili su se čak i avatari zasnovani na njima:
Četvrto mjesto - fotografija "Seljačke djevojke". [d. Topornya], koji se, kao i prethodni, odlikuje neuporedivom svjetlinom svojih boja.
U ovu fotografiju zaljubila su se dva reditelja: Leonid Parfenov, koji joj je posvetio posebnu priču u filmu “Boja nacije” i holandski režiser po imenu Ben van Lieshout, koji je od nje napravio originalni poster za film “Inventar domovine”:
u originalu:
Peto mesto - fotografija sa Prokudinom-Gorskim na prikolici blizu Petrozavodska, 1916: 
Bilo je majstora koji su animirali ovu sliku! Kolica se nesmetano kreću duž šina i ako dodate odgovarajuću muziku, dobićete odličan klip :-)
Inače, nekoliko sličnih animacija uključeno je u najnoviji dokumentarac o Prokudinu-Gorskom - „Rusija u boji“ (režija: Vladimir Meletin, 2010).
Šesto mesto - "Pogled na manastir sa Svetlice." [Manastir Sv. Nile Stolbensky, jezero Seliger]. 1910:
Ova fotografija postala je amblem američke izložbe “Imperija koja je bila Rusija” 2001. godine, čime je počelo buđenje masovnog interesovanja za naslijeđe pionira fotografije u boji.
Pogled je zaista očaravajući u svom sjaju.
Sedmo mjesto - fotografija porodice ruskih imigranata u selu Grafovka u stepi Mugan:
Fotografija je nadaleko poznata iz razloga što krasi naslovnicu prvog albuma fotografija Prokudin-Gorsky, ur. Robert Allshouse, objavljen u SAD 1980. (Allshouse, Robert H. (ur.). Fotografije za cara: Pionirska fotografija u boji Sergeja Mihajloviča Prokudina-Gorskog po narudžbi cara Nikolaja II. - Doubleday, 1980).
Osmo mjesto - fotografija sa učesnicima izgradnje Murmanske željeznice. na pristaništu u Kem-portu. Postala je nadaleko poznata zahvaljujući svom postavljanju na zaštitni omot prvog (i za sada jedinog) albuma Veynikov" Rusko carstvo u boji":
Deveto mjesto - još jedan fotografski portret Prokudina-Gorskog, ovog puta na poznatom karelskom vodopadu Kivach, koji je proslavio Gavrila Deržavin:
Fotografija se nalazi na naslovnoj strani albuma, uređivač. S. Garanina, objavljena 2006. godine
Prilično je teško odlučiti se za 10. mjesto, jer... ima mnogo dostojnih kandidata.
Možda remek djelo "Ručak u kosi"?
Prema nekim izvještajima, reprodukcija ove fotografije stajala je u Prokudin-Gorsokyjevoj sobi do njegove smrti.
Bilo bi zanimljivo znati šta čitaoci misle o tome koje fotografije Prokudina-Gorskog smatraju poznatima?
S. M. Prokudin-Gorsky
30. avgusta navršilo se 150 godina od rođenja divnog ruskog fotografa Sergeja Mihajloviča Prokudina-Gorskog. Pionir ruske fotografije u boji, razvio je jedinstvenu metodu fotografije, zahvaljujući kojoj ne možete vidjeti na uobičajenoj crno-bijeloj retro slici, već kao da je jučer fotografisana u boji, Rusija koju smo izgubili... Prokudin-Gorsky izvršio neverovatan zadatak - fotografisao je između prve ruske revolucije i Prvog svetskog rata, nekoliko hiljada objekata na teritoriji Ruskog carstva. Zahvaljujući čudesno sačuvanim negativima, možemo vidjeti kako je Rusko carstvo izgledalo u boji - i iznenaditi se da je "mračna, siromašna, zaostala Rusija" odjevena vedro, u raznobojnu odjeću...
Mlade ruske seljanke u blizini rijeke Šeksne. 1909
Graditelji Murmanska željeznica, Kem-pristanište.
A ne radi se ni o formi, dovoljno je pogledati lica Rusije koju smo izgubili...
Pa, o ozloglašenim poređenjima sa 1913. – sada, 100 godina kasnije, vrlo je poučno pogledati fotografije (koje su same po sebi izvanredno dostignuće u fotografiji): dokument tog doba.
Na primjer, kažete "Iljičeva sijalica"? Da li bi bez boljševika zapalili kolibe bakljama? Pa dobro... :)
Turbinska prostorija hidroelektrane Hindu Kuš na rijeci Murgab. 1911
A evo i novog hotela u Gagri, 1905-1915.
A stub sa žicama je vidljiv u okviru.
Fotografije Prokudin-Gorskog pomažu da se jasno sagleda to prošlo doba i osjeti njegov šarm.
Ispod reza nalazi se biografija fotografa, ukratko o njegovoj metodi i fotografijama Rjazanja snimljenim prije sto godina...
Autoportret S. M. Prokudina-Gorskog u blizini rijeke Skuritskhali, 1912. Puna verzija
Sergej Mihajlovič Prokudin-Gorski(18 (30) avgusta 1863, Funikova Gora, Pokrovski okrug, Vladimirska gubernija, Rusko carstvo - 27. septembar 1944, Pariz, Francuska) - ruski fotograf, hemičar (mentor Mendeljejeva), pronalazač, izdavač, učitelj i javna ličnost, član Carskog ruskog geografskog, carskog ruskog tehničkog i ruskog fotografskog društva. Dao je značajan doprinos razvoju fotografije i kinematografije. Pionir fotografije u boji u Rusiji, tvorac „Zbirke znamenitosti Ruskog carstva“.
Sergej Mihajlovič Prokudin-Gorski je rođen 18/30 avgusta 1863. godine na imanju porodice Prokudin-Gorski Funikova Gora u Pokrovskom okrugu Vladimirske gubernije. 20. avgusta (1. septembra) 1863. godine kršten je u crkvi Arhanđela Mihaila Arhanđelovske porte, najbliže imanju.
Do 1886. studirao je na Aleksandrovskom liceju, ali nije završio cijeli kurs.
Od oktobra 1886. do novembra 1888. pohađao je predavanja iz prirodnih nauka na Fizičko-matematičkom fakultetu Univerziteta u Sankt Peterburgu.
Od septembra 1888. do maja 1890. bio je student na Carskoj vojno-medicinskoj akademiji, koju takođe iz nekog razloga nije završio. Studirao je i slikarstvo na Carskoj akademiji umjetnosti.
U maju 1890. stupio je u službu u Demidovskom domu dobrotvora za radnike, kao njegov punopravni član. Ovo socijalnoj ustanovi za devojčice iz siromašnih porodica, osnovan je 1830. godine sredstvima poznatog filantropa Anatolija Demidova i bio je deo Odeljenja ustanova carice Marije Fjodorovne. Iste 1890. oženio se Anom Aleksandrovnom Lavrovom (1870-1937), ćerkom ruskog metalurga i direktora Gatčinskog zvona, topionice bakra i čeličane Lavrov. Sam Prokudin-Gorsky je postao direktor odbora u preduzeću svog tasta.
Godine 1897. Prokudin-Gorski je počeo da podnosi izveštaje o tehničkim rezultatima svojih fotografskih istraživanja Petom odeljenju Carskog ruskog tehničkog društva (IRTO) (nastavio je sa ovim izveštajima do 1918). Godine 1898. Prokudin-Gorsky je postao član Petog fotografskog odeljenja IRTS-a i napravio izveštaj „O fotografisanju zvezda padalica (zvezdanih pljuskova).“ Već tada je bio ruski autoritet u oblasti fotografije, bio mu je poveren da organizuje praktične kurseve fotografije na IRTS-u. Godine 1898. Prokudin-Gorsky je objavio prve knjige u nizu radova o tehnički aspekti fotografija: „O štampi sa negativa” i „O fotografisanju ručne kamere" Godine 1900. Rusko tehničko društvo je pokazalo crno-bijele fotografije Prokudina-Gorskog na svjetskoj izložbi u Parizu.
U Sankt Peterburgu je 2. avgusta 1901. godine otvorena „fotocinkografska i fototehnička radionica” S. M. Prokudina-Gorskog, gde je 1906-1909. godine bila smeštena laboratorija i redakcija časopisa „Fotograf amater” u kojoj je Prokudin-Gorski. objavio seriju tehničkih članaka o principima reprodukcije boja.
Godine 1902. Prokudin-Gorsky je studirao mjesec i po u fotomehaničkoj školi u Charlottenburgu (blizu Berlina) pod vodstvom dr Adolfa Mithea. Potonji je iste 1902. stvorio vlastiti model kamere za fotografiju u boji i projektora za demonstriranje fotografija u boji na ekranu.
Prokudin-Gorsky je 13. decembra 1902. prvi put najavio stvaranje prozirnih boja pomoću trobojne metode fotografije A. Mitea, a 1905. je patentirao svoj senzibilizator, koji je po kvaliteti bio znatno superiorniji od sličnih razvoja stranih hemičara, uključujući Miteov senzibilizator . Sastav novog senzibilizatora učinio je ploču srebrnog broma jednako osjetljivom na cijeli spektar boja.
Godine 1903. Prokudin-Gorsky je objavio brošuru „Izohromatska fotografija sa ručnim fotoaparatima“.
Tačan datum početka snimanja u boji Prokudina-Gorskog u Ruskom carstvu još nije utvrđen. Najvjerovatnije je da je prva serija fotografija u boji nastala tokom putovanja u Finsku u septembru-oktobru 1903. godine.
Godine 1904. Prokudin-Gorsky je snimio fotografije u boji Dagestana (april), obale Crnog mora (juni) i okruga Luga u provinciji Sankt Peterburg (decembar).
U aprilu - septembru 1905. Prokudin-Gorski je napravio svoje prvo veliko fotografsko putovanje po Ruskom carstvu, tokom kojeg je napravio oko 400 fotografija u boji Kavkaza, Krima i Ukrajine (uključujući 38 pogleda na Kijev). Planirao je da sve ove fotografije objavi u vidu foto-razglednica po dogovoru sa Zajednicom Svete Eugenije. Međutim, zbog političkih previranja u zemlji i nastale finansijske krize, sporazum je iste 1905. godine raskinut, a svjetlo dana ugledalo je samo 90-ak otvorenih pisama.
Od aprila do septembra 1906. Prokudin-Gorski je proveo dosta vremena u Evropi, učestvujući na naučnim kongresima i fotografskim izložbama u Rimu, Milanu, Parizu i Berlinu. Dobio je zlatnu medalju na Međunarodnoj izložbi u Antverpenu i medalju za " Najbolji posao» iz oblasti fotografije u boji iz foto kluba u Nici.
Alim Khan (1880-1944), emir Buhare. 1907
U decembru 1906. godine, Prokudin-Gorsky je prvi put otišao u Turkestan: da bi fotografisao pomračenje Sunca 14. januara 1907. u planinama Tjen Šan u blizini stanice Černjaevo iznad rudnika Saljukta. Iako pomračenje nije bilo moguće snimiti zbog oblačnosti, u januaru 1907. Prokudin-Gorsky je napravio mnoge fotografije u boji Samarkanda i Buhare.
Dana 21. septembra 1907. Prokudin-Gorsky je napravio izvještaj o svom istraživanju Lumiereovih ploča za fotografiju u boji, nakon izvještaja i rasprave, prozirne trake u boji dizajnirali su N. E. Ermilova, Schultz, Natomb i drugi.
U maju 1908. Prokudin-Gorsky je otputovao u Jasnu Poljanu, gdje je napravio niz fotografija (više od 15), uključujući nekoliko kolor portreta Lava Nikolajeviča Tolstoja. Prokudin-Gorsky je u svojim beleškama primetio da se pisac „posebno živo zanimao za sve najnovijim otkrićima V raznim oblastima, kao i pitanje prenošenja slika u pravim bojama.” Osim toga, poznata su dva fotografska portreta Fjodora Šaljapina u scenskim kostimima koje je izradio Prokudin. Prema nekim izvještajima, Prokudin-Gorsky je fotografirao i članove kraljevske porodice, ali te fotografije još nisu otkrivene.
Dana 30. maja 1908. godine u salama Akademije umjetnosti održana je izložba kolor projekcija fotografija koje je napravio Prokudin-Gorsky. Njegove fotografije drevnih vaza - eksponata Ermitaža - kasnije su korištene za vraćanje njihove izgubljene boje.
Prokudin-Gorsky je držao predavanja o svojim dostignućima u oblasti fotografije u boji, koristeći folije, u Carskom ruskom tehničkom društvu, Petrogradskom fotografskom društvu i drugim institucijama u gradu.
U to vrijeme, Sergej Mihajlovič osmislio je grandiozan projekat: uhvatiti savremenu Rusiju, njenu kulturu, istoriju i modernizaciju fotografijama u boji.
U maju 1909. Prokudin-Gorski je primio audijenciju kod cara Nikolaja II, koji ga je uputio da fotografiše sve moguće aspekte života u svim krajevima koji su tada činili Rusko carstvo. U tu svrhu, fotografu je dodijeljen posebno opremljen željeznički vagon. Za radove na plovnim putevima vlada je dodijelila mali parobrod sposoban za plovidbu u plitkim vodama, sa posadom, i motorni čamac za rijeku Čusovu. Za snimanje Urala i Uralskog grebena, automobil Ford je poslan u Jekaterinburg. Carska kancelarija je Prokudinu-Gorskom izdala dokumente koji su davali pristup svim mestima u carstvu, a službenicima je naređeno da pomognu Prokudinu-Gorskom u njegovim putovanjima.
Sergej Mihajlovič je o svom trošku izveo sva snimanja, koja su se postepeno iscrpljivala.
...moj rad je bio veoma dobro organizovan, ali je sa druge strane bio veoma težak, zahtevao je ogromno strpljenje, znanje, iskustvo i često veliki trud.
…
Fotografije su se morale snimati u raznim i često veoma teškim uslovima, a onda su se uveče fotografije morale razvijati u laboratoriji vagona, a ponekad se posao odugovlačio i do kasno u noć, posebno ako je vremenske prilike nepovoljno i bilo je potrebno utvrditi da li bi bilo potrebno ponoviti snimanje pri drugom svjetlu prije polaska na sljedeću destinaciju. Zatim su usput napravljene kopije od negativa i unesene u albume
Parna lokomotiva sa Schmidt pregrijačem, 1910.
Parna lokomotiva sa složenom parnom mašinom i Schmidtovim pregrejačem prikazana je na pruzi između Perma i Jekaterinburga u regionu Uralskih planina u istočnoj evropskoj Rusiji. Vjeruje se da je kočija u pozadini pokretna fotografska laboratorija Prokudin-Gorskog.
Pustinja Nilo-Stolobenskaya na jezeru Seliger. 1910
U 1909-1916, Prokudin-Gorsky je putovao po značajnom dijelu Rusije, fotografirajući drevne crkve, manastire, fabrike, poglede na gradove i razne svakodnevne prizore.
U martu 1910. održana je prva prezentacija caru fotografija plovnog puta Mariinskog kanala i industrijskog Urala koje je napravio Prokudin-Gorsky. U 1910-1912, kao dio planirane fotografske ekspedicije duž plovnog puta Kama-Tobolsk, Prokudin je napravio dugo putovanje kroz Ural.
Tri generacije, 1910.
A.P. Kalganov pozira sa sinom i unukom za portret u industrijskom gradu Zlatoustu u planinskom regionu Urala u Rusiji. Sin i unuka rade u fabrici oružja Zlatoust, koja je bila glavni dobavljač oružja ruskoj vojsci od ranih 1800-ih. Kalganov prikazuje tradicionalnu rusku odjeću i stil brade, dok dvije mlađe generacije imaju više zapadnjački orijentisanu, modernu haljinu i frizuru.
Januara 1911. održao je predavanje na Akademiji umjetnosti u Sankt Peterburgu „Prizori duž Mariinskog plovnog puta i Gornje Volge i nekoliko riječi o važnosti fotografije u boji“. Godine 1911. Prokudin-Gorsky je napravio dvije foto ekspedicije u Turkestan, fotografirajući spomenike u Jaroslavskoj i Vladimirskoj guberniji.
Ikonostas pravoslavne crkve u Smolensku. 1912
U 1911-1912, kako bi proslavio stogodišnjicu pobjede u Otadžbinskom ratu 1812, Prokudin-Gorsky je fotografirao mjesta povezana s Napoleonovom kampanjom u Rusiji.
1911. Spomenik na reduti Raevskog
1911. Ikonostas u Borodinskoj crkvi
1911. Ikona Smolenske Bogorodice, koja je pripadala Bagrationu
1911. U Borodinskom muzeju
Godine 1912. Prokudin-Gorsky je fotografirao plovni put Kama-Tobolsk i Oku. Iste godine je završena zvanična podrška projektu Prokudin-Gorsky foto-istraživanja Rusije. U stvaranju je učestvovao Prokudin-Gorsky 1913-1914 akcionarsko društvo Biochrome, koji je, između ostalog, nudio usluge fotografisanja u boji i štampanja crno-belih i fotografija u boji.
Izgradnja brave u blizini sela Kuzminskoye
U narednim godinama, u Samarkandu, Prokudin-Gorsky je testirao filmsku kameru koju je izumio za snimanje u boji. Međutim, kvaliteta filma se pokazala nezadovoljavajućom. Izbijanjem Prvog svjetskog rata, Prokudin-Gorsky je kreirao fotografske kronike vojnih operacija, ali je naknadno bio primoran da odustane od daljnjih fotografskih eksperimenata i počeo je cenzurirati filmove koji su stizali iz inostranstva, analizirajući fotografske pripreme i obučavajući posade aviona za snimanje iz zraka.
U ljeto 1916. Prokudin-Gorsky je napravio svoju posljednju fotografsku ekspediciju - fotografirao je novoizgrađeni južni dio Murmanske željeznice i Solovetska ostrva. Zvanična podrška projektu Prokudin-Gorsky foto-istraživanja Rusije privremeno je nastavljena.
Ubrzo nakon Oktobarske revolucije 1917. godine, Prokudin-Gorsky je učestvovao u stvaranju Višeg instituta za fotografiju i fotografsku tehnologiju (VIFF), koji je zvanično osnovan dekretom od 9. septembra 1918. godine, nakon što je Prokudin-Gorsky otišao u inostranstvo. Poslednji put njegova kolekcija fotografija prikazana je u Rusiji 19. marta 1918. godine u Zimskom dvorcu.
U periodu 1920-1922, Prokudin-Gorsky je napisao niz članaka za British Journal of Photography i dobio patent za "kameru za kinematografiju u boji". Nakon što se 1922. preselio u Nicu, Prokudin-Gorsky je radio zajedno sa braćom Lumiere.
Do sredine 1930-ih, fotograf se bavio obrazovnim aktivnostima u Francuskoj i čak je planirao da napravi nova serija fotografije umjetničkih spomenika Francuske i njenih kolonija. Ovu ideju je djelomično implementirao njegov sin Mihail Prokudin-Gorsky.
Sergej Mihajlovič Prokudin-Gorski umro je u Parizu nekoliko nedelja nakon što su savezničke trupe oslobodile grad od Nemaca. Sahranjen na ruskom groblju Sainte-Genevieve-des-Bois
Metoda Prokudin-Gorsky
Za one koji se zanimaju za fotografiju: početkom 20. stoljeća višeslojni kolor fotografski materijali još nisu postojali, pa je Prokudin-Gorsky koristio crno-bijele fotografske ploče (koje je senzibilizirao po vlastitim receptima) i fotoaparat vlastitog dizajna. (njegov tačan uređaj je nepoznat; vjerovatno je bio sličan na sistemu kamera njemačkog hemičara A. Miethea). Kroz filtere u boji plave, zelene i crvene uzastopno su snimljene tri brze fotografije istog prizora, nakon čega su dobijena tri crno-bijela negativa smještena jedan iznad drugog na jednoj fotografskoj ploči. Fotografije su snimljene ne na tri različite ploče, već na jednoj, u vertikalnom položaju, što je omogućilo ubrzanje procesa snimanja jednostavnim pomicanjem ploče.
Od ovog trostrukog negativa proizveden je trostruki pozitiv (vjerovatno metodom kontaktnog tiska). Za pregled ovakvih fotografija korišćen je projektor sa tri sočiva, koji se nalazi ispred tri okvira na fotografskoj ploči. Svaki kadar je projektovan kroz filter iste boje kao i onaj kroz koji je snimljen. Kada se dodaju tri slike (crvena, zelena i plava), na ekranu se dobija slika u punoj boji.
Sastav novog senzibilizatora, patentiran od strane Prokudin-Gorsky, učinio je ploču od bromida srebra jednako osjetljivom na cijeli spektar boja. „Peterburška gazeta” je u decembru 1906. izvestila da je, poboljšanjem osetljivosti svojih tanjira, istraživač nameravao da pokaže „snimke u prirodnim bojama, što predstavlja veliki uspeh, jer ih još niko nije dobio”. Možda su prikazi projekcija fotografija Prokudin-Gorskog postali prve demonstracije slajdova u svijetu.
Prokudin-Gorsky je doprinio dva postojeća pravca za poboljšanje fotografije u boji u to vrijeme: smanjenje brzine zatvarača (koristeći njegovu metodu, Prokudin-Gorsky je uspio omogućiti ekspoziciju u sekundi) i, drugo, povećanje mogućnosti reprodukcije slike. Sa svojim idejama je govorio na međunarodnim kongresima u primenjenoj hemiji.
Postojao je i način na koji su se slike sa fotografskih ploča mogle dobiti na papiru. Do 1917. godine u Rusiji je štampano više od stotinu fotografija Prokudina-Gorskog u boji, od kojih su 94 bile u obliku foto razglednica, a značajan broj u knjigama i brošurama. Tako su u knjizi P. G. Vasenka „Bojari Romanov i pristupanje caru Mihaila Fedoroviča“ (Sankt Peterburg, 1913) štampane 22 visokokvalitetne kolor reprodukcije fotografija Prokudina-Gorskog, uključujući fotografije snimljene u Moskvi. Do 1913. tehnologija je omogućila štampanje fotografija Prokudina-Gorskog u boji u gotovo modernog kvaliteta(vidi „Rusko narodno stvaralaštvo na Drugoj sveruskoj izložbi rukotvorina u Petrogradu 1913.“ - str., 1914.). Neke fotografije Prokudina-Gorskog u boji objavljene su u velikom formatu u obliku „zidnih slika“ (na primjer, portret L. Tolstoja). Tačan broj kolor fotografija Prokudina-Gorskog štampanih u Rusiji pre 1917. ostaje nepoznat.
Sudbina zbirke Prokudin-Gorsky
Treba napomenuti da Prokudin-Gorsky nije bio jedini koji je fotografisao u boji u Rusiji prije 1917. godine. Međutim, on je jedini koristio metodu razdvajanja boja (metoda Adolpha Miethea). Drugi fotografi su radili fotografije u boji koristeći potpuno drugačiju tehnologiju, odnosno autohromsku metodu (na primjer, profesor Ermilov N.E., general Vishnyakov, fotograf Steinberg, Petrov, Trapani). Ova metoda je bila lakša za korištenje, ali je proizvela prilično zrnastu sliku čije su boje brzo izblijedjele. Osim toga, napravljena je (i sačuvana) samo zbirka Prokudin-Gorsky u tako značajnom obimu.
Preživjeli dio zbirke fotografija Prokudin-Gorskog otkupila je Kongresna biblioteka od njegovih nasljednika 1948. godine i ostala je dugo nepoznata široj javnosti (do 1980. godine).
Godine 2000. JJT je, prema ugovoru sa Kongresnom bibliotekom SAD-a, skenirao sva 1.902 staklena negativa iz kolekcije Prokudin-Gorsky. Skeniranje je obavljeno u načinu rada Grayscale sa 16-bitnom dubinom boje i rezolucijom od preko 1000 dpi. Fajlovi sa skeniranim slikama su veličine oko 70 MB!
Svi ovi fajlovi se nalaze na serveru Kongresne biblioteke i slobodno su dostupni. Skenirane slike su invertirane (digitalno pretvorene u pozitivne).
2001. godine Kongresna biblioteka otvorila je izložbu „Imperija koja je bila Rusija“. Za njega su odabrane 122 fotografije, a slike u boji su restaurirane pomoću kompjutera. Prilikom fotografisanja metodom Prokudin-Gorsky, pojedinačne fotografije snimljene su ne istovremeno, već u određenom vremenskom periodu. Kao rezultat toga, pokretni objekti: tekuća voda, oblaci koji se kreću nebom, dim, ljuljanje grana drveća, pokreti lica i figura ljudi u kadru, itd. su reprodukovani na fotografijama sa izobličenjima, u obliku pomaknutih raznobojnih konture. Ova izobličenja je izuzetno teško ispraviti ručno. 2004. godine, Kongresna biblioteka dodijelila je ugovor Blaiseu Agweri i Arcasu za razvoj alata za uklanjanje artefakata uzrokovanih kretanjem objekata tokom fotografije.
Ukupno, "američki" (odnosno pohranjen u Kongresnoj biblioteci SAD) dio kolekcije Prokudin-Gorsky uključuje 1.902 trostruka negativa i 2.448 crno-bijelih otisaka u kontrolnim albumima (ukupno oko 2.600 originalnih slika) . Rad na kombinovanju skeniranih trostrukih negativa i restauraciji digitalnih slika u boji dobijenih na ovaj način traje do danas. Za svaki od negativa postoje sljedeći digitalni fajlovi: jedan od tri crno-bijela okvira fotografske ploče (veličine oko 10 MB); cijela fotografska ploča (veličine oko 70 MB); slika u boji grube registracije, bez preciznog slaganja detalja po cijeloj površini (veličine oko 40 MB). Za neke od negativa pripremljene su i slike u boji sa konsolidovanim detaljima (veličina fajla je oko 25 MB). Sve ove slike imaju datoteke smanjene rezolucije od 50-200 KB za brzi pristup u obrazovne svrhe. Osim toga, stranica sadrži skeniranje stranica iz kontrolnih albuma Prokudin-Gorsky i skeniranje visoke rezolucije onih fotografija iz tih albuma za koje nema staklenih negativa. Svi navedeni fajlovi dostupni su svima na web stranici Kongresne biblioteke SAD-a.
Nakon što su se skenirane fotografske ploče Prokudina-Gorskog pojavile u javnom vlasništvu na web stranici Kongresne biblioteke, u Rusiji je nastao Narodni projekat za obnovu baštine Prokudina-Gorskog.
Godine 2007., u sklopu projekta „Rusko carstvo u boji“ Izdavačke kuće Bjeloruskog egzarhata, razvijen je poseban algoritam i program za kombinovanje trokomponentnih fotografija S. M. Prokudin-Gorsky. To je omogućilo kombinovanje svih slika i njihovo postavljanje za javno gledanje na web stranici „Rusko carstvo u boji“.
Naravno, posebno mi je bilo zanimljivo pogledati Ryazan. :)
1912. Katedrala Uznesenja sa istoka.
1912. Detalj zida Uspenske katedrale.
1912. Ulaz u Uspensku katedralu.
1912. U Kremlju: Saborna crkva Rođenja, Uspenska katedrala (sa zapada) i zvonik.
1912. Rijeka Trubež i katedrala Rođenja.
1912. Spaski manastir sa severozapada.
1912. Crkva u ime Arhanđela Mihaila, nekadašnja velikokneževska crkva, uz Uspenje.
1912. Biskupski dom.
Crkva Borisa i Gleba, pogled sa jugoistoka.
1912. Opšti pogled na Rjazan sa sjevera.
1912. Opšti pogled na Rjazan sa zvonika Uspenske katedrale sa sjeverozapada.
1912. Pogled na Rjazan sa jugoistoka.
Zarajski okrug u Rjazanskoj provinciji.
Predstavljam fotografije Rusije u boji pre jednog veka od pionira fotografije u boji Sergeja Mihajloviča Prokudina-Gorskog.Početak 20. vijeka obilježilo je zadivljujuće naučnim otkrićima i izume, od kojih su mnogi bili decenijama ispred svog vremena. Među njima - fotografija u boji koristeći metodu razdvajanja boja koja je bila tehnički veoma složena, ali je dala rezultate neverovatno visokog kvaliteta.
Godine 1903. jedan od pionira ove metode i prvi kolor fotograf u Rusiji bio je Sergej Mihajlovič Prokudin-Gorski (1863-1944), predstavnik drevne plemićke porodice Vladimirske oblasti. Ovaj čovjek je sav svoj talenat kao naučnika i uzavrelu energiju askete posvetio jednom grandioznom cilju - uhvatiti "prirodnim bojama" svu širinu i bogatstvo velike zemlje, koja se zvala Rusko carstvo.
Slike ruskog naroda na fotografijama Prokudina-Gorskog
(na osnovu materijala sa web stranice http://www.prokudin-gorsky.org/, koja se bavi istraživanjem i popularizacijom baštine S. M. Prokudin-Gorsky i bloga projekta “Naslijeđe S. M. Prokudin-Gorsky” https: //oldcolor.livejournal .com/)
Pod „narodom“ je Sergej Mihajlovič, kao i mnogi ruski intelektualci, podrazumevao prvenstveno seljaštvo – čuvara ruskog identiteta, tradicionalnog načina života, osnovu ruske države.
Stoga su glavne etnografske fotografije predstavljene sa potpuno poetskim, slikovitim slikama seljačkog rada u pozadini prirode, uglavnom u sjevernim provincijama (danas Vologda oblast). Ostale slojeve „naroda“ predstavljaju uglavnom uralski radnici, od kojih se neki jedva razlikuju od seljaka. Obični građani, obični ljudi i trgovci pojavili su se u kadru samo slučajno u općim pogledima na gradove. Ostali predstavnici ruskog društva uhvaćeni su na fotografijama skice prirode, ali to je, takoreći, posebna tema za jedan od sljedećih recenzijskih postova - „Služenje Rusiji“.
U pojedinačnim primjercima Prokudin-Gorsky ima i fotografije kulturnih ličnosti (L. Tostoy, F. Chaliapin), državnici(vladari Buhare i Hive), sveštenstvo, portreti nepoznatih dama, uklj. jasno od plemstva.
Započnimo recenziju s najljepšom fotografijom "Ručak u kosi". snimljeno jula 1909. na obali Šeksne kod Čerepovca:
Mislim da niko neće osporiti da ovo djelo zaslužuje naziv “fotoslika”, odlikuje se savršenstvom kompozicije, zrači laganom “aurom” i ispunjava gledatelja osjećajem spokojnog mira. Nije slučajno da je reprodukcija ove fotografije stajala u sobi Prokudin-Gorskog tokom godina emigracije.
Općenito, najveća i najljepša serija seljačkih skica nastala je na obalama Šeksne.
Evo seljaka koji kose u blizini drevnog naselja Krokhino: 
Danas je ovo mjesto, preplavljeno vodama Volge-Balte, postalo ozloglašeno po prizoru hrama Krokhino koji umire pred očima kruzera, ostavljenih 1964. da umire među valovima. Ovaj hram je svojevrsni simbol „ruske Atlandite“. Vlasti ne mare za njega samo mala grupa entuzijastičnih dobrovoljaca pokušava spasiti ruševine zidova prekrivajući ih vrećama.
Međutim, 1909. godine ova zemlja je bila puna života i snage i ništa nije najavljivalo nevolje: 
Šta se dogodilo sa ovim seljacima iz Belozerja? U Belozersku se nalazi spomenik u čast vojnika Velikog domovinskog rata. Na njegovom granitnom zidu su bezbrojna imena mrtvih. Ovo mali grad i Belozerski region je tada izgubio više svojih sunarodnika nego što su, na primer, Sjedinjene Države izgubile svoje vojnike u desetogodišnjoj iračkoj kampanji.
U manastiru Leušinski, koji je davno poplavljen vodama drugog rezervoara, snimljena je fotografija „Monaške sjenokoše“: 
Vjerovatno je negdje u blizini, na obali Šeksne, sniman “U senokosi blizu stajališta”: 
Još jedno "kosenje sijena" tamo: 
Kruna Šeksnine etnografske serije su portreti seljačkih devojaka nastali u selu Topornja (gde se kanal vojvode od Virtemberga odvaja od Mariinskog sistema).
“Seljačke djevojke” sa bobicama postale su jedan od simbola zbirke Prokudin-Gorsky, a u odgovarajućem dijelu web stranice Kongresne biblioteke SAD-a korišten je fragment ove fotografije: 
Na ovoj fotografiji, izvanredna svjetlina boja seljačke odjeće očarava.
Jedna od učesnica je posebno pozirala za fotografiju “Devojka sa jagodama”: 
Za ovu priliku stavila je četiri vrste perli odjednom: 
Već sam tako obučena!
Album Mariinsky upotpunjuju dvije misteriozne fotografije "Na žetvi": 
Ista dva plus još tri: 
Može li se pšenica požnjeti u julu u današnjem regionu Vologda?
Pretpostavljam da je ove fotografije autor „prikačio“ za album Mariinsky zbog sličnosti radnje, ali u stvarnosti su snimljene na Uralu u ljeto 1907. Na čemu se temelji ova pretpostavka?
kao što je poznato, Prokudin-Gorsky je često morao posjećivati Ural poslovno sa partnerstvom Gatčinskih topionica bakra i livnica čelika. O jednom od ovih putovanja, koje se dogodilo u leto 1907. godine, piše u svom obraćanju čitaocima časopisa „Fotograf amater” (1907. br. 8. str. 227-229): „Nedavno sam se vratio sa Urala, gde sam morao da obiđem ne samo gradove i mesta, već i mnoga sela i zaseoke. Fotografija nije bila poseban zadatak mog putovanja, a iako sam imao fotoaparate sa sobom, očekivao sam da ću ih vrlo malo koristiti. Iz istog razloga nije uzet šator za kampiranje za opremanje kaseta. Ljepota nekih mjesta me je, međutim, toliko očarala da sam potrošio sve kasete koje sam stavio kod kuće i morao sam se poslužiti ljubaznošću fotografa iz jedne od malih fabričkih mjesta. U tom malom dijelu Urala koji sam vidio, bio sam zapanjen veličinom i prosperitetom sela i mnogih zaselaka - bio sam u jednom od okruga bogatih žetvama.
Većina sela je imala dva. tri i četiri crkve. Već površno ispitivanje pokazalo je da tu nema govora o potrebi, a ako se može nešto poželjeti, onda dobrom dodati još bolje. Morao sam da provedem nedelju dana u jednom od ovih bogatih sela. Neki motivi su me zainteresovali i počeo sam da fotografišem. Čim sam se pojavio na ulici sa kamerom, odmah sam postao predmet pažnje seljaka, i muškaraca i žena. Ponude su odmah počele da slikam portrete, a na izjavu da ne slikam portrete, svi su rekli: „Ne oklevajte, mi ćemo platiti novac“.
Ova priča se ponavljala iz dana u dan, kako u ovom selu, tako i u drugim koje sam obišao, a moglo se izbrojati po 100 ljudi u svakom selu koji su rado fotografisali. (...) Iz ljubaznosti prema domaćinima, kod kojih sam morao da živim nekoliko dana, pristao sam da iznajmim porodičnu grupu. Naravno, išle su da oblače svoje najbolje haljine, a žene nikada nisu htele da ostanu u svetloplavim suknjama koje su nosile, govoreći da će ova boja izgledati kao bela, što je ružno. Svi su to dobro znali na direktnom sunčeva svetlost Nije dobro snimati, ali su mi sami pokazali mjesto sa odličnim osvjetljenjem za snimanje. Svi su se s dužnom pažnjom i bez imalo šala odnosili prema postavci grupe. Iz razgovora nakon snimanja saznao sam da u selu ima ljubitelja fotografije, ali jako lošeg. Njegovo prisustvo i dalje donosi svoje prednosti, a u takvim selima će fotografu u gostima biti mnogo lakše da radi.”
Navodno su fotografije “Na žetvi” rezultat jedne od ovih improviziranih foto sesija.
Vjerovatno je tog ljeta 1907. Prokudin-Gorsky snimio još jednu divnu etnografsku fotografiju, koja nije povezana ni sa jednom od nama poznatih ekspedicija - „Seljačka žena gnječi lan.“: 
Fotografija je jasno postavljena: seljanka se dotjerala, pa čak i stavila zlatni nakit. Pa u dva kadra ima ozbiljno lice, u trećem nije izdržala pa se osmehnula :-)
Prokudin-Gorsky je fotografisao ruske seljake ne samo u „autohtonim“ provincijama, već i na udaljenim periferijama carstva.
Tako je u suncem oprženoj muganskoj stepi u provinciji Baku snimljena fotografija „Naseljeničko selo Grafovka“. 
Ova fotografija je postala poznata po tome što je krasila naslovnicu albuma R. Allhousea “Fotografije za cara” (Njujork, 1980.) - prve publikacije posvećene Prokudinu-Gorskom i njegovoj kolekciji.
Carska vlada je pokušala da izvrši rusku kolonizaciju u nekim rubnim područjima, stvarajući kompaktna područja ruskih naselja. Pored Mugana, još jedno mjesto velikog kolonizacijskog projekta bila je takozvana Gladna stepa, pustinjska oblast na granici modernog Uzbekistana i Kazahstana.
Osramoćeni veliki knez Nikolaj Konstantinovič, prognan u Taškent, ali sopstvenih sredstava započela je izgradnja kanala za navodnjavanje u Golodnoj stepi kako bi se neplodna zemlja pretvorila u oazu pamuka i stoke. Pozvao je hiljade ruskih seljaka, kojima je podijelio zemlju na razvoj i pomogao im da se nasele na novom mjestu. Ubrzo su se na lijevoj obali Sirdarje pojavila sela po imenu Nadeždinski, Nikolski, Spaski, Romanovski, Duhovskoj i Obećani.
Prokudin-Gorsky je 1911. napravio detaljan fotografski izvještaj o ovom projektu navodnjavanja i kolonizacije, uključujući i divnu fotografiju „Fola za preseljenje u selu Nadeždinski sa grupom seljaka“: 
Evo njegovog fragmenta, koji pomalo podsjeća na slike iz filma "Bijelo sunce pustinje": 
Radni ljudi Prokudina-Gorskog su zastupljeni prilično raznoliko; to nisu samo industrijski radnici.
Fotografija je snimljena na sistemu Mariinskaya, pod naslovom „Pilani na Sviru“, iako je u stvari snimljena na ušću rijeke Vytegra:
Ljudska lica su jarko obasjana večernjim zalaskom sunca. Ozbiljni su i puni dostojanstva:
Čak i veći: 
Teško je zamisliti da će ih uskoro sve preplaviti povijesni vrtlog: krenut će u borbu s Nijemcima, zatim će početi stvarati vijeća, revolucionarne komitete i naći će se na civilnim frontovima.
Bilo bi zanimljivo saznati stvarne sudbine ljudi na ovoj i drugim sličnim fotografijama, ali to je gotovo nemoguće učiniti.
Graditelji brane u Kuzminskom, Rjazanska gubernija, 1912: 
Ovo je jedan od najbolje postavljenih kadrova jer stvara iluziju trenutnog kadra ljudi u pokretu, ali u stvarnosti pilači su se ukočili na tri sekunde.
Radnici na izgradnji brane u Beloomutu kod Moskve (fragment fotografije): 
Naravno, Prokudin-Gorsky je zarobio većinu radnih ljudi na Uralu.
Evo jednog poznatog portretni snimak"Tri generacije. A.P. Kalganov sa sinom i unukom. Posljednje dvije rade u radionicama pogona Zlatoust": 
Najzanimljivije je da je 1987. Ronald Reagan dao ovu fotografiju (očigledno u obliku reprodukcije) Gorbačovu. Fotografija je prebačena na čuvanje u muzej... Nižnjeg Tagila.
Fotografija “Rad u rudniku Bakal” ostavlja snažan utisak: 
Primitivnost metoda je ovdje upečatljiva. rudarstvo u 20. veku. Istovremeno, fotografija je snimljena u teškom rudniku, gde je bukvalno uoči dolaska Prokudin-Gorskog izgrađena prva žičara u Rusiji za spuštanje rude (usput rečeno, strane proizvodnje): 
Na istom teškom rudniku snimljena je zanimljiva grupna fotografija „Valjanje drva za pečenje rude“, koju je bolje posmatrati kao fragment: 
Čini se da ovo šareno bratstvo uralskih radnika ne nosi manje ruske originalnosti od seljaštva: 
Na Uralu su radnici često živjeli u malim naseljima u blizini tvornica, a često se njihov izgled zaista malo razlikovao od izgleda seljaka.
Po uralskim standardima, Bakalski rudnici su još uvijek bili napredna rudarska industrija. Prokudin-Gorsky je također naišao na mnogo primitivniji nivo upravljanja, kao, na primjer, na fotografiji „Pranje smeđe željezne rude u rudniku Šilovski, 7 versta od sela Makarova“ (fragment): 
Majstor također može pronaći prizore rada kvalificiranih radnika, na primjer, "Umjetnički odljevak za kalupljenje" (Kasli): 
Scena slanja gotovih proizvoda, fragment fotografije “Mašinska radionica za doradu umjetničkih odljevaka”: 
Galeriju slika ruskog naroda dopunjuju različiti skici.
U albumu ekspedicije Volga, koji nije bio bogat snimanjem žive prirode, možete pronaći tako divnu priču kao što je „Za pređu“: 
A ovo je seljački vodič na izvoru rijeke Zapadne Dvine (fragment fotografije): 
Radnja fotografije "Monasi na poslu: sadnja krompira", snimljena u Getsemanskom manastiru Nilske pustinje na jezeru Seliger, prilično je dinamična: 
Vrlo zanimljiva fotografija je “Ribarska naselja na jezeru Seliger”: 
Kao rezultat uzbudljive istrage koja je trajala nekoliko sedmica, bilo je moguće utvrditi da se radi o pogledu na centralni nasip u gradu Ostaškovu!
Kada zumirate, možete vidjeti korpu sa prilično bogatim ulovom: 
Prokudin-Gorsky posvećuje još dvije skice ribarima.
Ovo je fragment fotografije "Na jezeru", za koju se, kao rezultat jednako zanimljive istrage, pokazalo da je jezero Zyuratkul u regiji Čeljabinsk: 
Drugi fragment prikazuje djeda ribara na rijeci Ural Iset: 
Gradske stanovnike je samo ponekad moguće ugledati u općim pogledima.
Evo, na primjer, stanovnika Zlatousta: 
A ovo su mlade dame Jekaterinburga: 
Ostaškovci: 
